电视新闻应坚持“大主题、小切口”的创作方向。不仅要反映时代特征，也要从具体的人物、事件、现象入手，将重大主题融入新闻叙事之中，潜移默化影响受众。应继续挖掘叙事要素、讲好中国故事，善用媒介技术、创新报道形式，提升全媒体传播实效。
随着媒介技术的不断发展、媒体融合的深度推进，媒体边界不断消融与重塑，新闻作品内容、形式、类别日益丰富。作为全国优秀新闻作品最高奖的中国新闻奖，其获奖作品代表着新闻界上一年度的优秀成果，其奖项评选及荣誉授予在新闻界影响深远。
第三十一届中国新闻奖电视作品共有消息、评论、新闻专题、新闻访谈节目、新闻现场直播、新闻节目编排等六类评选项目。笔者结合参与电视访谈节目、电视新闻现场直播两个项目的作品评选情况，从获奖作品特点及媒介融合背景下电视新闻作品的创新路径展开研究，旨在为电视媒体及新闻工作者争先创优、创作更多优秀新闻作品，提升主流媒体传播力、引导力、影响力、公信力提供参考与借鉴。
电视新闻获奖作品的特点
电视新闻作品兼具新闻作品的共性特征（时效性、真实性、客观性等）及电视媒介载体的个性特征（声画同步、立体直观、现场纪实、表现元素丰富等）。本届获奖作品涵盖“抗击新冠肺炎疫情”“脱贫攻坚”“乡村振兴”“防汛抢险”“生态保护”等年度重大宣传主题。
题材重大、关注度高
新闻价值，即选择新闻事实、衡量事实重要性的标准与尺度。新闻工作者聚焦公众关注话题、深挖事实细节、揭示新闻价值，对传导社会主流价值观、引导社会舆论具有重要作用。中国新闻奖获奖作品通常与重大事件、重要人物、典型报道直接关联，获奖作品多为“重大”和“典型”，是对新闻界现状的观照和反映。①
访谈作品《新型冠状病毒肺炎，情况如何？》（白岩松专访国家卫健委高级别专家组组长钟南山）刊播于疫情发生初期。面对主持人白岩松的提问，钟南山院士根据获得的证据，首次明确发出“肯定有人传人现象”的重要判断，提高了民众对病毒的警惕，敲响了全国抗击疫情的警钟。访谈中主持人白岩松思路清晰、紧扣民众关心话题发问，嘉宾钟南山院士直面问题、专业性强、语言沉着冷静，信息量极大。作品权威解答了社会民众的困惑，引发全国主流媒体的报道及转发，成为国内媒体相关报道的权威信息来源，推动了全国抗击疫情行动迅速展开，有效地引导了社会舆论，具有重大新闻价值、社会价值。
策划精良、准备充分
电视新闻是集体劳动、相互配合的成果。每件新闻作品，都需要选题策划、采集制作、编辑剪辑等不同环节、不同岗位的新闻工作者通力合作、紧密配合、有效衔接。以电视现场直播为例，需要新闻工作者捕捉新闻第一现场的画面，配以丰富翔实的解说，才能更好地将第一时间第一现场的新闻信息传递给观众。现场直播报道任务重、持续时间长，更需要新闻采制团体规范、高效地统筹协调，保障活动顺利开展。
现场直播《中国“奋斗者”号载人潜水器万米级海试》全程记录中国“奋斗者”号载人潜水器在马里亚纳海沟成功坐底10909米深度的第一现场、潜航员在万米洋底实时动态的珍贵画面。直播幕后是总台历时5年研制的万米深海4K高清视频直播系统，及直播团体出海近两个月来在海面及万米洋底架设的10个机位的通力合作，直播的成功离不开团队的精心策划、充足准备、严密组织。
技术创新、形式新颖
电视新闻是声画兼备，诉诸视觉、听觉双通道的媒介形式。既重视新闻现场的视觉画面，又重视现场同期声的及时采集，综合使用多种视听元素，表现形式多样，新闻现场感强。
现场直播《冲刺1500公斤——袁隆平团队第三代杂交稻测产》聚焦杂交稻科研攻关的标志性事件，紧扣“杂交稻测产”的科学知识，以“能否实现亩产1500公斤”为悬念，通过演播室访谈、现场直播连线等手段，介绍杂交稻的优势、袁隆平团队进行杂交稻研究攻关的艰辛历程、杂交稻的攻关成绩及对国家粮食安全所做的历史性贡献。直播演播室通过虚拟现实技术，以袁隆平团队第三代杂交稻为模型，构建演播室“层层稻浪”的虚拟场景，与第三代杂交稻测产现场场景相呼应，构思精巧、意蕴深邃。
渠道多元、多屏联动
媒介融合的加速推进促使新闻生产流程发生变革，“一次采集、多种生成、滚动发布”的融媒体新闻生产方式也渗透到电视新闻生产领域。电视新闻借助新媒体平台的平台优势实现信息的二次传播，扩大了作品传播影响力。
增强创新意识，提升报道水平
电视新闻创作应坚持“大主题、小切口”的创作方向。一方面，选题重大、反映年度主题和时代特征；另一方面，切口要小，从具体的人物、事件、现象入手，将重大主题融入新闻叙事之中，使观众在潜移默化中接受新闻主题。从奖项评选角度看，争获新闻奖，新闻工作者需将新闻作品争先创优意识融入日常报道实践，以严格的文字语言表达、严谨的新闻制作方式，提升日常报道水平，多出新闻精品。
挖掘叙事要素，讲好中国故事
电视深度报道创作追求“主题事件化、事件故事化、故事人物化、人物细节化、细节画面化”的创作方式。新闻工作者通过运用叙事技巧，大量搜集新闻背景和情节故事，按照“以小见大”的原则，以讲故事的方式剖析生动案例，透过小事件反映大的时代主题。②新时代的社会主义建设实践为新闻工作者挖掘新闻素材、讲好中国故事提供了丰富的材料，而这有待于记者深入基层、深入实践进行深度挖掘。
2020年是脱贫攻坚决战决胜之年，新闻媒体的一项重要报道使命是反映国家年度重大主题，讲好中国脱贫故事，这需要新闻工作者从基层及基层工作者的角度挖掘事件、讲述故事。访谈作品《路不修通 决不收兵》通过对基层村党支部书记毛相林的访谈，挖掘基层干部带领全村群众从悬崖绝壁修通往外界致富路的故事。主持人从细微处入手，采访思路清晰，故事细腻感人，访谈朴实生动接地气，叙事节奏紧凑，展示了基层干部脚踏实地、带领全村群众克服困难、脱贫致富、建设家乡的生动故事，作品选题与脱贫攻坚的时代主题相呼应，描绘了新时代的生动画卷，具有很强的现实意义。
关注作品细节，力创新闻精品
2014年中国新闻奖评选时，中国记协成立“审核委员会”，负责对进入定评阶段的新闻作品进行审核。设立审核委员会的目的在于强化参评作品的把关和审核，使经得住层层审核的优秀作品进入定评会，将存在问题的作品淘汰出去，确保定评委员在评选作品时“好中选优”，提升评奖的权威性、公信力和专业性，并引导编辑、记者、校检等新闻工作者增强责任意识和精品意识。
审核委员会按照“一字一句、一分一秒；只辨是非、不辨优劣”的原则对进入定评会的新闻作品进行把关，包括作品文字性差错，在导向、社会影响、新闻事实和新闻表达方面存在的问题③，标注候选作品的差错情况并提出审核意见。《第三十一届中国新闻奖评选办法》规定“对存在差错的作品，实行获奖等级限制”。因而，本届电视访谈节目、现场直播作品参评时，部分作品因为字幕差错、同期声结构助词使用不当、访谈嘉宾语意不明等问题，限制了获奖作品等级。经过层层选拔进入中国新闻奖定评会的参评作品，其采写制作水平已处于全国新闻界较为领先的水平，因为口误、字幕差错、语言表达等基本语言、语法使用问题，止步于中国新闻奖定评会或被限制获奖等级，不禁使人扼腕叹息。建议新闻单位在推荐、参评中国新闻奖时，一方面从全局把握作品的题材、主题及创作方向，另一方面从细节上对字、词、句及语言表述进行认真把关。各新闻单位、初评单位在推荐参评作品时，也应从严把好语言表述的“基本功”和“细节关”。
善用媒介技术，创新报道形式
媒介技术的发展再造了新闻信息生产流程，变革了媒体产品形式，给予观众更丰富的视听体验。“随着视觉技术的不断进步，视觉符号在人类认知活动中充当越来越重要的角色，我们通过视觉符号表达自己、感知世界，通过视觉符号与他人发生交往，与世界产生关系。”④电视新闻诉诸视觉与听觉双通道，视觉因素加深了观众对电视新闻生动形象、立体直观的感受。善用媒介技术、创新报道形式，能够不断提升观众视听体验。
目前，大数据技术、虚拟现实技术、增强现实技术、全息投影技术等已应用于电视新闻采制中，丰富了电视新闻的叙事结构和表现形式。获奖访谈作品《自贸港建设的基石——制度集成创新》的演播室采用360°环形设计并搭配顶部圆形设计，彰显海南自贸港全面、包容的胸怀。
多屏传播，提升传播实效
电视新闻作品传播以电视端为核心，这是电视媒体的传统及优势。在电视媒体与互联网深度融合的当下，电视媒体应提升全媒体传播意识，加强对电视作品的二次挖掘与社交媒体传播，提高媒体资源利用率，搭建全媒体传播渠道。
媒介技术的飞速发展深刻影响着中国传媒业的格局变化，电视媒体在坚持内容创作深耕细作、发挥主流媒体公信力的同时，也在主动寻求与互联网的深度融合。电视媒体应继续挖掘叙事要素、讲好中国故事，力创新闻精品；善用媒介技术、创新报道形式，提升全媒体传播实效。在媒介深度融合的现实语境中，保持自身优势，创作更多优秀作品，增强主流媒体的传播力、引导力、影响力、公信力。
本文系国家社会科学重大基金项目“丝绸之路经济带沿线国家文化产业合作共赢模式及路径研究”（17ZDA044）的阶段性成果
（作者蔡尚伟系第三十一届中国新闻奖评委，四川大学广播电视研究所所长、教授、博士生导师；苏静怡系四川大学文学与新闻学院博士生）
责任编辑：武艳珍
注释：
①蔡尚伟、冯结兰：《制度设计视角下的中国新闻奖——兼论中国新闻评奖制度的改进》，《现代传播（中国传媒大学学报）》2012年第2期。
②蔡尚伟、隋文馨：《用中国好声音讲中国好故事——第26届中国新闻奖广播评审有感》，《新闻战线》2016年11月（上）。
③柴如瑾：《以“三严三实”精神确保中国新闻奖权威性和公信力——第二十五届中国新闻奖审核委员会审核工作侧记》，光明日报2015年8月3日，第4版。
④高存玲、杨清壹：《可见的灾难：短视频自然灾害信息传播研究》，《中国地质大学学报（社会科学版）》2020年第3期。
