飞跃大半个中国来看你

　　近日，天津大剧院连演两场的享誉欧洲的戏剧杰作《阿波隆尼亚》震动了国内戏剧界，不仅掀起了一轮京冀跨城追剧潮，也为天津带来了拖着行李箱、“飞过大半个中国”的戏剧迷。

　　突围

　　拼得就是前沿

　　实际上，类似这种轰动中国戏剧界与文化界的演出，天津大剧院并不是首次引进，也不是最后一次。记者了解到，6月30日，天津大剧院即将上演德国柏林邵宾纳剧院的《理查三世》，这是纪念莎士比亚逝世400周年文化活动中最为重磅的一场演出。“这部剧是2015年法国阿维尼翁戏剧节的受邀参演的项目，今年8月将在英国爱丁堡国际艺术节上演，而天津足足抢先了一个月。”天津大剧院院长钱程说道。

　　接二连三的国际顶级院团演出、先国际艺术节一步的剧目引进，短短四年的时间里，天津大剧院以黑马之势树立了品牌。“最开始的时候，只是想做高雅艺术。”钱程坦言，“每一座剧院的发展目标都不一样，比如东方艺术中心专注做交响乐，因此有了‘听交响到东艺’的说法。对于天津大剧院来说，展现国际前沿表演艺术才是一条突围之路。”

　　除《理查三世》之外，5月在天津大剧院上演的《英雄广场》也是亚洲首演，领先阿维尼翁戏剧节两个月。10月上演的斯坦尼剧院演出的歌剧《霍万兴那》获得了俄罗斯表演艺术最高奖项“金面具奖”，而这部剧2014年年底在莫斯科首演后，将天津大剧院选作国外演出的第一站。

　　然而，天津大剧院引进国际顶尖艺术演出之路并不是一条坦途。“俄国斯坦尼剧院的《战争与和平》，斥资过百万，巅峰一幕六百多人同台演出，这出戏我们足足邀请了三年。”钱程说，“最开始他们不相信我们能演，也不愿意来，但还是被我们锲而不舍的精神打动了。”可天津大剧院仍面临舞台布景的客观难题：《战争与和平》需要19米宽的舞台台口，而天津大剧院只有18米。“花上百万重做一个舞台布景，这简直难以置信。但是我们做了，就是‘舍命而为之’。”

　　经过四年的口碑积累，天津大剧院从一开始邀演发展到逐渐有不少剧团、乐团主动递出橄榄枝。“对于剧院来说，想让国外顶级演出机构‘流连忘返’，首先要主动，‘山不来就我，我便就山’；其次，需要艺术敏感度和分辨能力；然后，还不能怕赔钱，舍得投入；引进之后，就得尽心尽力做好。”在钱程看来，天津大剧院之所以能让艺术家们每年都来“返场”，靠的不光是诚意，更是专业化的项目运营团队。“做演出的时候，员工们都不舍昼夜地工作。人手少，但人人都是多面手。”

　　公平

　　我们不应该亏损

　　“不演不赔、少演少赔”，这句颇具黑色幽默色彩的话是国内剧团曾遭遇过的尴尬历史。然而，截至6月3日，天津大剧院上演的高端演出达71场。《战争与和平》、《理查三世》等演出不仅成本高，且票房上也更具风险。尽管也有不少“叫好又叫座”的作品，但从整体上来看，“零编制、领补贴”的天津大剧院，距离收支平衡尚有一定距离。

　　“剧院是为了给观众呈现最好的艺术，这是公认的。那么，天津大剧院属于‘没钱’也做最好的，盈利了还是做最好的。”对于剧院捉襟见肘的状况，钱程有其独特的看法，“我们不应该亏损。之所以收支不平衡，很重要的一个原因在于民营剧院在竞争中的壁垒。”2015年，天津推出了“文化惠民卡”，即市民花100元购买惠民卡，即可获得额外400元的看戏补助，并还可享受折扣优惠。但是，惠民卡仅限于在11座市属国营剧团、剧院使用。“这肯定不是高层制定政策的初衷，只是执行过程中出现了偏差。如果能公平地对待民营剧院，相信会出现不一样的结果。”钱程表示。

　　责任

　　好戏在天津

　　阿维尼翁、萨尔茨堡，这些欧洲的小城在名气上并不能与巴黎、伦敦相媲美，然而，每逢艺术节举办期间，他们就会受到全世界的瞩目。

　　从成立伊始的“艺术改变城市性格”，到“有歌剧的城市”“更美好的可能”，2016年，天津大剧院的运营主题已更新为“开放的眼界”。作为以城市命名的剧院，天津大剧院是否承担起它应有的责任？

　　“一座城市，既要有地域型艺术，也要有普世艺术。”这是钱程的艺术理念。前几年，提起天津，观众的第一反应仍是京评梆、曲话杂。而现在，“好戏在天津”似乎成了业内公认的事实。自2012年4月到2016年6月3日，天津大剧院上演演出达1568场，涵盖话剧、歌剧、舞剧等各类演出形式。目前，每年都会举办“天津曹禺国际戏剧节”“天津国际歌剧舞剧节”。从2014年开始，天津大剧院和大导林兆华合作，不惜成本，让国外最前沿、最顶尖的戏剧，在中国落地演出。2016年林兆华戏剧邀请展因为场租问题，在北京停办，天津更是成为这些国外顶尖剧目在中国演出的唯一一站。天津已成为国内戏剧爱好者看世界的窗口。“要问艺术改变了天津什么，那么请到大街上问老百姓吧。”钱程自信地说。

　　“世界高雅艺术的展示中心，市民精神活动的家园”，这是天津大剧院的宗旨。四年来，天津大剧院一直在用看得见的演出为这句话做注脚。记者发现，天津大剧院给市民带来的不仅是最高雅的艺术享受，还有不少免费的艺术普及讲座。《战争与和平》演出前后，天津大剧院就曾邀请王蒙、郑晓瑛、白岩松开讲俄罗斯文学、音乐和歌剧，从而拉近艺术与市民的距离。

　　单单引进国外顶级演出还不够，钱程认为，“打造生产型的剧院才是正确的方向。”在他看来，世界上不成功的剧院有千万种，而成功的剧院都有个共同特点，即有常规生产能力的剧院。“国内恐怕只有一座，那就是北京人艺。国家大剧院正朝着这个方向努力。”

　　不过，钱程也认为，综合天津的环境，天津大剧院目前还不适合生产原创剧目。因此，他把这一目标投向了哈尔滨大剧院。“现在已经接管了哈尔滨大剧院，目前正在筹备原创戏剧《呼兰河传》，与斯坦尼剧院合作《黑桃皇后》，并联合波兰当代戏剧大师克里斯蒂安·陆帕打造史铁生的戏剧作品。接下来就是拼速度、看效果的时候了。”钱程笑道。