邓福星的画梅实践

　　“邓福星，不简单。”中国美术家协会主席刘大为这样评说美术史论家邓福星。为什么不简单？因为邓福星作为副总主编历时17年协助王朝闻编撰了《中国美术史》《中国民间美术全集》两部大型学术著作，因为他对艺术抽象性、艺术发生学、艺术史学方法论等都有深入研究，因为他在美术理论研究硕果累累的同时，还能画得一手与众不同的梅花。

　　日前，“乾坤清气——邓福星画梅作品展”在北京画院美术馆举行。开幕式上，刘大为把邓福星从美术理论研究向中国画创作转型的行为称作“华丽转身”。

　　近年来，邓福星重拾画笔、再染翰墨。邓福星画梅以书入画，兼工带写，多画游龙老梅，用笔遒劲苍健，一改古人多取折枝画法，着重表现梅的冰清淡雅、铁骨冰魂，其画面笔走龙蛇、气象磅礴。同时，在作品中吸纳新的绘画元素，注重用色，讲究构成，画面颇具视觉张力。他在画梅的同时，还研究画梅的历史与理论，撰写了相关著作。创作与研究相辅相成、相得益彰。

　　邓福星现为中国艺术研究院研究员，博士生导师，中国画学会副会长。他早年从事美术创作，后潜心治学，成为中国首届美术学博士，在美术史、美术理论研究上成就斐然，其著作《艺术前的艺术》《绘画的抽象与抽象绘画》《美术概论》等在学界影响较大。