旧书的芬芳

　　继《古书犀烛记》《古书犀烛继续编》后，台湾知名藏书家、文化人袁芳荣，新近又出版了《蠹简遗韵》。

　　作者在该书“自序”中写道：“我仍是一本初衷，以书的趣味性为主轴再加以延伸，风格还能延续之前出版的两本内容，尽量保持‘古书犀烛记’的一致性。”故尔此书亦可称为“古书犀烛记三编”。

　　“趣味性”，似乎涉及多个方面。

　　首先，该书所介绍、阐述的每一本书，都是作者的私人藏书，很是满足了读者的“窥私欲”。书房中隐藏着作家的阅读隐私和情趣爱好，从中，人们亦可以看出作家的学养程度和思想倾向。

　　袁芳荣将私人藏书一一展示读者，让读者随之入其“堂奥”，共享“藏书之乐”“旧书之乐”，藏书之“隐私”荡然无存矣。

　　再者，袁先生对每一本旧书的介绍，亦是趣味盎然。从书籍的版本、刊刻、字体、墨色、插图，书籍不同版本的比较，旧书读者在书上的题识、印章，每本书的作者情况，到每本书在其被收藏过程中所发生的逸闻趣事等，均在介绍之列。

　　这一切，对于普通读者来说，读之，可以“博识”，从中了解一些有关“旧书”的知识；而对于旧书收藏者来说，又不失为是一种“入门”指导，收藏者可以“按图索骥”，寻找、收藏自己所喜欢的旧书。书中的那些“逸闻趣事”，更是生动诱人，引发读者极大的阅读兴趣。

　　“图文并茂”，是使本书“增趣”的又一大特点。书中有大量图片，包括书影、插画等。书影的插入，可以与介绍性文字互相印证，还可以让读者得见“旧书”的真实面貌。而插画，大多与书的内容密切相关，是对书籍内容“另一种形式”的表达。特别是一些绘本，在书中插入一些“画页”，就能让读者更直观地体会和理解画作的绘画技巧、风格特点等。

　　例如，日本著名的浮世绘画作《绘本隅田川两岸一览》，周作人曾经有过专文论述，可画作真实面貌如何？大多数普通的读者是没有见过的。而在《蠹简遗韵》一书中，袁芳荣将其中多幅画作插入书中，就使读者“一饱眼福”了。

　　“趣味性”之外，《蠹简遗韵》一书还有一个很大的特点，那就是袁芳荣自己所说的“延伸”。我以为，“延伸”的内容，才是本书的“亮点”所在。

　　所谓“延伸”，其实是袁芳荣自己的一些“思考”（关于旧书收藏、版本评价、作者情况、书籍内容等），表达的是作者自己的一些见解和观点。

　　这些东西在书中的呈现，是“零散的”，缺乏系统的；但却如珍珠一般熠熠闪光，照亮人们的思想，给人以智慧的启迪。

　　例如他对一些“旧书”历史地位的评价，对一些人物的见解独特的臧否等，此种内容，书中比比皆是，读者细读，自会得“玩味”之趣，享受思想之“沐浴”。

　　《蠹简遗韵》虽是一介绍“旧书”的书，但其文笔却是十分优美。笔下饱蘸感情，融记叙、说明乃至于描写于一体，表达更是极其到位，彰显着作者极高的古典文化修养。如他对《文犀照水》一图的描绘：“人物的衣纹流畅不滞，山石的造型棱角峥嵘，笔画较硬；翻滚的波纹细密层叠，笔触柔软；远处流云纹路回转，尽是随风飘荡的舒展状态。”似此等描绘，可谓穷形尽相、神韵具备矣。阅读全书，但觉旧书芬芳，扑面而来。