作为一名编辑，随时关注其他报刊也是一种工作状态。近年来发现作者固化和老化的现象非常严重，上一期是“赵钱孙李”，这一期是“李孙钱赵”。月复一月，年复一年，总是那么几张面孔，总是那么几种风味，多少让人觉得，有点腻了。

　　

　　再看这些作者的年龄，更会吓您一跳。70岁以上的50%，60岁以上的60%，50岁以上的80%，30岁以下的，几乎一个都没有。

　　

　　为什么能够发表作品的，都是老作者？因为他们比别人写得好。

　　

　　为什么来参加研讨会的，没有年轻人？因为他们没有文学的成就和职务。

　　

　　这就是中国文坛的现状。无论是杂志、报纸，还是图书、影视剧、研讨会，几乎所有重要的舞台，都被那些有地位、有成就、有名气、有影响的中老作家占据、把持和固守着。年轻的作者要想像当年的鲁迅、沈从文等人一样，在30岁之前就一炮打响，难于上青天。

　　

　　老作家确实比新作家写得好。因为他们的阅历非常丰富，看问题非常透彻，掌握了文坛的市场需求和运作规律。报刊需要什么，编辑喜欢什么，读者爱看什么，怎样说领导看了高兴，怎样说不会给自己惹麻烦，他们都一清二楚。所以无论形势怎么变化，他们都能够收放自如，屹立不倒，文思如泉涌，下笔如有神。

　　

　　作为编辑，当然谁都喜欢好编、好看、好通过的作品。而且作者的名气，还可以带来更多的读者和作品获奖的机会。于是，很多的编辑，便在公共邮箱之外，另开一个小灶。把自己的私人邮箱，悄悄告诉那些重点作者。保证他们发来的作品，都能及时打开浏览，都能优先采用。

　　

　　这就苦了那些年轻的和无名的作者了。可能你给一家报刊先后投了几十篇稿件，人家却连一篇都没有打开。不是没时间看，而是根本就没必要看。因为私人邮箱发来的名家和熟人稿件，早已排不开了。

　　

　　此外，越来越多的人已经发现，文字也可以变成金钱。一个晚上写一篇文章，就可以换来上百元甚至几百元的稿费。为赚钱而写作的群体，也便不断滋生和壮大。没有阵地的寻找阵地，拥有阵地的占据阵地。这就使得年轻作者和基层作者，更难找到发表作品的一席之地。

　　

　　老舍说：“雨下给富人，也下给穷人；下给义人，也下给不义的人。”然而文坛这些雨，却大多都下给了熟人和有名气的人。

　　

　　列夫·托尔斯泰说：“把写作当成谋生的手段，这是可怕的错误。这意味着高尚的原则，已经屈从于低下的东西。”老作家要“依然闪光”，熟作家要“近水楼台”，新作家要“破土而出”，怎么办呢？只能希望各种文学楼台的掌门者和操作者，给年轻人单独开辟一块“试笔阵地”，让那些30岁或20岁的新新作家，能有个“一鸣惊人”的机会。