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摘要：新闻摄影记者以后要走多元融合，创新发展的路子，养成新闻摄影的多向思维，在保持新闻摄影基本特性的基础上，兼收并蓄其他摄影类别的理念、技巧、表现形式和表现手法，开拓新闻思路、表达方法，拍摄有力度、有深度、有冲击力，适合当下受众阅读需要的精彩作品。
关键词：摄影记者 辩证思维 多元融合 技术转变
时下，新媒体的快速发展使传统媒体受到了一定程度的冲击。而作为传统媒体中的新闻摄影也面临着“洗牌”和“考验”！为什么这么说呢?随着科技的发展，现在家用数码相机、手机、平板等电子设备在拍摄功能上已经不逊于专业相机，网络的普及和智能手机用户数量的迅速增加，冲破了行业所需的设备和技术限制，使受众特有的好奇心和传播欲混合着社会责任感一同发酵。在新闻现场，我们随处可见拿着相机、手机围观的民众，他们所拍摄的照片不仅相互传播，有的也被媒体特别是新媒体普遍认可、广泛接纳和有效传播。在这种形式下，媒体专业摄影记者如何“突出重围”开辟新的阵地，继续保持特有的“地位”呢？
唯物辩证法是我们正确认识事物、解决问题的一把钥匙,也是解决新闻摄影中出现的诸多“病症”的良方。新形势下面对传媒多元化等形态的强烈冲击，新闻摄影记者要把握好时代发展的机遇，在完善自身能力的同时及时转变发展观念，辩证地发现问题、分析问题，解决问题，全面促进新闻摄影事业的发展和自身能力的提升。
辩证看待新形势下的阅读需要，促进思维的转变
当今，都市生活的节奏越来越快，人们的脚步越来越匆忙，在这种生活情形之下，受众已经很少花大量时间去读完一份完整的报纸，大多数根据自己的爱好选择式、跳跃式地简单过滤图片和标题已成为普遍的阅读习惯。于是，伴随着受众阅读习惯和接受心理的变化，加之图片本身就具有的传播功能，其鲜活的感染力和明快艳丽的视觉效果及文字符号无法比拟的形象性、现场感、表现力与冲击力，在当代新闻传播中的地位不断提升，对报纸的作用日益增强。毫不夸张地说，新闻图片正以惊人的力量改变着人们的阅读取向。所以，平面媒体越来越重视新闻图片的使用，“图文并重”已经从理念变成了现实。有的媒体把有分量的新闻图片放在一版的显要位置，尤其是都市类报纸,甚至做成了封面式的头版也被更多的受众所接受。作为摄影专业的中国摄影报、人民摄影报每期在封面以强烈的视觉冲击力或现场感、或趣味性展示一张照片，绝对是“一图胜千言”。
怎么拍出精彩的照片，这就需要新闻摄影记者思维转变！党报风格沉实，照片亦应该严谨；都市类报纸风格轻松，照片往往随和；体育性新闻产品更强调动感，照片往往突出“动”的细节。新闻照片虽然不同于艺术照片，但好的新闻照片同样具有较强的艺术价值。
“荷赛”一直是新闻摄影者追求的目标之一。然而，起初由于思维方式单一，观念陈旧，拍摄内容和表现手法尚未“达标”，八九十年代仅有两幅作品获奖。而2000年后则取得辉煌战果，截至2015年，我国已有27幅（组）新闻摄影作品陆续“入围”荷赛，获6个一等奖、8个二等奖、11个三等奖和2个优秀奖，且涵盖了比赛的全部类别。纵观这些国产佳作，呈现的多是典型的多向思维产物。广州日报摄影记者邵权达的摄影作品《站着睡着的解放军战士》获中国新闻摄影作品年赛铜奖。在一年广州火车站受冰灾事故中，许多摄影记者在现场拍摄公安民警、解放军和武警官兵疏导客流时大都采用单一的正向思维，扎堆拍摄他们昼夜奋战、排险救人等常规式镜头，而邵权达则运用多向思维，在处置灾情现场机智地拍下了4名十分疲劳相互靠着站立入睡的军人，这幅题为《站着睡着的解放军战士》被编辑大胆选用见报后，雕塑般的视觉效果和深刻内涵给受众留下难忘的印象。从邵权达拍摄的例子说明，新闻摄影记者以后要走多元融合、创新发展的路子，养成新闻摄影的多向思维，在保持新闻摄影基本特性的基础上，兼收并蓄其他摄影类别的理念、技巧、表现形式和表现手法，开拓新闻思路、表达方法，拍摄有力度、有深度、有冲击力，适合当下受众阅读需要的精彩摄影作品。
辩证接受“公民摄影师”的崛起，促进技术的转变
当“数码时代”“互联网时代”来到我们身边，一个你拍我拍大家拍，你读我读大家读的摄影繁荣时代已经到来。在一个新闻事件现场，持手机、拿平板再端着照相机的人们往往比“事件”本身的阵容还强大。这样“激烈”的竞争使不少摄影记者有这样的苦衷：突发性、时效性新闻自己已不再是第一“现场”；日常“程序”化，“职场”化的新闻也都收入具有得天独厚的各行业通讯员的镜头之中， 新闻资源越来越面临枯竭。 新闻摄影记者的抱怨也好，吐槽也罢，这都是不争的事实。
在看到“公民摄影师”崛起的同时，也要看到他们存在一些“问题”。他们遇到新闻事件，便立即成为“主角”，看到什么拍什么，构图不讲究、要素不具备， 视野不宽广，跟着“新闻”走，认为只要将照片拍好了，就是一张新闻照片。其实不然，只有含有一定的信息和新闻要素的照片，才是成功的、合格的新闻照片，这就说明大多数“公民摄影师”只是事件的“记录者”。 还有，他们对政治的敏感度、对社会的了解、对拍摄角度的把握等方面都与新闻专业摄影记者存在一定差异，所以他们的用稿率还不是很高。针对这些问题，当前已有许多图片网站以“签约摄影师”的方式，对这些“公民摄影师”进行业务管理，并进行集中培训，提供交流和业务指导机会。有的媒体摄影部还对新闻摄影通讯员定期进行表彰，这些措施，都对提高新闻摄影通讯员队伍素质起到了重要作用。随着他们摄影水平的日渐提高和对新闻理解的更加深入，会慢慢缩小与新闻专业摄影记者的距离，成为新闻专业摄影记者的“竞争者”，这就是新闻专业摄影记者不由自主发出感叹的原因了。
中国青年报记者赵青的作品《北京电视中的奥运会》（获第52届“荷赛”体育专题类组照一等奖），抓住奥运赛场为思维中心向场外辐射，纲举目张地记录了商场、酒吧和平民百姓家中电视机里的奥运比赛情景，以独到的视角和丰富新颖的摄影语言征服了评委。笔者拍摄并获得中国新闻奖的作品《化学危险品运输车在锡发生重大险情》，得到著名影评人杨浪老师这样的评价：这张摄影作品突破了以往消防类题材的拍摄手法，以现场一线的震感性瞬间向读者展示了什么是消防、什么是灾难。给人们留下最深印象的有两点：其一是那名烟火横飞汽车里消防战士清晰可见的轮廓；其二是他镜头上的水滴。前者向我们展示了一名摄影记者的技法，而后者则是告诉读者什么是摄影记者的勇气。当然还有很多的优秀的摄影记者和作品都有其背后的“故事”。在面临“公民摄影师”大举“围城”之时，从媒体的发展角度来讲，新闻摄影只有朝着立体的、多元化的方向发展，才更具有开放性、包容性、大众性和传播性。所以，新闻摄影记者要怀着包容的心态，在进行“融合”的同时，也要显示出“与众不同”，不断深入学习、调整思路、勇于创新、改变技法并且坚守新闻记者的责任担当，拍摄出有影响力的摄影作品，才能立于时代的“不败之地”。
辩证对待“量”的增加，促进 “质”的转变
当今，新华社、中新社、东方IC图片库以及网易、腾讯网站都签约大批摄影师，每天都会收到全国各地、各行各业的大量图片，经过审核程序后，通过平台迅速传播。各家传统媒体也是一样，每天都收到通讯员的摄影作品“填充”版面。摄影记者面对摄影作品数量的增加，题材的多样已力所不能，鞭长莫及。作者认为，摄影记者需要转变是在照片数量上“抽身”，在照片质量和报道内容上“做深”。公民摄影师在新闻事件发生瞬间进行拍摄并发布照片，但一般仅是一个记录者，随后他就可以转身离去。离去后剩下的事情谁来做？专业摄影记者。记者要跟新闻事件主体、人物产生更多联系，对新闻事件进行追踪报道、做深度解读。 实践也证明，对具有较大社会意义的新闻题材进行精心谋划，对所拍摄的内容、步骤、途径等进行精心的组织和安排，就能客观、准确、深刻地进行摄影报道，充分凸显其新闻价值，就能将摄影记者的主动性、创造性与广大读者的需求结合起来，取得良好的社会效果。
摄影作品以“质”取胜涵盖了摄影学中的诸多要素，比如主题，构图，色彩，线条，曝光，清晰度，色彩对比等等。笔者认为还要具备下面几点“特质”。
创作题材要新颖。拍摄时，要突出信息量大、形象语言丰富、具有冲击力，引发读者联想和思考的新闻照片。
表达思想要突出。“站高一层看题材”，摄影记者的职责决定了他是整个社会舆论的代表，他所发出的报道要对整个社会公众负责，所以要充分理解党的路线、方针、政策，尊重新闻摄影规律，深入生活，不断发现新题材，还要依靠辩证思维，多角度、多侧面地切入报道的题材，突出思想主题。
创作背景要深厚。一个问题、事件或人物，要进行较长时间的观察研究，经过一次或多次采访挖掘，用“系列”组照的形式，深刻立体地进行报道。
作品要艺术高超。当下摄影记者的摄影理念、影像创新要更快，要用“前卫”的视点，“独特”的视角拍出艺术手段呈现新闻价值的作品。
在新闻事业大“变革”的时代，现在的摄影记者也处于一个大浪“淘沙”的时期，机遇和挑战并存。在时代的潮流中，摄影记者惟有把握时代节拍，把个人的艺术追求融入“大时代”的洪流之中，把摄影的生动创作寓于生活之中，才能拍摄出更多受众喜闻乐见的新闻优秀摄影作品。摄影记者是职业，也是身份；是梦想，也是责任。一定程度上说，创作的过程就是不断考量自己灵魂的过程，也是把握人生与时代有多大距离的过程。在这个生机勃勃的时代， 摄影记者通过辩证地认识新闻摄影的发展规律，有效地从摄影理念、摄影技术等方面加以改变自己，用镜头凝聚力量，以影像记录梦想，创作出更多无愧于时代、无愧于人民的摄影艺术佳作。
（作者单位：无锡日报社）
责任编辑：祝晓虎
