摘要：新媒体时代，摄影记者要提高水平、适应互联网时代发展，应增强职业使命感，最大限度地接近新闻现场；保持同理心和共情能力，饱含深情地看世界；永远关注新闻事件中的人，让人在画面中大一些；尽可能开发“新闻摄影+”，让摄影更“新”；拥抱融媒体时代，让“新闻摄影”更鲜活。
关键词：新闻摄影 摄影记者 摄影报道
在重大题材特别是突发性事件的新闻采访中，摄影记者其实比文字记者更容易“出彩”。这是由新闻图片的直观性决定的，“吸引眼球”往往比“让人深思”来得更快。
新冠肺炎疫情发生以来,无数新闻工作者投身其间，开展了大量摄影报道。这些新闻图片如历史底片般记录了疫情中社会各界参与抗疫的真实“表情”和辛苦行动，成为全球受众了解中国的窗口。镜头下的社区工作者、军人、志愿者、普通民众，都是中国人的形象，这些新闻图片作为特殊的载体，向国内民众传递了信心，向国际社会展示了中国力量。可以这么说，抗击疫情的新闻摄影报道，是超越种族、民族和意识形态的，也是快速回击抹黑中国舆论的一种传播方式。
各家媒体的新闻摄影记者用镜头凝聚无数感人瞬间，传递着众志成城抗疫情的坚定信心，为奋力打赢疫情防控阻击战发挥着影像的力量，留下不少佳作。但也应看到，也有一些媒体的摄影记者陷入“失语”状态。笔者基于在一线采访的经历，对新闻摄影报道中面临的困境与挑战进行一些分析,探讨新媒体时代如何做好新闻摄影报道。
新闻摄影报道的困境和挑战
专业性限制降低。随着科技发展，5G时代来临，新媒体的出现改变了媒体生态。手机媒体的出现和普及让更多人拥有了“摄影”的技能和“报道”的平台，在人人都是记者的全民摄影环境下，专业摄影记者受到极大的挑战。人人皆可随手拍、随时发布，专业摄影记者优势不再。
时效性优势减弱。在正规新闻机构里，新闻摄影的发布仍保持着“拍—选—审—校—发”等流程。严格说来，这是新闻行业的优良传统。新媒体时代，传播形式发生了变化。很多时候，往往是社交媒体上有图片或视频出现，新闻机构才赶去现场核实。等摄影记者赶赴现场拍片，新媒体平台上往往早已图片视频满天飞了。
受众阅读习惯发生变化。传统媒体时代，大众喜欢看报读图，信息来源单一；新媒体环境下, 受众的信息来源多样化。传统新闻摄影的受众范围缩小，阅读习惯也偏向快餐化。
新媒体时代摄影记者的机遇
受众视觉需求增强。信息的“狂轰滥炸”，也使得受众更青睐“瞬间的刺激”。读图时代，尤其在重大事件中，相较于文字，图片更直观，更具有冲击力。可以这么说，除非“故事化”的精彩报道，如今的读者很少有耐心去阅读一篇文字报道超过五分钟。而图片不一样，它带给人的感受是瞬间的、直观的。对于公共事件尤其是灾难性新闻题材而言，新闻图片的直观表达是读者需要的，也能使受众产生心灵震撼。纵观“荷赛”历届获奖作品不难发现,战争、灾难、疾病等题材占据了主要地位。
图片发布渠道增多。传统媒体时代，新闻摄影记者的图片发布渠道单一。当下，社交媒体、手机媒体、新媒体的发展已成趋势，也给摄影记者带来新的发布渠道。新闻传播的渠道更加多元，可一图多用，对摄影素材进行合理的转化。
摄影方式、市场选择多元。在新媒体快速传播下，手机成为人们日常生活中的摄影工具，也给摄影记者的创作带来更便捷的工具。媒体不再是摄影记者唯一的平台，广告发布、建筑设计或者网络商铺都需要大量的图片，或者需要图片中的某些摄影元素，新闻摄影作品在新闻价值之外可开发出更多的价值，比如欣赏价值、社会价值和经济价值。这种多元化的选择都为摄影记者带来更多机遇。
如何更好地展开新闻报道
增强职业使命感，最大限度地接近新闻现场。摄影记者拍摄新闻图片,一定要到新闻现场。唯有距离现场近些，再近些，才能拍摄出现场感强的新闻图片，才会让读者身临其境。著名摄影记者罗伯特·卡帕有句名言：“如果你的照片拍得不够好，那是因为你靠得不够近。”
接近现场，才能有震撼人心的新闻。新媒体时代，创作也更为便捷，只要你在现场，离新闻越近，越容易有好作品。甚至可以这么说，新闻现场就是摄影记者的新闻生命。尤其是在重大事件中，随手拍就可能是对历史的记录。唯有近些，再近些，拍摄出好新闻图片的可能性才越大。
应有创新意识，让眼界和心胸都更宽广。有句俗话说：生活不缺少美，而是缺少发现美的眼睛。同样的道理，生活也不缺少新闻，有时候是缺少发现新闻的眼睛。对摄影记者来说，更需要有见微知著的“火眼金睛”，去挖掘平凡生活中的美，去发现新闻现场的新闻。这就需要摄影记者的眼界和心胸都广些，再广些。不妨把目光转向别处，特殊时期城乡民众的衣食住行、吃喝玩乐、情爱婚嫁、生老病死等，林林总总，方方面面，以生动、鲜明、典型的形象来反映人民生活状况和社会变迁。如此，拍出的图片才能让读者眼前一亮。很多新闻媒体常说“独家”，其实，新闻媒体“独家新闻”的重点在于不一样的视角。
保持同理心和共情能力，饱含深情地看世界。拍摄的时候，要关注人，关注人的状态。这就要求摄影记者要有浓烈的情感，对镜头里的人物进行塑造。好的新闻图片，有强烈的感染力，可以以情感人。在某种情况下，有温度胜过有角度，这是新闻摄影的纪实性决定的；有情感有时候胜过有美感，这就要求摄影记者的情感丰沛，浓些、再浓些。
比如，这次疫情报道中，大量镜头对准了医务工作者，除了他们的工作状态，是否考虑到他们的付出和牺牲，有很大一部分是牺牲了亲情和陪伴。比如，总理提到了低收入者，是否考虑到疫情会让很多人生活困难，我们的镜头有没有反映民生，等等。
进行新闻摄影，图片要有生活气息。生活气息从哪里来？其实来自我们对生活的情感。如果热爱生活，你会把报道对象还原成“一个人”。反观我们有些新闻图片，报道领导人，只在会场；报道工人，只在车间；报道农民，只在田里……这些都是职业化的，缺少“情感”。尤其报道重大突发事件，更要关注人的处境，拍出他们的喜怒哀乐，这些浓烈的情绪最能打动人心。
关注新闻事件中的人，让人在画面中大一些。摄影记者在新闻采访中常常遇到各种各样的人，受访者怎么出现在画面中，是个值得思考的问题。
在新闻图片的构图中，特别是以人物为主的新闻报道中，尽量要在画面中要突出人物的形象，这样才能表现人物的活动，展现人物的情绪。新闻摄影记者一定要运用相机镜头的成像特性和摄影造型手段来组织画面的元素，以揭示和表达新闻的人物和内容。例如，通过拍摄人物全身，可使观众知道人物在环境中的准确位置；半身照是对人物从脸部到腰部的拍摄，可强调人物表情，表现人物姿态；近摄特写通过人物面部表情突出人物情感，使画面的视觉冲击力更强。如今，因为航拍手段多了，很多摄影记者热衷于拍一些宏大的美图，而忽略了人。新闻摄影的新闻性是第一位的，多数情况下，人才是读者最关心的。
最大可能开发“新闻摄影+”，让摄影更“新”。对于新闻摄影的手法和画面构图，要新些、再新些，不能墨守成规。比如，中新社早年发布的一组《甘南藏区深山处的“扫盲”僧人》，借鉴了电影的手法，故事味道十足，被许多海外报纸整版采用，中国佛教协会旗下杂志《佛教文化》刊发了16页的图片报道。
新闻图片更强调动感和现场感，更偏重于“写实”，在此基础上，其拍摄手法和构图才谈得上创新。尤其在当前的新媒体时代，不必墨守成规，而要怀有诚心，深入生活和新闻现场，才能创作出精彩的图片。
此外，要改变新闻摄影单兵作战的形式，让新闻摄影更新。比如变成多兵种作战的模式，尽最大可能开发“新闻摄影+”，用互联网的创新思维去改造传统媒体新闻摄影采编流程，使新闻图片增值。比如“文字+图片”“新闻图片+短视频”“新闻图片+商业活动”等，推动摄影记者、文字记者、视频记者组合式采访，也推动摄影图片的表达多样化。
拥抱融媒体时代，让新闻摄影更鲜活。融媒体是新闻业的发展趋势，更是一种崭新的新闻讲述方式。对新闻传播的内容、渠道和手段都有着深刻的影响。新闻摄影也不例外。积极拥抱融媒体，是新闻摄影的唯一出路。新闻摄影想要走进融媒体时代，就应当活些、再活些。
首先，脑子活一些。一些媒体同行比较喜欢中新社的图片，多数的评价是觉得比较鲜活。何谓“活”，就是不僵化。比如，很多摄影记者去参加会议，拍回来的多数都是正襟危坐的会议画面。其实，可根据会议的文字素材，找更鲜活的画面。比如，领导走上台前跟企业家的闲谈，提倡“抓拍”而不是“摆拍”,这样人物才会神情轻松；或者根据一些经济数据，直接走出会场创作。当然，要拍摄更活一些的照片，摄影记者得下更多的功夫。需要动脑筋调研，才能拍出与众不同的鲜活画面。
此外，摄影的表达和传播方式也要“活”。随着受众的年轻化和多元化，单一、机械的图片已不能满足受众需求，要利用好新闻图片讲好故事。“图片故事”可以让传播方式更年轻化、社交化，也可以利用电影、电视手段让静态的新闻图片“活”起来，从而让新闻摄影短视频化，甚至电影化、艺术化。
甚至，新闻摄影也可以不只是“讲故事”，要更“活”。在某种情况下，摄影也可以表达观点和态度，让图片的表达更直接更锐利一些，让新闻摄影从幕后的故事转换变成台前的价值表达。
（作者系中国新闻社天津分社采编室主任）
责任编辑：武艳珍
