魏党生，讲春晚背后的故事

    初见魏党生，他身穿一件蓝色的羽绒服，发丝凌乱、眼睛红肿，却依然面带微笑。这位46岁的电视导演，刚刚开完一天之内的第七个调度会，他的面前摆着一张节目调度总表，上面用铅笔密密麻麻地写着直播时需要注意调整的事项。

    要直播的电视节目叫《直通春晚》。算上2014年，魏党生已参与了12届春晚的筹备工作。在采访中，他不时点燃一根烟，“我需要这个来保持精神”，不过他也常常被自己讲述的故事逗乐，眼睛笑得弯弯的。

    “拆门”办春晚的一次尝试

    环球人物杂志：当初怎么会想到要办《直通春晚》？

    魏党生：春晚一直都想老少咸宜，但在如今这个文化多元化的时代很难做到。俗话说“高手在民间”，民间或草根的元素非常受欢迎，可怎么让这种元素真正在春晚中体现出来，是个难题。2009年7月30日，综艺频道总监张晓海（1989、1996等年春晚总导演）拿着“我要上春晚”这5个字来问我的想法，我当时就觉得它应该是一档为春晚选人的选拔类节目。张晓海一听，当即拍板。一个月后我们就开始录制了。

    2010年9月，《我要上春晚》正式开播。这个节目不设门槛，从全国寻找草根明星，还设立了网络互动窗口，演员的人气由网友说了算。《直通春晚》其实是《我要上春晚》的特别节目。选手都是由全国热门综艺节目选送的，比如浙江卫视《中国好声音》送来的就是平安、金池、张赫宣，香港无线电视台的《超级巨声》、台湾台视的《超级偶像》、央视的《星光大道》、东方卫视的《声动亚洲》、青海卫视的《花儿朵朵》等都有选手参加。让各台的选秀“精英”们站在同一个舞台上，来一场华山论剑，光想想就觉得很有看点。

    环球人物杂志：对选送的《直通春晚》综艺展演节目，有什么样的标准？

    魏党生：一是希望具有当地特色；其次是符合春晚需要，比如说春晚的节目一定要是祥和、热烈、喜庆的。

    环球人物杂志：所定的这些节目一半都是名噪一时的选秀节目。有位喜欢《中国好声音》的网友就说：“好声音学员的人气之高已经不需要春晚来宣传了，反倒是春晚需要靠这些选秀的人气王来吸引观众的眼球，增加春晚节目的新鲜度。”对这种评价，你怎么看？

    魏党生：这些选秀节目都是观众关注度较高，同时也蕴含正能量的。我们的目的只有一个，就是让春晚更贴近观众。这其实也是“拆门”办春晚的一种尝试，要能恢复上世纪80年代春晚那种轻松、随意、温馨的氛围，就更好了。

    创新不是一件容易的事情

    环球人物杂志：你参与筹备过12届春晚，可以说是“老春晚”了。你与春晚是怎么结缘的？

    魏党生：我上学学的是电子技术专业，1986年加入了央视技术部，开始4年一直做和电视节目不沾边的动力系统维护工作，直到遇上了后来成为春晚总导演的孟欣（1998年春晚总导演）。她请我担任《东西南北中》的制片主任。此后，我又参与创办了《同一首歌》，开始从事编导和导演工作。在春晚节目组里也是这一路径，刚开始做技术维护，后来做制片主任、副导演。

    环球人物杂志：参与的众多春晚里，感觉最折腾、最难熬的是哪一届？

    魏党生：我自己感觉是1998年第一次做春晚制片主任时。那年正好1号厅首次投入使用，是新场地，一切都不可预见。所有人都很紧张。我在前期就很忐忑，因为1号厅原本是个花园，为春晚专门改建的，我得负责监督工程建设和舞台布置，真的是在赶时间，就怕不能如期交付。

    磨合过程也挺费周折，比如一开始1号厅是圆拱形的，声音效果不好，后来又重新做了二次改造。也出过事故，比如说机械舞台部分、升降台之类。有一些太复杂的想法，我们没敢在直播当中使用，就简化了，而且当时技术人员使用设备还不是很熟练。

    环球人物杂志：你与郎昆（1991、1994、2009等年春晚总导演）、孟欣、哈文（2012、2013年春晚总导演）等都合作过，这几位导演各有什么风格？

    魏党生：孟欣作为女性，对情感的挖掘十分独到。她抓住了人们内心的一些情绪，比如那年王菲和那英合唱的《相约九八》，就把香港回归那种喜悦成功地融入到了老百姓的心里。

    郎昆则是在春晚的色彩、画面上实现了突破。他也很注意对舞蹈类节目的选拔。比如2005年春晚让《千手观音》大放光彩；2009年春晚也有《蝶恋花》那样追求音画布景的舞蹈。

    哈文也是女导演，但她很能控制场子，更雷厉风行一些。而且她有魄力，敢于去尝试，起用了一批新的相声演员去充实语言类节目，比如让开心麻花登上了春晚舞台，还邀请了一些境外的艺人来助阵。

    环球人物杂志：近些年，公众和媒体对春晚的批评声不断。其实每一任导演都有要办好春晚的压力，也都经历过尝试。在你看来，他们的努力在转化为实际效果上，哪一步最困难？

    魏党生：其实努力与尝试在春晚最初几届就开始探索了。1983年，春晚导演组曾对公众开放了4部热线电话，在节目进行的同时，观众可以向现场演员点节目。那个时候，姜昆等相声演员的节目是观众点播的热门。1985年，导演组将春晚的舞台直接搬到了工体馆内，这也是一种大跨越的尝试。

    但最终展现在观众面前的新变化可能只是很小一部分。比如2009年那届春晚，我做的是视频导演。那一年是第一次大面积使用视频，当时宋祖英和周杰伦有一个歌曲上的跨界表演，我们在视频制作上就希望体现民歌和流行歌曲不同的特点，做了一个三维“动起来”的造型，制作难度非常大。光那一个视频，制作了40天。但到了现场，视频和周杰伦的动作总是对不上，经过反复排练才实现配合。所以创新不是一件容易的事情。

    要走进人们的内心

    环球人物杂志：2014年春晚即将上演，这次导演冯小刚的加盟让很多观众充满了期待。你对他有什么印象？

    魏党生：他言笑不多，但绝不是一个严肃的人，只是话不太多。他对我们的选拔没提什么要求，感觉还是在看晚会目前的结构缺什么，然后再从栏目中找这样的元素。我期待他能将贺岁片和喜剧的元素带进春晚中。

    环球人物杂志：从一个春晚“圈内人”的角度来看，怎样的春晚才算是一台好春晚？

    魏党生：能给观众带来欢乐，让大多数的电视观众能够喜爱，能在除夕之夜给观众带来愉悦和艺术享受的春晚就是好春晚。

    环球人物杂志：对今后的春晚有什么样的期许？

    魏党生：这30年变化太大了，从设备的使用到画面都有飞跃。但是内容上，如何和观众的欣赏口味相吻合，已经成了春晚导演的难题。可以看到大家有很多创新，邀请的演员从港台到国外，艺术表演的形式在增加，民间的元素也在不断加强。但我觉得，可能更多的还是要走进人们的内心，跟观众更近一些，要捕捉到人们内心的微妙的东西。