如果说“顿跌”，有些朋友会觉得眼生。但如果谈到“说话大喘气”，大家就都明白了。顿跌，其实就是说话时故意“打个磕绊”，搞一个停顿，卖一个关子，在暗示出语意发展方向的当口，踩了刹车。等听者因误会而正要上当时，再把后半句话说出来，让听者大出意外，然后爆发出笑声。如果搞成文绉绉的形式，可以这样表述：顿跌，就是通过中断或者延缓句子的流畅性，制造出悬念和转折，从而带来出乎意料的喜剧效果。这笑声里，既有听者上当的尴尬，也有对讲话者的狡猾、机智和幽默的赞叹。

　　

　　上段子：

　　

　　有一个电影，游击队长到山外去搞武器回来了。大家都围上来，要听一个结果。队长精神抖擞地发表演说：

　　

　　“同志们！枪的问题——已经解决了！”众人欢呼。

　　

　　队长接着说：“一、人、一、支……”众人更热烈地欢呼。

　　

　　“那是根本不可能的！”欢呼于是变成了哄堂大笑。

　　

　　老舍的话剧《茶馆》中写了大烟鬼唐铁嘴想跟茶馆王掌柜租房的一段对话：

　　

　　唐铁嘴：王掌柜，您这儿还有房没有？

　　

　　王利发：唐先生，你那点嗜好，在我这儿，恐怕……

　　

　　唐铁嘴：我已经不吃大烟了！

　　

　　王利发：真的？你可真要发财了！唐铁嘴：我改抽“白面儿”啦。

　　

　　顿跌的手法多用于相声、喜剧小品等演出场合和生活中的逗笑场面。相声《海燕》中有这样的段落：

　　

　　甲：她们都牺牲了……乙：啊？！

　　

　　甲：一顿午饭。

　　

　　乙：嗨，你一块儿说不行吗？

　　

　　近日，我看到一个短视频，也是很成功的顿跌手法。

　　

　　有人问一个烟鬼：“现在烟抽得厉害吗？”

　　

　　烟鬼：“不太厉害。”

　　

　　“是啊？那你可是真出息啦！那你现在一天到底抽多少呢？”

　　

　　“半个月一盒——我说的是打火机。”

　　

　　顿跌这种修辞手法，貌似很容易掌握和操作，但在语流设计的自然妥帖上，还是很讲究功夫的。如果人工斧凿的痕迹太重，受众预先就猜到了你的意图，就很可能前功尽弃。如果前半句话暗示的趋势不够明显，效果也会受影响。譬如，相声《海燕》中，当甲说到“她们都牺牲了”时，语速低缓，心情沉重，这才能成功地把受众导入误区。受众上当了，后来的反转效果才能强烈。所以铺垫得好不好，是成败的关键。

　　

　　顿跌手法的使用，有两点需要注意：

　　

　　一是这种幽默手法有个“欺骗性”的外壳包装。虽说幽默的思路设计都有点小诡计，但顿跌的“欺骗”还是有点过于露骨。在熟人之间使用，因没有心理障碍，不影响幽默效果。如果是不熟悉的人之间，或者是公众场合，顿跌手法的使用，就要慎重，务必使受众及时领会其幽默效果，与幽默操作者自觉合作，受众才不至于因“上当”而心生不快。

　　

　　二是必须注意分寸感，见好就收。如果频繁使用，就会丧失真实感，也会令人感到疲劳和厌倦。用相声界的惯用说法，就是要防止“咬住不撒嘴”的弊端。还以游击队搞枪为例，有的书上是这样写的：

　　

　　某司令员对部下说：“一个人一杆枪……”

　　

　　战士们欢呼雀跃，激动不已。“这是不可能的。”战士们大为失望。

　　

　　“两个人一杆枪……”战士们鼓掌。

　　

　　“但这也是不可能的。”“三个人一杆枪……”

　　

　　战士们不抱什么希望了。“还是可能的。”

　　

　　大家惊喜，毕竟有枪了。“但是是木头枪。”

　　

　　这种过度频繁的顿跌，失去了真实可信性，又有一种戏弄人的感觉，幽默的效果就越来越稀薄，甚至有点令人厌恶。在民间笑话中，有许多因说话结巴而产生的顿跌。就事论事，这些段子的喜剧效果也很强烈。但是，现代文明出于对人的尊严的考虑，对人的残疾和缺陷有了越来越强烈的回护意识，对肢体残疾或者生理缺陷的用词都是小心翼翼，不断更换，不能过于直白地表述，更别说拿这些东西开玩笑了。