灿若繁星的唐代诗群

　　唐代，是一个诗歌的盛世，是一个激情洋溢、诗情笼罩、诗人潮涌的大时代。

　　有人根据《全唐诗》统计：唐代留下姓名的诗人达二千八百余人，另有为数众多的佚名诗人。事实上，《全唐诗》所收诗作只是唐代诗歌的一角，还有许多诗歌散失在民间，所以，唐代诗人到底有多少，也就无从精准考证了。

　　唐代不同时期的名诗人以及他们的诗歌，灿若繁星，令人难忘。除妇孺皆知的李白、杜甫，分别被后世誉为“诗仙”和“诗圣”外，还有被誉为“诗骨”的陈子昂，被誉为“诗杰”的王勃，被誉为“诗狂”的贺知章……他们的诗歌或慷慨激昂，或流利婉畅，各具格调，各有姿态。

　　唐代最浪漫的诗人李白，被贺知章称为“谪仙人”。其诗雄奇飘逸，放达洒脱，极具浪漫主义色彩。就算是“大道如青天,我独不得出”时，他依然有着“天生我材必有用”的非凡自信，更有着“安能摧眉折腰事权贵”的独立人格；他那“戏万乘若僚友，视同列如草芥”的凛然风骨，以及与山水自然冥合的潇洒风致，凸显的正是他狂放不羁的个性风采，可谓魅力无穷。

　　唐代诗歌中，最具阳春白雪之气的，当数王之涣的作品。薛用弱《集异记》第二卷中记载了这么个故事：王昌龄、高适、王之涣三人因诗名（善于作诗的名声），谁也不服谁。一日，天空下着小雪，三人来到集市中的旗亭（古代市官观察、指挥集市的处所），小有名气的歌妓，奏起了各种乐器助兴，曲曲动听。一向自负的王昌龄开口说：“我们三人各有诗名，谁也不服谁。到底谁的名气最大，何不趁着这次聚会，暗地里观察那些歌妓的演唱，看她们所吟唱的诗是谁写的，如何？”高适和王之涣一口答应。说话间，一位歌妓打着节拍唱道：“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”是王昌龄的诗。接下来，另一位唱道：“开箧泪沾臆，见君前日书。夜台何寂寞，犹是子云居。”是高适的诗。如此这般，唱了好多曲，竟没有一首是王之涣的。他心里不是滋味，便站起身来，指着其中最年轻俊美的一位说：“那位梳着双髻，云鬓像秋水，现在正红得发紫的歌妓，你们看到了吗？”高适和王昌龄点了点头。王之涣继续说：“她所唱的，一定是阳春白雪之曲，绝非下里巴人之词，非我所写不能。”果然，轮到这名歌妓时，她唱道：“黄河远上白云间，一片孤城万仞山，羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”正是王之涣的诗。王之涣怡然一笑，向高适和王昌龄拱了拱手：“真应了‘曲高和寡’一词啊！”

　　唐代最有情怀的诗人是杜甫，他的诗被誉为“诗史”。《丽人行》《兵车行》等诗，寄托着他忧国忧民的情怀。《丽人行》通过描写杨氏兄妹曲江春游的情景，揭露了“一人得道，鸡犬升天”的封建社会统治阶层荒淫腐朽的生活，从侧面反映了安史之乱前夕的社会现实。全诗场面宏大，鲜艳富丽，笔调细腻生动，含蓄不露。《兵车行》则以重墨铺染的雄浑笔法，晕染出一幅震撼人心的巨幅送别图：兵车隆隆，战马嘶鸣，一队队被抓来的穷苦百姓，换上了戎装，佩上了弓箭，在官吏的押送下，去往前线；如潮般的哭声，震天撼地，地上扬起的灰尘，遮天蔽日，甚至把咸阳西北横跨渭水的大桥都给掩去了。杜甫之所以能写出“朱门酒肉臭，路有冻死骨。”之类的诗句，正是因为看到了生民涂炭的场景，心中早已埋下一个朝代江河日下的跫跫惊战。

　　唐代最低调的诗人非张若虚莫属，他一生活了八十多岁，却只有两首诗存世。一首是《代答闺梦还》，一首是《春江花月夜》。就是这首《春江花月夜》，使他留名青史。这首诗婉转秀丽，超凡脱俗，佳句迭出，让人如沐清风，心驰神往。这首“孤篇横绝”的诗，被闻一多先生誉为“诗中的诗，顶峰上的顶峰。”

　　可以说，唐代蔚为壮观的诗歌群体，是一个特定时代的产物，不可复制，更无法承袭。我们只有在一首首诗篇中细细品味唐诗之美，才能在传统文化的浸润中，找到自己的心灵归宿。