关注现实 聚焦时代

　　都市情感剧《我的前半生》在东方卫视、北京卫视及爱奇艺网络平台播出后，引发强烈社会反响。业内专家认为，由新丽传媒出品的这部剧，直击当下生活痛点，将现实生活与艺术性高度结合，并对女性自强话题进行了深入探讨，兼具话题性、写实性、艺术性，是都市题材的又一部现实主义大剧。

　　关注现实与强话题性

　　《我的前半生》开播以来，围绕剧情产生了全职太太、闺蜜情、原生家庭、监护权、子女教育、代际沟通、重返职场、应聘歧视等诸多领域的话题延展。

　　中国电影家协会秘书长饶曙光认为，该剧对上海环境、城市的独特气质及职场场景的表现入木三分，有非常强大的职场张力和代入感，职场人物的情感对观众也有很大的吸引力。剧中的每一个节点都能引发很多现代人所关心的关于人生、关于社会、关于人性的话题。

　　中国高校影视学会秘书长、《现代传播》编辑部主任张国涛认为，这部戏探索了现实题材的新空间，更探讨了价值观的多样化。比如大龄男女的婚姻、中年危机、黄昏恋等社会问题，都是我们现在普遍能触及到的。

　　中国电视艺术委员会副秘书长易凯说，这部剧讲述了一个道理，无论是谁，都要通过个人的努力奋斗来获得别人的尊重、社会的认可以及取得财富、争取幸福。

　　三代“子君”与女性成长蝶变

　　该剧以女主角罗子君遭遇婚内背叛开篇，但在随后的剧情中，她并未沉溺于苦痛纠缠，很快在闺蜜唐晶与亲朋的帮助下走出情感泥潭，投身事业，获得慰藉，其“后半生”的反转极具励志感，剧中提出的女性独立观点也令观众津津乐道。

　　事实上，该剧女主角“子君”最初是鲁迅先生小说《伤逝》的女主角，不过第一代“子君”出走后仍被吃人的社会吞噬。而在香港女作家亦舒1982年创作的同名小说《我的前半生》中，第二代港版“子君”通过自强不息获得了喜剧结局。此次电视剧在改编小说的同时，第三代“子君”与当下中国社会婚姻家庭现状相结合，以上海为故事发生地，融合了今日中国女性的爱情观，做出了更本土化的改编。剧中罗子君和唐晶对事业、婚姻的态度转变，就是典型的“成长案例”。三代“子君”的不断蝶变，成为百年中国女性不断觉醒的时代样本。

　　中国电视艺术委员会研究部主任陈超英认为，这部剧呈现了各式各样的社会婚恋形态。罗子君从一个依赖丈夫的全职主妇转变成一个独立自强的职业女性，点明了这部剧“人必生活着，爱才有所附丽”的主题。

　　人设、表演与群像出彩

　　该剧以罗子君为圆心，塑造出一个形象丰满、特色鲜明的角色矩阵。该剧也从传统伦理剧婆媳关系、男女主人公情感纠葛的窠臼中跳脱出来，多角度、立体地呈现出贺涵、罗子君、唐晶、陈俊生、唐晶、凌玲等从各自立场出发均能站得住脚的人物形象，而每个人物也因此获得独立人格，更加真实鲜活。诸多往往在同类剧中容易被脸谱化的角色被拓展了人设范畴，出轨的陈俊生、“小三”凌玲、市井气息浓厚的罗子君母亲薛甄珠等，都依照现实主义的创作精神，更真实、更深入地揭示人性的复杂、丰富。

　　同时，一众演员演技均属上乘。易凯评价，这部戏演员们的表演特别出色，不仅靳东、马伊琍、袁泉、雷佳音、吴越、陈道明等主要演员出彩，演配角的许娣、啜妮、栾元晖等也演得特别好。中国电视评论委员会主任、清华大学教授尹鸿说，剧中的大部分人物都能立起来，跟演员有很大关系，他们不见得是最贵的演员，但都是好演员。