“胡学文满怀爱与理解，构建起一条复杂而漫长的心灵隧道，深切触摸着多重角色身份中的生存悖谬和人性的尖锐划痕。”近阅胡学文中篇小说集《逐影记》，一时感慨万端，遂想起第六届鲁迅文学奖授予胡学文时颁奖词中的这句“专业评论”，权且厚颜援引，充作“个人心得”。

　　《逐影记》一书共收录了5部中篇小说，皆是胡学文近年来发表于各大文学期刊的力作。较之以往，这5篇作品一方面保持了作家质朴而深邃、冷静又犀利、荒诞却真实的叙写风格；另一方面，同样是聚焦社会中平凡的小人物，为突显他们内心的惊惧、纠结、痛苦、挣扎与抗争，以及在命运无常的翻云覆雨手的拨弄下，他们被异化的精神困境，他们的怯懦与隐忍、苟且与坚强、愤激与彷徨等，胡学文一直在寻求新的突破，于静水流深的描摹间，匠心独运地给予智慧的观照与美学的创造，委实难能可贵。

　　乡村、小镇、米粉店、派出所，空间交错；2002年秋和2000年夏，两个时间段蒙太奇式地交叉循环；3个主人公，阴差阳错的命运纠葛。简言之，这便是小说集首篇《逐影记》的“三要素”了。且说马远，一个乡下汉子，既是大妞的父亲，也是豆豆的姥爷，只是时而清醒如常人，百事可做，时而脑袋如灌泔水，万事“拎不清”。再说米粉店老板安娜，亦是小镇的“另类尤物”，米粉确是美味，循味上门的食客却各怀心思，以至流言蜚语訇然若垃圾堆上的蝇群。两个人物两条线，貌似毫不相干，却因米东清这个离异单身、被迫四季值守于小镇派出所的人民警察而串连起来。在一桩桩一件件剪不断理还乱的琐碎、庸常、繁复的报案、处警、讯问、访查、救援等事件过程中，作家通过对米东清的主观意识、内心思索、情感变化及动作语言等方面的出色描写，巧妙地将几个人的人生轨迹交叠穿绕在一起，可谓天衣无缝。故事虽短，你我却能触摸到人物的体温，感受到脉搏的跳动，细觉出情绪的起伏……

　　相较之下，次篇《白梦记》的主角依然是小人物，故事却充满了悬疑色彩。老实巴交的农民吴子宽，极欲探明儿子吴然过失杀人的事件真相。他虽处处谨慎，却又步步迷雾，随着各种各样的蹊跷事接踵而至，他直如坠入一场没有尽头的白日梦，清醒又惶惑，侥幸又犹疑，郑重又滑稽……作家不动声色，却运筹帷幄，以层层悬念、串串疑问构成小说文本内在的强劲驱动力，自然而然地为后面情节的发展推波助澜，让人亦步亦趋，不忍驻足。“所有那些无缘经历的生活，无从认识的人们，无法体验的生命，遍布各地。这就是世界的本相。”执卷而读，大家都曾实实在在地化身为吴子宽等人一回：震惊，欣喜，困惑，担忧，焦虑，无奈……是的，这就是答案了，这就是原味的生活，这就是世界的本相。

　　胡学文尝言：“我更愿意称自己的叙述对象为小人物，而不是‘底层’。我注意到这种小，同时我更注意小这层外衣包裹着的大，那种心的宽阔让我着迷。”纵观全书，除了以上2篇，其余几篇同样给你我带来了那种人之“小”、心之“大”的无尽冲击。

　　《丛林》在顺述中时时辅以插叙，峰回路转，清波洄旋，既设悬念，又埋伏笔，在浓郁的生活气息中，将宋刚这一“强者”竟无法摆脱“弱者”金枝的焦虑心态描摹得淋漓尽致，“丛林法则”在人类社会的丛林中仿佛不再灵光。可貌似完胜的金枝，不同样时时处处被儿子贵祥牵着鼻子走？生活原就是一张网，无形而巨大，柔韧又冷漠，我们每一个人，终有一天，都要直面自己是条“鱼”的现实。

　　至于《内吸》，则以含而不露、虚实相间的叙事，传神地再现了由于种种社会“潜规则”带来的信任危机，导致重重焦虑化成了一支支无形的药剂，铺天盖地喷撒向黄萍和马伸等人。作家或有拟物之意，他们恰似被施以“内吸”之法的一株株植物，看起来逍遥无拘，实则焦虑蚀心，任由摆布。作家深谙海明威的“冰山理论”，笔墨虽简省，内涵却丰厚，情节留白处，读者自能“对号入座”。

　　最后一篇题为《去过康巴诺尔吗》，有趣有味，如冷笑话一般，让人恍然一笑复深思。文中的康巴诺尔湖无疑是“我”心灵暂栖的最后一片“净土”，那些濒临灭绝的遗鸥呢，则成了“我”的精神寄托。作家慧眼独具又深怀悲悯，欲以草根人物的悲欣忧惧折射时代的发展变迁；语言沉郁而灵动，偏又隐而不发，以截取广阔生活横断面的形式，快刀斩乱麻，万千意蕴只待读者自己去“脑补”。

　　掩卷，闭目，这几个关于小人物的故事遂自然融汇成多声部的交响，侧耳倾听，竟是那般铿锵、雄浑与壮阔。而由此引发的思考与对灵魂的叩问，亦一直在路上……