“千湖新记”大手笔

    “千湖之省”——上苍造福荆楚的大手笔。

    “千湖新记”——媒体关注湖泊的大手笔。

    从2013年1月31日起，《湖北日报》策划推出大型系列报道“千湖新记”，对湖北星罗棋布的湖泊生存现状，系统进行鸟瞰式整体扫描，为之立“志”作“传”。这一报道组织专班运作，拟发稿百篇，一湖一篇，一篇一版，其力量配置、版面规模、报道力度、传播强势，是与湖北湖泊在全国的地位十分相称的。

    在党的十八大提出“生态文明”理念和“提升传播能力”要求的宏大背景下，“千湖新记”将二者紧密联系起来，选题重大，时机恰当，社会价值与新闻价值相得益彰。从目前报道走势看，称得上有追求、有创新、有特色，为大型系列报道作出了新尝试。同时，也是全国新闻界践行“走转改”、 湖北新闻界倡导“我是建设者”的新收获。

    敬畏与爱戴的赞美诗

    至今年9月初，“千湖新记”共刊发30余篇报道，好似一咏三叹“胡笳十八拍”——为湖北省湖泊保护喝彩加油的18个乐章，构成一部主题深重、气度恢宏又情真意切、如诗如画的长卷。

    湖泊是“美丽湖北”之瑰宝、“生态湖北”之财富，怎么赞美都不奢侈，怎么珍惜都不过分。诚如“千湖新记”1月31日开篇语《守望·湖泊》所言：“礼赞千万，不多；歌颂千万，不够；祈祷千万，也不足以表达我们的敬畏与爱戴！”

    由衷赞美历史的馈赠，确定了“千湖新记”的主旋律，找准了报道的基调，这种满怀“敬畏”的爱戴特别可贵，所以赞美中总是包含美丽的忧伤，所以才能唤起庄严和虔诚，激发公众对湖泊的热爱和关切。

    镜头角度不断转换。

    “千湖之省”不是“千湖一面”，而是“一湖一景”，写出不同湖的不同个性——涨渡湖的鸟、梁子湖的鱼，刁汊湖的汊、斧头湖的桥，武山湖的禅、张家大湖的风，龙感湖的天鹅、长湖承载的楚文化，不同的切入点，写出不同的景观。而且，每一个湖，都用“第一”或“最”来标记它的不凡地位，如洪湖为“我省第一大湖、中国第七大淡水湖”，东湖为“中国最大城中湖”等，一目了然，为之增色。

    叙事风格散文化追求。

    “千湖新记”之“记”，本身有文体上的界定或追求，可为传记、可为笔记，可为游记，为行文预留了驰骋空间，避免拘于一律。总体上，叙事显现散文化特色，借助文学的形象思维，状物写景，触景生情，娓娓道来，妙趣横生。虽是宏大叙事，起笔往往从一个点、一个断片切入，细节较丰满生动，不仅有现场感，更有画面感，产生较强感染力。

    文化元素多重运用。

    主文之外，配置了小栏目《湖畔拾贝》， 连缀相关人文花絮，如洪湖的“歌剧《洪湖赤卫队》”、 刁汊湖的“汉川善书”、长湖的“天星观古墓”等，确如粒粒珠贝，闪烁湖光。同时，“历史钩沉”、“掌故传说”及诗、词、图片等多方烘托，点染风土人情，介绍丰美物产。如东湖的“樱荷枫梅四景”、梁子湖的“诗咏武昌鱼”、斧头湖的“金水闸中外合建”，遗爱湖的“苏东坡兄弟唱和”等，恰似短章小调，余音不歇。此外，湖泊地图的运用、地理方位的标志等，共同丰富了报道的表现力，提升其文化含量和知识含量。

    充满忧患的警钟篇

    “爱之切”才“忧之深”。如果说，赞美诗尽显正面宣传的“好声音”；那么，警钟篇则力彰舆论监督的“正能量”。这二者的高度契合，构建了报道的内在逻辑，也形成了传播的内在力量。 

    直面问题，大声疾呼。

    目前已刊发的报道中，有5 篇从标题开始直奔问题：

    1月31日《我爱我怨我忧洪湖水》

    4月11日《如何抚平你的伤痛——西凉湖之殇》

    4月25日《沙湖，混浊之泪》

    5月16日《大冶湖病重》

    5月30日《怀抱龙赛湖，应城喊渴》

    如此鲜明地直指其症，那份揪心、那份焦灼扑面而来，折射到读者的心头。

    挖掘实质，振聋发聩。

    更多的报道，借助管理者、志愿者、学者之言，对湖泊现状进行较深层次的分析探究，凸显一些刻不容缓需要解决的问题，有的振聋发聩。在黄石磁湖报道中，黄石环境监测站专家彭文彬忧心忡忡地说——“一定要唤醒湖泊，让它恢复生态，自我平衡。现在磁湖才刚刚从昏睡中苏醒。”湖北师范学院生物资源与环境工程研究所所长李今更是直言——“湖泊治理很难，全面截污是前提，只是从我们专业角度看，国内所有湖泊都没有做到这一点。我们所有生物技术的运作，都是在延缓继续恶化，让湖泊在高压的生态承载力下有个喘息的机会……将来恢复机会也会大一点。”这些，将湖泊保护的严峻性、复杂性、长期性，端到公众面前，令人一惊，有助于强化全社会的危机感。

    广求良方，警钟长鸣。

    从忧患意识出发，“千湖新记”发现、梳理诸多相关问题，如污水排放、开发过渡、渔民出路、体制弊端等。围绕“化害为利”，提出了截污、拆围、治乱、理制等对策，如针对多头管理探讨“湖长制”、针对养殖过滥探讨渔民“洗脚上岸”等，都富有建设性。值得称道的是，对梁子湖的报道，把重点放在其2010年遭遇洪灾之后的治理恢复上，解剖其劫后重生的“美丽标本”。报道《大冶湖病重》时，以“湖泊生态修复范例”链接日本琵琶湖、瑞士日内瓦湖、我国江苏太湖治理的成功经验，提供借鉴参照。

    难道不需要“作家型”记者？

    虽然，“千湖新记”仍“在路上”，但从新闻传播角度看，已刊发的报道，可给予媒体人一些启示：

    ——新闻之“新”，不简单是新发生的事实或变动，而包括对长期存在的事件或现象的新开掘、新探究、新发现，从而提供新信息。“千湖新记”之“新”，便是对存量新闻资源重新盘点、开发、整合的结果，它通过高远的立意、湖文化的激荡、多视角的呈现，相对超越过去的同类报道，产生新的影响力。《长江日报》近期策划推出“武汉再发现”，用新的价值参照去“再发现”，赋予客观现实以新的认知意义，已显大气磅礴之象。

    ——重大主题报道，必须成为“时代的声音”，紧扣社会转型期的重大课题，勇于揭示矛盾，发出“盛世危言”，有效服务于现实需要。最近一个时期，社会流行一句话——“问题是时代的声音”，它源于马克思的“问题是时代的口号”，被中央新的领导集体一再强调。媒体人践行“走转改”、“我是建设者”，犹要善于发现和分析问题，着力推动问题的解决，参与历史发展进程，新闻作品的长久生命力也自在其间。发不出“时代的声音”，体量再大、声势再浓、动作再猛，也是苍白虚弱的，更有辱媒体人的使命。

    ——专业题材报道，主动与相关部门联手，明确主旨，找准路径、全方位获取信息，一定会升华报道质量，保证其专业水准，获得较强的权威性。“千湖新记”依托湖北水利厅湖泊管理局，广泛联系各方面的专家，并请一批专家“陪同采访”，介入湖泊生存保护的规律之中，既掌握第一手翔实资料，又反映他们的专业见解，使这组报道起点高、落点实，其专业分量令人信服，有助于正确引导舆论。

    ——尝试新闻美文，不断创新报道文体、表现形式和语言风格，在获取感染力的同时，追求报道自身的文本价值，勇于打造新闻精品名篇。作家莫言荣获诺贝尔文学奖，源于“将魔幻现实主义与民间故事、历史与当代社会融合在一起”，文本价值是其重要因素。“千湖新记”得益于题材的优势，较多运用文学手法，时见诗意的挥洒、文采的张扬，闪现“新闻美文”的品质。对创新而言，没有什么“定势”该左右我们一生，传播需要“专家型记者”，难道就不需要“作家型记者”？

    湖泊保护为媒体普遍关注，各类报道层出不穷，同城报纸时有大型策划推出。2004年，《长江日报》既有“梁子湖跨界保护”系列报道探讨多头管理问题； 2010年，《长江日报》又发起“爱我百湖”大型公益报道行动，曾产生重大影响。千湖浩荡，百舸争流，但愿“千湖新记”别开生面，不断实现自我超越。

    （作者单位：长江日报报业集团）