使用幽默素材，大致可分为三种情况，也就是三个等级：一是原封不动，拿来就用；二是大体对路，但要改动；三是独出机杼，完全创新。

　　

　　拿来就用，是幽默素材运用的初级阶段，适用于对社会现象的精彩描述、机智的金句或简短的喜剧情节等。这些喜剧元素如同小巧的机械零件，适应性强，能轻松融入各种场合，发挥作用。大多数人处于此阶段，能原汁原味地讲述几个幽默段子，逗乐大家，活跃气氛，便算是踏入了幽默的初级门槛。

　　

　　侯宝林有一段很著名的相声段子，是说醉鬼的。

　　

　　一个醉鬼说：我打开手电筒，你敢顺着这个光柱爬上去吗？

　　

　　另一个醉鬼说：你少来这套！我懂！你让我爬上去，你一关电门，我掉下来。你想摔死我？没门儿！

　　

　　这个段子，就是侯宝林先生从外国幽默段子中借来的。由于选得好，用得自然，一直流传至今。这个段子进入侯宝林的相声，也就牢牢地打上了侯氏的印记，成为侯氏相声的一个著名作品。侯宝林模仿醉鬼的结巴和大舌头，让醉鬼形象活灵活现，令人过目不忘。

　　

　　使用稍作改动、大体对路的幽默素材，是幽默素材运用的中级阶段，也是许多希望深入幽默表演者的必经之路。改编得当，便算踏入了中级段位。

　　

　　这里重点说说“中级阶段”的幽默素材改编。

　　

　　幽默家在找到合适的段子后，通常会重新改写，使其更符合自身需求，增强表演效果。

　　

　　段子修改的目的有二：一是原来的段子语言本身有缺憾，或者啰唆，或者是结构有缺陷，需要进一步完善；二是段子本身质量很好，但为了更能跟眼下的需要接榫、“对景”，必须进行一番改造，这就像新裤子的裤腿太长，需要裁掉一截才能穿。

　　

　　先说段子的语言打磨。

　　

　　邻居老陈养的信鸽，长途跋涉累死了。老陈悲伤不已。他不想简单地土葬，先火化，再把骨灰撒回大海，让它回到母亲的怀抱。

　　

　　谁知道那玩意儿越烤越香，后来，他就买了两瓶啤酒。

　　

　　很多事情，走着走着，就忘了初心，余深以为然。

　　

　　请看另一种改编：

　　

　　老陈的信鸽，飞长途累死了。老陈悲伤极了。为了对得起这个以身殉职的宝贝，老陈决定摒弃土葬，搞火葬，让鸽子随着一缕轻烟魂归蓝天。

　　

　　没想到啊，那玩意儿一见火，

　　香味就出来了。老陈的喉结动了几下，后来，后来就直奔冰箱找啤酒啦……

　　

　　这次改编，最大的一个修改是毫不吝惜地删掉第三层意思，把这段哲思感悟砍了。为什么要砍呢？要留出受众琢磨的韵味。你把话都给说透了，就像把馍都给嚼烂了再喂给受众，就越俎代庖，败坏了受众的审美体验。

　　

　　第一层意思的打磨，主要考虑的是故事逻辑的合理性。原文中，老陈给信鸽搞海葬的理由是：让它的骨灰撒进大海，回到母亲的怀抱。信鸽的母亲怎么会跑到海里？是老陈在这之前已经搞了一把火化？细思极恐。所以这些破绽必须绕开，变个说法，让信鸽的魂儿飞到天上，它生前的活动空间，主要是天空嘛。“长途跋涉”属于用词不当，改为“飞长途”就简练准确了。一个小段子，皮儿不能太厚。皮儿厚了，对“核儿”的期待就高了。

　　

　　第二层意思，是故事的核心，不能轻轻滑过，必须细吹细拉，精心设计。原文只是“谁知那玩意儿越烤越香，后来，他就买了两瓶啤酒”，寥寥数语，这个资源就有点浪费了。我明显地减慢语速，加强描写：“没想到啊，那玩意儿一见火，香味就出来了”。又把镜头推近，让老陈的丑态纤毫毕现：“老陈喉结动了两下……直奔冰箱找啤酒”。我一开始使用“咽了两下口水”，这就过于直白了。这是一幅漫画的场面，这跟他先前的悲伤，恰成对比。喜感油然而生。我连续用了两个“后来”，用这种结结巴巴的节奏，来刻画老陈的尴尬。最后使用了一个“啦”字，情绪已经彻底转换成喜剧。

　　

　　读者诸君，不妨仔细琢磨，看看这段子经过改编是否更胜一筹？