光影照亮艺术人生

    从想退学到入职央视——与灯光设计结缘

    记者：灯光设计是电视台最辛苦、最寂寞的工种之一，2004年你到央视做灯光设计，从一名“新手”到担任央视春晚灯光总设计，只用了不到三年，而且一干就是7年，你的业务水平是全台公认的一级棒，在学习灯光之前，你曾专修油画专业，为何又与灯光结缘？

    曲国军：能够与灯光结缘实为幸运。我曾经在山东艺术学院油画专业学了3年，因为痴迷于上海，更痴迷于上海戏剧学院的影响力，2000年考入了上海戏剧学院灯光设计专业。当时对灯光设计专业并不了解，以为只要能考进上戏就能实现自己的艺术梦想。可是到校后，接触的基础课程主要是光学、物理学、计算机、电脑绘图等相对枯燥的知识，一想到要研究“开灯关灯”这样的事情达4年之久，我很是不理解，觉得自己选错了职业，便萌生了退学的念头。当时我的班主任伊天夫老师在得知我的想法后说，灯光设计并不是纯粹的技术活，而是和艺术息息相关的，灯光就是设计师手中的画笔，不同于传统绘画的是，画家是在画布上作画，设计师是在空中作画，因此，从事灯光设计是可以在艺术上大有作为的。伊老师的一番话让我如梦方醒，顿时改变了我的想法，从那时起便下定决心把做好灯光设计当做自己的梦想。

    能够到央视工作也很幸运。我在上戏的表现一直很优秀，拿了三年校级奖学金和全学院唯一的索尼奖学金，还发表了灯光专业论文，当时央视也缺灯光设计专业人才，时任央视制作部主任的王保国看了我的履历非常认可。但是正式进入央视工作是需要经过公开招聘考试的，无论报考何种岗位，主要就是考英语，而且是国家专业英语八级的要求，王主任认为这样的考试方法不合理，部门需要的是从事灯光设计的专业人才，招聘考试为什么不考专业呢？后来，他拿着我的论文、专著以及获奖材料找到当时主管技术的副台长说明了情况，又找了当时的台长，最终被特招进来。

    记者：科班出身的灯光师在央视屈指可数，你是如何凭借自身努力得到大家认可的？

    曲国军：学校学的东西真正用到实际的舞台上，还是有碰壁的事情发生。我在央视做的第一个栏目是《艺术人生》，有一次节目录制时，我总觉得灯不够亮，就把灯光心聚到头，并开到最亮，拍完之后才发现，给的光线越亮，皮肤的反光系数就越高，拍出来脸上全是麻点，有了这次失败，我就认真总结，从一次次的实践中总结经验，解决问题，业务水平得到不断提升。

    央视不像别的电视台采用的师傅带徒弟制度——师傅不退休，徒弟永远也起不来。我们实行的是“挂牌服务”，栏目组用谁不用谁，不是由科长或部门主任决定，而是由栏目组直接点名，有能力的人容易脱颖而出。我是灯光科班出身，做出来的灯光效果专业性比较强，而且我的性格和服务意识比较好，与栏目组相处融洽，得到认可也快。

    记者：这些年，央视春晚总导演几乎一年一换，你自2007年担任央视春晚灯光总设计后，一干就是连续7年，大家对你的认可由此可见。

    曲国军：早在2006年的时候，我就参与了央视春晚的灯光设计，那时候是跟着灯光总设计蔡蔚做的。后来，时任央视文艺部主任金越担任了2007年央视春晚的总导演，他喜欢创新，敢用新人，我之前与他合作过《挑战主持人》栏目和一些大赛的灯光设计，他觉得我有想法，对我比较认可，就让我担任了灯光总设计，当年的春晚采用了最新的灯光视频媒体矩阵系统技术，力求在有限的舞台空间中创造无限的视觉效果。2007年央视春晚的灯光设计得到了台里和灯光设计界的普遍认可，并获得了第五届中国电影电视技术学会电视美术灯光设计一等奖，此后几年的春晚，灯光总设计的工作便一直由我在做。

    我到央视工作的第一个十年正是灯光业迅速发展的十年，从设备、技术到设计思想都在发生深刻变革，再加上我是真想做事，喜欢做事，把每一件事当做个人成长的一个机会，一次次的成功与失败，使我更加热爱我所从事的工作。

    “做有品位的灯光”——靠思想和品质取胜

    记者：19世纪80年代，欧洲舞台美术革新运动的先驱——瑞士人阿道夫?阿庇亚曾断言：灯光是舞台的灵魂。也有人认为灯光是为导演服务的，只是简单的技术活，没有多少道理可讲。你如何看待这两种观点？

    曲国军：对灯光的重视程度如何，主要看跟什么样的导演合作。好的导演会选择一个好的灯光师来合作，优秀的灯光设计师能在完成导演设想的同时为节目增光添彩，增强节目电视画面的视觉表现力。

    灯光设计师的任务是通过灯光的颜色、节奏、强弱、造型等语汇的变化来烘托环境、映衬人物、表达主题，对舞台进行二度创作。随着时代的发展，灯光师的地位越来越高，灯光师从业人员的素质也在逐步提升，他们理解为什么灯光是舞台的灵魂，他们知道灯光并不只是照亮，而是能够对人物内心情感进行外在化的表现。2013年第五届CCTV电视舞蹈大赛中的节目《刀锋》，所用的光全是白和黑，通过光的交织来表现情感，人物内心情感的纠结，可以通过灯光造型来表现和强化，假如缺乏了灯光的配合，舞蹈的表现力也会大打折扣。

    记者：对于灯光设计师来说，灯光就是他的画笔，顶尖器材的使用也能为好效果加分，你认为灯光设计好作品的胜出，与器材的使用和设计思想的出众关联如何？

    曲国军：思想和器材都重要，而且思想更重要，思想永远要走在前面。灯光设计师在使用中会发现某款灯的问题，知道什么样的灯光产品会更有市场，厂家就会按照灯光师的要求来设计和研发新产品。

    器材则是时代的问题，2004年我刚开始做灯光设计的时候，灯光设计的器材很有限，主要是传统的钨丝灯，今天看来，设备很是古老、陈旧，但是在那个时代，我们照样出了很多好作品。因此，胜出的关键就在于思想的出新，灯光设计做到一定程度，拼的就是理念，单从技术上是很难拉开差距的。

    记者：好的灯光作品不仅要靠灯光设计师的奇思妙想，而且还要在设计意图上和导演的思路融合，这也是好作品的关键。

    曲国军：对！对！对！灯光设计归根结底是为导演服务的，做好灯光设计，首先要知道导演要什么样的效果。很多优秀的导演并未学过灯光设计，但知道什么样的灯光效果是需要的，这样的导演沟通起来就很容易，有时还能从他们身上学到新东西。在做北京奥运会开幕式方案的时候，灯光总设计沙晓岚最初设计有用四百个探照灯来突出场面的方案，张艺谋导演看了后就说：“我要的是有品位的灯光。”一句话就把调子定下来了，后来的灯光设计风格就变了，不再使用光束效果，而是重视灯光色彩使用和意境表达，呈现出油画般的效果。张艺谋导演是影视导演，他要的是品质，是寂静中蕴含大能量的爆发，他不想把奥运会开幕式做成演唱会的翻版。

    记者：目前国内很多电视台在灯光设备上应该说也是不差的，但是在出好作品方面，还是和央视有距离，你认为这些灯光设计师该如何提升业务能力？

    曲国军：主要还是要多练、多看。像法国里昂灯光节，以及一些大型的国际灯光论坛，我基本上都去看、去学习，国际上一些好的灯光设计作品我要设法去弄懂他们是怎么做的，这主要得益于央视这个平台，给了我很多学习的机会。

    我也经常被邀请到地方台从事灯光设计指导工作，发现他们的灯光设备与央视相比并没有什么差别。区别就在于设计理念，同样的设备，同样的灯具，同样的光位，我们只是把光比做了处理，效果便大不相同。光比是电视的生命，光比的影调决定着导演主题表达的准确度。同样的灯具，参数设置的不同，推出去的光比就不一样，拍出来的清晰度、饱和度和层次感也不一样。

    电视用光的一个重要原则就是柔和，优秀灯光师与一般灯光师的差别，并不在技术上，差就差在感觉上，和很多地方台的灯光师相比，我一年的工作量，相当于他们几年，节目做得少，就没有机会检验自己的想法，也就没有机会去提升。

    为“光”生，为“光”死——人活一辈子总要干出点事业来

    记者：国内的导演普遍认为国外的灯光师比国内的好，很多节目热衷使用国外灯光设计师，俨然是“外来的和尚会念经”的节奏，国内和国外灯光设计师的差距究竟在哪里？

    曲国军：国内灯光设计师最大的问题是在国际上得不到认可。2013年央视一套的大型公益节目《为你而战》买的是德国的版权，借此机会，我也和德国的灯光设计师马库斯有过一段时间的合作，他们的设计理念和我们其实是相通的，是把灯光设计当做艺术来做，而不是当做照明来完成。国内电视节目要树立优秀品牌，主要还是认识问题，是整个团队的认识，从导播到录制都需要有一个比较大的观念革新，灯光打得再好，录制不给你拍，光圈给你压了，导播不给你切，全都白搭，国外的很多节目采用的是固定的团队，不是单兵作战，在这方面他们是比较成熟的。

    记者：舞台灯光设计也是瞬间的艺术，再好的创意，在节目结束之后就拆了，随着城市照明的发展，灯光设计也在不断拓展着自身的应用空间。

    曲国军：时代发展到今天，城市照明再发展的话，就是向舞台化方向发展。

    舞台看起来很小，实际上又很大，舞台上能够容纳万物，任何建筑、桥梁、大厦都可以成为舞台一景。2012年我在指导四川攀枝花市米易县的城市亮化方案时，就采用了“城市照明舞台化”的设计理念，以山为背景，以河为载体，以楼为点缀，在原有照明的基础上，融入舞台灯光的呼吸功能，使整个城市夜景既有唯美的静态空中造型画面，又有流动的光色影调。

    在今天，灯光完全可以作为一门独立的艺术形式分离出来，应该有一批“光影艺术家”来做这项工作，在央视的第二个十年，我想推出若干属于我个人的光影作品，回过头来再把自己的光影实践融入到电视中，到那时，我站的高度就不一样了，再做亚运会、奥运会开闭幕式这样的节目，就会有新的想法。

    记者：你曾经把灯光设计称作“为‘光’生，为‘光’死，为照亮别人辛苦一辈子。”作为灯光下的幕后英雄，这些年你没有休过一天年假，没请过一次病假，默默地为灯光事业打拼，选择了灯光，也就意味着选择了奉献和付出。

    曲国军：大三的时候，中央电视台曾经在南京制作一期见义勇为文艺晚会的节目，当时我跟着师兄到节目筹备现场实习，这次实习给我印象最深的一个场景是这样的——大夏天，在体育馆，没有空调，工人们穿着裤衩，两人一组把近150公斤重的黄金扫描电脑灯搬、扛到体育馆上方，连续装台四个通宵，当时就有工人和我师兄说，“让我走吧，工钱我不要了，实在是太累了。”目睹工人的辛苦，至今想来，心情还是久久不能平静，永远不能忘记师兄对我意味深长的一句话： “学灯光先要学会熬夜。”

    人的一生如同流星划过，我努力地成为其中较亮的一颗。这些年由于工作的原因，家里的事情主要是爱人在承担，如果没有爱人的付出和支持，我要全身心地投入事业，并且做出一些成绩是非常困难的。我平时在生活中不擅长表达感情，在这里我要对爱人真诚地说一句：亲爱的，辛苦了，谢谢你！

    “吃亏是福”是我一直信奉的人生教条。我这个人不会拒绝，人家找到我，是对我的认可，尤其是我父亲2013年离世后，我在这方面的体会特别深刻。人活一辈子总要干出点事业来，一定要在自己所从事的领域中，留下一些能够得到别人认可的东西，我觉得做到这样也就值了。