让艺术品永葆精神灵性

　　“美术作品修复就像医务工作一样神圣而重要。从事藏品保护与修复工作的专业人士就是艺术品的‘保健医生’和‘手术医生’。”日前，在中国美术馆举行的国家美术藏品保存修复国际研讨会上，中国美术馆馆长吴为山如是说。

　　今年7月至9月，由文化部、国家艺术基金资助，中国美术馆主办并实施的“国家美术藏品保护与修复示范项目”在北京举办。作为项目的核心内容，我国和来自英、法、美、日等国的数十位文博界专家齐集研讨会，围绕国家美术藏品保存与修复的相关政策、原则理念、现代科技介入等话题进行探讨。

　　各国保护修复方法不尽相同

　　美术藏品修复并没有统一的方法，各国在修复理念、方法、程序等方面都有所不同。例如，美国的油画修复师希望借助更多机器，形成规模化的工作方式；而意大利和俄罗斯则更强调手工操作，突出材料的细致。

　　法国赛努奇亚洲艺术博物馆馆长埃瑞克·勒费布尔表示，在法国，有很多与博物馆藏品保护相关的机构，包括为修复师提供培训的学术机构、进行分析的实验室和博物馆等。策展人、博物馆管理人员需要与修复师探讨并制定藏品的具体保护方法。

　　“此外，建于1999年的法国博物馆保护中心，主要是分析和保护博物馆的藏品，拥有包括粒子加速器在内的很多先进设备。30多位专业人员分别在考古学、雕塑学、油画、纸质作品、摄影作品、装置艺术、当代艺术部门工作，他们也成为公立博物馆的咨询人员，提供环境质量、材料特性、存储条件等一系列建议。”埃瑞克·勒费布尔说。

　　英国泰特美术馆修复部主任黛博拉·波特女士介绍了他们的藏品收购流程：藏品组每两周召开一次会议，以决定待收购的藏品。在这个会议上要讨论为什么购入这件藏品，决策过程会考虑与此相关的风险和后续保护面临的成本。这个成本包括它的储存成本、空间成本，包装和运输的要求，甚至报废因素都会被考虑其中。

　　保护修复或促进捐赠者信心

　　相比世界名馆，国内美术馆在藏品修复方面起步较晚。中国美术馆保存修复中心于2010年4月起筹建，主要致力于中国画和油画的修复维护。对邓拓捐赠的古代绘画进行修复是首个项目，4个专家修复组用近3年时间共修复整理邓拓捐赠的145件（套）作品。

　　中国美术馆保护修复中心工作人员邓峰介绍，他们从事的保存修复项目，既有应急性的维护项目，也有多光谱的检测项目、捐赠作品的修复专项、围绕某件作品进行的完整修复项目。而且，修复藏品往往还伴随着意外收获。

　　例如，老舍藏齐白石作品保存修复项目，就是以保护修复促进收藏的典型。据了解，修复前的作品《孤雁》有多处破损，“孤雁”一分为二，经修复人员的巧手，“孤雁”重新展翅。作品《红衣牛背雨丝丝》 则采用了补纸修复，其补纸的地方是可以去掉的。这不仅需要修复者的精湛技艺，还要求他具有深入的解读能力。正是这份严谨与执着，让老舍家属将修复后的《孤雁》《红衣牛背雨丝丝》 等4件作品全部捐赠给了中国美术馆。“保存与修复不仅是对已有藏品的保护，也可能促进捐赠者对美术馆的信心。”邓峰说。

　　吴为山认为，面对艺术藏品，需要建设设施精良、人员齐备、技术过硬的“藏品医院”。让作品以最健康的面貌展现在公众面前，让它们真正发挥“活化”功能与审美教育的作用。“任何艺术品都是通过物质载体来体现智慧和精神的，但物质是有寿命的。我们所探讨、研究的保护与修复，就是通过延长物质寿命而持续精神生命。当然，更为重要的是从对艺术品的情感和尊重出发，发挥物质性能的极限，获得物质与精神、技术与艺术的双重超越。”

　　保护修复工作将得到快速推动

　　尽管国外名馆在藏品修复方面走在前列，但是国内机构正在奋力追赶。文化部副部长董伟表示，近年来，文化部立项并实施“国家美术收藏工程”，美术藏品的保护与修复工作就是该工程的重要内容。他透露，全国美术馆藏品普查正在开展，其中一项重要的内容就是对藏品保存状况的普查，全面记录当前美术藏品的完好程度、保存修复信息等。在此基础上，将通过设立美术馆藏品保护与修复示范中心等方式，加强藏品的科学保护与修复，建设国家美术藏品档案及数据库，制定国家美术收藏政策和法规等。

　　随着国家美术藏品普查工作的推进，国内美术馆界保存修复工作也将得到快速推动。据悉，在未来建成的国家美术馆内，将有1000余平方米的使用面积作为修复中心的工作空间。