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没有刀疤，辛巴或许不会成长为坚强独立的狮子王；没有贾方，阿拉丁或许不会和茉莉公主一起踏上奇幻旅程；没有哈德斯，海格力斯或许不会经历各种磨练成为英雄；没有糖果王，拉尔夫或许不会遇到云妮并同她一起大冒险……想象一个没有反派角色的迪士尼，你还会那么爱它吗？
人们常说，一个故事好看与否，很大程度上取决于故事中反派角色的强弱。迪士尼在过去70多年间塑造的众多邪恶反派，不少亦成经典。
贴着标签的绝对恶人
早期的迪士尼动画，以儿童为核心受众。儿童的标签化观念通常比较鲜明，在他们心目中，公主必然纯洁美丽，大灰狼一定凶恶残暴。正因如此，当时迪士尼动画的一大特点，就是标签化反派。《101忠狗》中的时尚女魔头库伊拉、《仙履奇缘》中的继母崔梅恩夫人、《钟楼怪人》中的法官弗罗洛……这些反面角色身上，汇聚着人类最真实的恶——心理阴暗、性格扭曲、面目狰狞、举止暴戾、装扮阴冷、行为怪异、手段凶残，和主角形成了强烈对比。
《小美人鱼》中的女巫乌苏拉，一度成为不少观众的“童年噩梦”。
乌苏拉痴迷权力和魔法，虽被川顿王放逐，却仍野心勃勃，想要得到整个海洋。为达目的，她不择手段，用水晶球窥视人鱼世界，琢磨人鱼们的心思。她让徒弟跟踪川顿王的小女儿爱丽儿，抓住川顿王疼爱小女儿的软肋，伺机篡夺皇位。
在爱丽儿因爱上人类王子被父亲训斥，与其产生隔阂之时，乌苏拉巧舌如簧，利用爱丽儿对王子的爱情，诱骗她交出美妙的声音，并签下“三天内获得王子真爱之吻就能永远变成人类，否则变回人鱼且灵魂归乌苏拉所有”的条约。这直接导致了爱丽儿命运的转变——给了她双脚，却夺取了她的声音，并为故事制造了倒计时的悬念。“乌苏拉的作用至关重要，她的魔法和阴谋是这个故事能够发生的催化剂。” 中国传媒大学动画学院教师、动画导演李智勇说。
条约即将期满时，乌苏拉意外发现失去声音的爱丽儿和王子感情发展顺利。为了不让爱丽儿得偿所愿，永远占有她的灵魂，乌苏拉将自己变成一个女人，用爱丽儿的声音迷惑王子并要与其马上举行婚礼。虽然她的恶行败露，但爱丽儿终究没能在太阳下山前得到王子的吻。之后，乌苏拉又利用川顿王的爱女之心，以爱丽儿签下的条约威胁他，让他甘愿代替女儿将灵魂交付自己。至此，她用卑劣的手段控制了整个海洋。
为彰显乌苏拉的邪恶本质和狡诈性格，创作组对海妖的形象外貌、生活环境、性格习惯等进行了仔细研究，最终决定把乌苏拉的原型确定为一条章鱼——臃肿的体态隐喻了她的贪得无厌，黑色长裙与冲天白发突显她的人格扭曲，还有纷乱舞动的章鱼触手令人作呕……甚至连她的声音，经由好莱坞演员帕特·卡洛尔配音后，每一句话都给人强烈的威胁感。与金碧辉煌、人声鼎沸的皇宫不同，乌苏拉的洞穴用海兽尸骨建成，泛着紫光，回响着无数人鱼灵魂痛苦的挣扎声，非常阴森恐怖。
正如一枚硬币有两面，一部好的动画作品，反派角色与正面主角共生共进，缺一不可。正是由于反派角色不断引发矛盾，为主角带来麻烦和挑战，才推动了情节的发展，使故事变得扣人心弦、更富戏剧性。
坏人也有“人之常情”
21世纪以来，随着商业帝国的不断扩张和发展，迪士尼的战略也发生了根本性变化。无论世界哪一个角落、哪一个家庭，无论男女老少都可能成为它的目标观众。迪士尼的动画作品不再是只给小孩子看的“公主王子幸福生活在一起”的童话故事，更需要真实地反映出现实社会中的复杂人性。
相对应地，迪士尼电影在各方面都进行了重大调整——人物造型更多样、文化元素更多元、故事情节更复杂、角色个性更丰富。特别是反派角色，人物形象塑造不再肤浅露骨，邪恶表现不再简单粗暴，他们的所作所为有了更符合现实的发展轨迹。
2010年《魔发奇缘》上映后，观众对剧中反派角色葛索妈妈的评价出现了很大分歧。人们在她身上看到了很多“人之常情”。
葛索是个爱美的女人。她无意中发现，皇室为了挽救病危的皇后挖走了能保持她容颜不老的神奇金花，而金花所赋予的永葆青春的魔力，转移到了皇后诞下的公主乐佩的金发上。对衰老的恐惧驱使葛索绑架了乐佩，在与世隔绝的高塔里将她当作自己的女儿来抚养。18年后，窃贼尤金进入高塔，把乐佩带到了外面的世界。葛索骗乐佩回家不成，气急败坏之下用刀刺伤尤金，要挟乐佩和她离开。为了使乐佩得到解脱，尤金切断了乐佩带有魔力的长发，葛索年轻美貌不再，迅速衰老，最后跌下高塔化为灰烬。
“对这一角色的塑造与以往有很大不同，在她身上表现了某种善的理念。” 北京电影学院动画学院副教授马华认为，现代的迪士尼反派形象不再“恶”得那么夸张了。葛索就是个普通的爱美女性，会在拒绝乐佩外出请求后懊恼自己发了脾气，会同意去很远的地方为乐佩买珍贵的颜料做生日礼物，还告诫乐佩“外面的世界太危险，到处都是可怕又自私的人”并阻止她出门……她看起来就像是一个过度保护子女的母亲。
有人说，葛索是迪士尼动画史上最不像坏蛋的反派，很多观众甚至对她的死感到惋惜。“我做父亲后再看这部影片，很有感触。虽然葛索偷走了乐佩，但她仍是主角的养母。我们知道把孩子带大有多不容易，这个女人虽然是为了自己永葆青春的私心做了坏事，但从很多方面来看，她对乐佩的好也体现出了人性。”动画导演李智勇说。
复杂的动因和付出的一切，使葛索的结局显得更加可悲。她的邪恶更像是一种绝望的挣扎，让人有些心酸。也正是由于这个故事的讲述更加人性化，才吸引了很多成年观众。
“大家不会同情乌苏拉的下场，会觉得她罪有应得。而像葛索这样的反派角色复杂化了，就让观众有了很不一样的复杂情感体验，这是迪士尼的一种进步。”马华认为，无论从动画形式还是动画思想上来看，迪士尼正撕下标签，开始进行人性化的思考。
用夸张滑稽讲述现实
迪士尼作品通过一种隐晦、可爱而又滑稽的方式隐喻了现实社会，一些作品中反派角色的原型，甚至就是某一时期社会中的特定人群，例如《仙履奇缘》体现了家庭破裂后继母对子女的不公，《101忠狗》配合了动物保护运动的社会背景。通过这些作品，迪士尼表达了对社会问题的关注，并积极引导人们，特别是青少年正确认识世界。
《疯狂动物城》描绘的是一个乌托邦社会，动物们不分族群和平共存。“生命之间的平等在人与人之间、人与自然之间，因此必须消除人为的种族隔阂。这部作品表达了对当今社会许多国家和地区种族冲突的担忧，并提出了一种理想的解决办法。”北京师范大学文化创意产业研究院执行院长肖永亮说。
影片中的绵羊副市长是一位隐藏较深的反派角色，表面上唯唯诺诺，实质上心机重重，通过制造一系列暴力事件，让食草动物和食肉动物相互戒备，进而使社会分裂，自己趁机获得更大权力。
在兔子朱迪的毕业颁奖礼中，绵羊第一次出场，还没说完话就被狮子市长一巴掌拍到了身后。拍照时她站在最外围，费劲地探出头，想在夹缝中找到存在感。
当朱迪差点被解雇时，绵羊第二次出场，假装雪中送炭，并握住朱迪的手说：“我们小动物一定要团结互助。”
在帮朱迪入侵数据库调取犯罪视频时，绵羊第三次出场，很无奈地说：“其实我就是个高级秘书，市长他只是想要羊的选票。”
绵羊的角色代表了现实中非常渴望被关注、被肯定的一类人，他们在每一处细节上都不甘于人后。“现实生活中，的确存在这样工于心计的人，用不光明正大的手法攫取权力。这一类人物的刻画，既来自生活，又高于生活，用电影象征主义的手法，完成了现实主义的效果。”肖永亮说。
与以往的反派不同，绵羊乍看很弱小，却通过污蔑、抹黑等办法，一步一步把狮子市长赶下台，打击食肉动物。“用绵羊这种我们常规观念中最善良的形象去塑造反派，是迪士尼很大的改变。”马华说。
虽然角色形象更加多元、复杂，但迪士尼对儿童观感的尊重却始终没变。他们塑造的反派一定会让小孩子都能接受，都能感受到他的坏。“反派是个非常有意思的现象。我女儿4岁，对反派特别有热情。我一直在观察她的感受，她看到反派会很害怕，但又很期待反派的出现。因为有反派故事会很好看，没反派就很不过瘾。”马华说。
反派角色让儿童找到了一种情感宣泄的途径，为自己做出的不良行为找到共鸣，并对什么是恶加深了认识。对成年人来说，简单形象的寓意却能触动更深刻的思考—— 一个人该做什么，该摒弃什么；该做什么样的人，不可堕落成什么样的人。
