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纵观目前主流媒体卫视平台，真人秀（Reality Show）节目已成为黄金时段的杀手锏，在多元竞争的媒体生态环境下，很多频道常常因为一档出色的真人秀节目而声名鹊起。
“真人秀”概念辨析
真人秀节目起源于1999年，荷兰的一家电视台为争夺收视率而推出了一档偷窥节目——《老大哥》，尽管这一采用隐蔽方式拍摄的节目引起广泛争议，但却在收视率上获得了巨大的成功。①从此，真人秀作为一种全新的节目形态流行全球。
2000年，以广东电视台《生存大挑战》为标志，中央电视台以及上海、湖南、四川等省级电视台纷纷开办真人秀节目，或者借鉴真人秀中的制作元素和节目理念，来制作新的节目形式，其中不乏一些优秀节目响彻大江南北,成为一种品牌,吸引着观众的眼球。如选秀类节目《超级女声》；征婚类节目《非诚勿扰》；职场类节目《非你莫属》；竞技创业类节目《赢在中国》；野外生存类节目如《峡谷生存营》；歌曲类节目《中国好声音》；亲子类节目《爸爸去哪儿》；文化类节目《中国汉字拼写大会》等。节目形态如此繁多，但究竟哪些节目是真人秀，哪些节目只是借鉴了真人秀元素的综艺节目？
国内学者一般认为，真人秀是“由节目制作方制作规则，普通人参与并录制播出的电视竞赛游戏节目。”②那么构成真人秀的核心要素是什么呢？换句话说，真人秀与传统演播室综艺节目究竟有什么区别呢？为什么真人秀会如此受欢迎？
相对而言，普通演播室综艺节目的特征是流程化的形式、脸谱化的人物，节目的编排让普通观众只是记住了节目的内容，而忽视了节目中一个个鲜活的人物，更加不理会人物的个性与命运，这是传统演播室综艺节目无法回避的硬伤。另外，演播室综艺节目缺少观众的参与，极少互动性，而真人秀中的明星却是观众自己“创造”出来的。通过与节目的互动交流，观众在真人秀节目中找到了自我价值感的体现。
不仅如此，从节目形态上来看，真人秀是介乎于纪录片、游戏节目以及戏剧节目之间的一种特殊节目形态。真人秀充分借鉴了纪录片的优势，并结合演播室竞技类节目的形式，能牢牢地抓住观众的视线，牵动观众的情感。
类似于纪录片的纪实拍摄，与跨时空、跨场景的剪辑特点，使得真人秀节目跳出了线性展开的普通叙述呈现方式，而可以进行时空跳跃性的逻辑剪辑，并围绕节目的规则，突出对人物、角色的刻画。纪录片的叙事方式重视逻辑，而这逻辑的模式是多种多样的，或以情感的跳跃为线索，或以事件的发生发展为线索，或以人物的命运为线索，或以人物的心理变化为线索，或以某种心理暗示或推测臆想为线索，等等。没有时空限制，节目内容能够自由地穿越于现实空间和演播室空间。跳跃式的剪辑节奏，完全不被固化的竞赛单元所束缚，更能够牵动观众的心。英国有人称真人秀为“戏剧性的纪录片”，就是强调真人秀在相对短的时间中，集中体现了戏剧性，体现了人物性格的冲突，而这又恰恰是纯粹的纪录片很难实现的精华所在。
“真”“人”“秀”三元素之关系
真人秀的本质离不开对“真”“人”“秀”三个核心要素的把握。
从节目理念来解释，所谓“真”，是让人物在规则中按照本真的性格自然地推动事件发展，用真实的镜头记录节目主体参与的情节；所谓“人”，是指节目故事主体的参与者是真实的；所谓“秀”，是指虚拟的情境，即真人秀节目设定一个规则，从而形成故事假定性的情景元素。关键元素决定了节目的形态和属性，而处理好元素之间的关系决定了节目的成功与否。梳理好“真”、“人”、“秀”三者的关系，为节目的成功运作起到先导作用。
“人”是节目成功的先决条件。人物角色的选择对节目的发展起着决定性的作用，在有限的时空中，有着表现力、充满故事性的人物推动着节目的发展，甚至决定节目的走向。当然这并不是说一定要选择明星人物或者故事具备极端性的角色，最重要的是人物与真人秀节目定位的契合。在《我是歌手》以及《中国好声音》等明星选秀节目中，对于明星嘉宾的选择照顾到了老、中、青三代观众，综合考评歌手间的搭配以及目前在娱乐界的关注情况等；甚至《超级女声》、《中国达人秀》等选秀节目，直接就将选拔的过程作为节目呈现方式的一种。
“真”决定了节目的整体呈现方式。在消费社会中，电视节目的生产方式主要是用来满足消费者，赢取更多的观众，真人秀节目充分发掘具有快感意义的资源，将隐藏在人们内心深处的生理欲望作为选择素材的直接依据。真人秀节目之所以受欢迎，是因为节目的场景是由真人参与，参与者在特定的场景和压力下，进行真实的反应。尽管参与者自知是在参加一次节目，然而节目中不乏参与主体的真情流露和本能反应，甚至在一些场景中，还会引发对于人性善恶的探讨,通过人工制造的戏剧性情境，来表现普通人人性中真实的亮点和弱点。
此外，另一个层面的“真”体现在拍摄和呈现的手法上。随着技术的发展和电视节目后期制作的日益精良，真人秀节目在节目拍摄中，力求节目的真实与自然。如《爸爸去哪儿》中，摄制组有几十台机位或公开或隐蔽进行拍摄，剪辑出来的效果也非常自然。真人秀节目中所营造的“真”，并不是一种生活真实，而是一种“拟态真实”。
“秀”为人物在节目中提供了表现的秀场。人在“秀场”中进行真实的表演，而“秀”的成功源自节目中规则的制定。规则的成功设定为真人秀节目呈现出戏剧化的特征。电视真人秀节目的戏剧情境，靠人物设定和情节铺垫来激发人物的行为。电视真人秀节目的戏剧化特征，符合电视传播的规律，能够增强电视节目的观赏性。传播是一种游戏，大众传播的优势在于允许人们沉浸于主动游戏之中。在近乎于游戏的场景和规则中，人物在“秀”的过程中自然地发挥、流露，甚至最后在不自知的状态中真情出演，达到“真”与“秀”的统一。
一真一秀，一实一虚，人物在真实性与虚拟性两个内涵层面上自由发挥，经过制作者精心剪辑与观众见面，构成了节目的基本特质。
中国在引进和制作真人秀节目时，可能会面临种种文化差异的考验。中国的真人秀在娱乐趣味、道德标准、人性深度的表达和调用方面都会受到中国特有的意识形态、文化传统、社会价值观念与生活方式的制约和规定。③但真人秀节目决非只有借助于人的窥私癖才能够夺得眼球，真人秀节目的三元素可以创造千变万化的节目内容，可以实现电视节目的无穷可能性，可以充分调动几乎所有的电视制作形态，它是一种有着无穷潜力、无限空间的电视节目制作手段。
[北京高等学校青年英才计划项目(Beijing Higher Education Young Elite Teacher Project)，项目编号 YETP1795]
（作者张贞贞系北京财贸职业学院讲师、中国传媒大学2012级广播电视艺术学博士生；萨其儿系中国传媒大学2012级国际传播博士生、中央电视台中文国际频道策划）
注释：
①汪豪、许志江：《电视真人秀兴起的文化背景分析》，《新闻界》2010 年第1期。
②尹鸿：《虚构与真实：电视“真人秀”节目形态研究》，人民网http://media.people.com.cn/GB/22100/
76588/76590/5258
203.html。
③林莉：《国内电视真人秀节目的兴起》，《当代传播》2003年第5期。
