90后作家杨知寒最新出版的小说集《独钓》共包含9部中短篇小说，其中《赴约》《观鹤》《冷处理》《独钓》与《慢回身》均属2023年以来的新作。小说集以《黄桃罐头》开篇，这是作者于2018年在文学刊物上发表的第一篇小说；末篇《慢回身》发表于2024年初。从记忆到现实，小说集篇目的编排呈现出了作者创作和成长的轨迹。6年，对于作家的文学创作历程来说，并不算长，但从中我们能够看出一个青年作家对写作路径的探寻与突破，即从记忆和经验中获取写作资源，然后直面生活、介入当下，用作品揭示如今年轻人精神困境的一种转变。

　　如作者所言：“《黄桃罐头》是一个家里亲人的故事，在小说里是故事，在生活里只是我对一个不太熟悉的长辈的零散的记忆。”这篇作品是作者从网络文学领域转向严肃文学创作的起点，写的是异母姐妹不同的人生轨迹。姐姐江福芝嫁入穆家后虽物质生活富足，但丈夫没能摆脱病痛的折磨，家族也无法达成三代男丁兴旺的圆满。妹妹江红玉幼年被冤枉偷钱而被母亲打残后独自过着艰难的生活，却阴差阳错地得了一个“姐姐姐夫盼了一辈子也没能得来的男孩子”。命运面前，个体的意愿无足轻重，转角遇见的也许是爱，也可能是深渊，作者写出了命运无常的悲剧感。《寡清》则可以视作《黄桃罐头》的番外篇，讲述的是穆氏家族的故事，同样是第三人称叙事呈现出的经验视角。而在《赴约》《早新闻》《观鹤》《独钓》《慢回身》等作品中，作者开始从记忆中抽离，书写了同龄人在面对事业、情感、婚姻时的抉择与处境，塑造出了失意的青年群像，丰富了当代文学的人物画廊。

　　从“五四”新文学时期肇始的中国现当代文学，一直不乏对青年人形象的描绘，如鲁迅的《伤逝》、巴金的《家》、杨沫的《青春之歌》、王蒙的《青春万岁》和《组织部来了个年轻人》(原名《组织部新来的青年人》)，以及路遥的《人生》《平凡的世界》，都对时代背景下年轻人的生存状况和精神动向进行了聚焦。一直以来，杨知寒都被视作“新东北文学”的接力书写者，但她并不局限在“子一代叙述上一代”的视角中，而是通过经历、观察和思考，以自己的风格书写和记录着这一代青年人的生活姿态和心理空间。

　　作为90后青年作家，杨知寒成长、生活在快速发展、风云变幻的数字时代，社交网络突破了物理空间的限制，极大地改变着人们的生产生活及认知方式。《早新闻》里，面对行业的不断更新换代，人们围绕“是坚守还是逃离”的议题，游走在故乡与他乡之间，成为城市“新移民”的典型代表。《赴约》中试图通过社交软件寻求良缘的刘真，到了现实生活中，却发现与自己聊天的竟然另有其人；他在虚拟的网络空间中寻找情感的寄托，但发现情感的距离反而越拉越远。到了《慢回身》中，当代年轻人的精神困境与情感迷宫更是被一览无余地展现出来。表面看来，“我”不上班、不工作，靠丈夫李旭东养活，但实际上，“我”一直都是丈夫职场背后的有力支撑，代夫出席各种喝酒、应酬的场合。然而这也并非全因丈夫无能，相反“李旭东是最好的技术员”，可也同时属于“第二好的销售，最差等的下属”。他的能力与工作上的现实需求出现了巨大的错位，一如他们的夫妻关系。当这一切被揭穿后，便只剩下了情感的崩塌，带来的是决绝的别离。

　　近年来，随着“新东北作家群”“东北文艺复兴”等概念从学理层面到传播视域内的广泛关注，东北元素已然成为了文艺创作领域里的一股“顶流”，并在影视化和短视频的催动下形成了诸如犯罪悬疑、家庭变迁的故事框架，其中蕴含着连贯的回望视角及复杂的时代情感。但是当相应的叙事模式一旦成为读者僵化的阅读期待，甚至被赋形为一种符号时，一个有艺术追求的作家，便会为自己敲响警钟，从而避免只为追随潮流而创作。当我们回归文本时，能够看出作者作出的调整和努力，因为“新东北文学”需要的不是模式化的创作，而是更加紧贴时代的生动视角、更加丰富多元的叙事方式，以及更具个性化的艺术表达。在杨知寒的这本小说集里，读者能够直观感受到这种努力。