馆藏精品

　　明永乐青花枇杷绶带鸟纹盘（图一）

　　此盘呈十六瓣菱花口，内底绘有枇杷与绶带鸟，内壁绘有桃、石榴和枇杷纹饰，造型大而规整，青花艳雅，纹饰布局疏朗，堪称明永乐青花瓷典范。

　　明永乐时期，由于提高了烧造温度，并注重淘炼，烧造出的青花瓷胎质纯而细腻，薄厚适度，釉面肥厚光滑，整体器型规整，线条柔美流畅，十分精美。这时期的青花纹饰秀丽自然，给人以清秀感，图案多以花卉、瓜果等植物类为主，人物、虫鸟和龙凤图较少，而以枇杷绶带鸟为主题的图案就更少见。目前所知，以此为主图案的传世永乐青花瓷只有3件，一件在日本东京国立美术馆，另一件在北京故宫博物院，第三件就是天津博物馆的这件永乐青花枇杷绶带鸟纹盘。

　　乾隆款珐琅彩芍药雉鸡纹玉壶春瓶（图二）

　　这只玉壶春瓶是清代乾隆年间制作的，距今已经有280年的历史。它高16.3厘米，口径4厘米，底径5厘米，造型优美，小巧玲珑。珐琅彩瓷器的纹饰分为若干等级，其中花鸟图案的等级最高；在花鸟图案中，又以雉鸡和孔雀图为极品。这只瓶的腹部所绘的就是雉鸡纹并伴有湖石和盛开的芍药，侧面有题诗“青浮呈露蕊，红妥出阑枝”，底部写有楷书“乾隆年制”，是一件价值连城的艺术珍品。

　　珐琅彩瓷始烧于康熙晚期，盛行于雍正、乾隆年间，是专为清代宫廷御用而特制的一种精美的彩绘瓷器，并且是唯一一种准许在宫廷内烧制的瓷器，充分显示出了至高无上的皇权。

　　范宽《雪景寒林图》轴（图三）

　　范宽是我国北宋时期山水画的一代宗师。现存传世的范宽画作非常少见，其中一件就是《雪景寒林图》。这幅图卷横宽160.3厘米，纵高193.5厘米，是由三条绢拼接而成的。整幅画气势恢宏，生动而真实地描绘了秦陇山川初雪的景色，画中群峰林立、山势高耸，深谷寒林间萧寺掩映，流水从远方迂回而下，水边密林重重，后有村居屋舍，一人张门而望，布置严整有序。从笔法上来看，这幅图笔墨浓重润泽、层次分明，皴擦和渲染两种技法并用，并且在皴擦烘染时还特别留出了坡石和山顶的空白，以强调雪意，非常巧妙。

　　西周太保鼎（图四）

　　这件方鼎高50.7厘米，口径23.36厘米，重26公斤，造型雄伟，工艺精湛。鼎口双耳上浮雕双兽，腹部四面用圆雕、浮雕技法，分别饰有垂叶纹和饕餮纹，四角扉棱突起，别具风格。最有趣的是鼎的柱足也装饰有扉棱，并在中间装饰有圆盘，这在商周青铜器中是独一无二的。从形制大小来看，这件方鼎应该是西周王室所用的器物。鼎腹部内壁上铸有“大保铸”三字铭文。“大保”二字其实应该为“太保”，在金文中“大”和“太”字形相同。因此，这件鼎被称作“太保鼎”。

　　这件太保鼎在清代道光年间出土于山东省寿张县梁山，是著名的“梁山七器”之一。“梁山七器”仅有太保鼎幸存国内，其他都零落收藏于世界各地的博物馆中。它与后母戊鼎、大盂鼎、大克鼎等64件珍贵文物，一起被中国国家文物局确定为不允许出境展览的古代艺术珍品，是十分珍贵的国宝文物。

　　《万笏朝天图》卷（图五）

　　《万笏朝天图》宽56.3厘米，长1706.7厘米，以苏州的天平山为中心，描绘了乾隆南巡期间苏州居民万人空巷、夹道迎接的热烈场面。这幅画是一幅金碧山水画，先用石青、石绿色在绢素上点染，再用毛笔蘸金粉勾出轮廓，富丽堂皇，气势恢宏。在17米的长卷上，画家精心绘制了2000多个人物形象，其中最大的人物才只有2.5厘米高。画面中有一面杏黄旗，上面写着“万笏朝天”4个字，这“万笏朝天”本是形容苏州天平山群峰林立、状似群臣朝觐天子时所持的笏板，在此将地方官员迎驾场面也冠以“万笏朝天”，语带双关。画中乾隆皇帝仅以一幅伞盖表现，也从侧面体现了皇权的至高无上。

　　（张鸿腾整理）