每到“三八”国际劳动妇女节来临之际，各地就会涌现出一批女性艺术家展览。作为率先成立女艺术家委员会的北京美术家协会，在团结和凝聚女艺术家方面发挥了首善之区的示范作用，已连续举办多届女艺术家作品展。今年的展览以“暖”为主题，呈现首都女艺术家的创作面貌，展示北京艺术生态中的女性力量。与此同时，中国女画家协会以及各地分会也纷纷举办“多彩”“我型我塑”“艺境悠游·芳华绽放”等女艺术家作品展。有趣的是，这些展览的策展人都是女性。

　　策展中的女性力量崛起于20世纪90年代。随着社会进步，越来越多的女性以独特的视角重塑展览叙事，推动艺术发展，成为国际艺坛令人瞩目的现象。

　　国内几代女性策展人薪火相传，在美术史研究、展览策划、国际交流等领域成就卓著。陆蓉之较早将“策展人”理念引入本土，以跨文化视野推动中国艺术走向世界；陶咏白深耕女性艺术史，以学术研究与展览实践，为被遮蔽的女性艺术家发声；徐虹长期深耕美术馆一线，其策展注重传统文脉与当代创作对话；徐涟立足中国国家画院，策划一系列展现女性风采与家国情怀的展览，将艺术创作与社会现实紧密相连；邵亦杨在跨文化策展与视觉文化研究中成绩斐然。另外，一批年轻的女性策展新锐不断涌现，成为中国女性策展的坚实力量。

　　在国际双年展中，女性策展力量更是不断彰显。1997年，卡特琳·大卫执掌第十届卡塞尔文献展，成为文献展史上首位女性总策展人。2005年，第五十一届威尼斯国际艺术双年展首次由两位女性学者联合担任总策展人——玛丽亚·德·科拉尔、罗莎·马丁内斯。此后，比奇·库莱格、克里斯蒂娜·马塞尔等女性策展人，不断为威尼斯国际艺术双年展带来新活力。

　　与男性策展人相比，女性策展人在实践中呈现出细腻而坚韧的专业气质。她们擅长以温润而富有层次的叙事方式，在作品与观众间建立更具温度的精神连接。同时，她们善于钩沉发微，挖掘被主流艺术史忽略的艺术家，尤其是女性艺术家。比如，2022年，塞西莉亚·阿莱马尼担任第五十九届威尼斯国际艺术双年展总策展人，女性参展艺术家占比约九成，在双年展历史上可谓史无前例。

　　在策展伦理层面，女性策展人更强调关怀与包容，以温和而坚定的姿态介入社会议题，强调艺术对心灵的慰藉。比如2012年由卡罗琳·克丽丝朵芙—巴卡姬芙执掌的第十三届卡塞尔文献展，以“崩溃与重建”直面战争创伤和全球危机，强化艺术的疗愈作用。今年的第六十一届威尼斯国际艺术双年展总策展人科约·库奥，是双年展历史上首位非洲女性总策展人，她生前拟定展览主题“小调”，源自音乐领域，指带有柔和、含蓄色彩的调式，与大调的明亮、欢快迥然不同。以此为题，旨在让人们通过艺术静观内省，让身体等等灵魂。

　　无论是国际还是国内，女性策展人的崛起均具有重要的时代意义。她们改写了长期由单一性别主导的展览机制与学术评判体系；她们持续打捞被遮蔽的艺术史，使艺术史更趋完整与真实；她们确立了共情、尊重、联结与平等为内核的当代策展新伦理，为艺术注入更多人文温度和诗意色彩。如今，当我们走进一座座美术馆与展览现场，便能清晰感受到一股温柔而坚定的力量，正在重塑艺术的格局与未来。这不仅是女性的力量，更是整个艺术界向前行进的希望与荣光。

　　（作者为中国美术馆研究部主任）