敢于肯定，既是一个人才识、见解的表现，也是一个人果断自信的行为，更是成功的重要因素。世界上没有人是因办事犹豫而成功的。胆怯的人是不敢肯定的。敢于肯定，是胸有成竹、见解超人、果断有毅力的表现。

    下笔是否肯定、果断，是衡量能否成为画家和大画家的重要标志之一。

    一切成功人士都善于思考，做任何事之前，都在思考后作出判断，然后在做还是不做中作出肯定。这种肯定和庸人的肯定不同，这是十分坚决的，“下定决心排除万难，去争取胜利”，是一切成功人士的特点。因为肯定，下手也就十分果断，绝不含糊。

    成功的大画家下笔都是十分肯定的，也十分果断，绝不模棱两可，更不会怯生软弱。古今中外皆如此。

    下笔肯定有三种情况：一是如梁楷、李唐、刘松年、马远、夏圭一路，下笔肯定、果断，运笔狠猛，实实在在；二是如顾恺之、董其昌、“四王”、吴恽（吴历、恽寿平）一路，他们笔下的线条柔而曲，但仍然是肯定的、绝不含糊的；三是如徐渭、八大山人一路，下笔神速，如暴风骤雨，也是十分肯定的。后世的黄宾虹、齐白石、傅抱石、潘天寿、李可染等，下笔皆是肯定和果断的。

    西方的画家中塞尚、梵高、高更下笔是肯定、果断的，毕加索、马蒂斯下笔也是肯定、果断的，这如中国的“北宗”派画家一样。莫奈也是肯定、果断的，这如中国的徐渭、傅抱石一路；而达·芬奇和文艺复兴那些大师以及后来的安格尔等，下笔是另一种肯定，如中国的顾恺之、董其昌式，这些画得十分工细的油画家下笔尤须肯定、准确，否则便一塌糊涂。拉斐尔只活了37岁，他不仅油画下笔肯定，素描下笔也尤为肯定，所以，他的素描为后人欣赏。

    中国书法最忌讳的是下笔怯弱，即心中无数，不敢肯定。有人主张书法是文人的事，但下笔要如屠夫般的狠，即肯定而果断。这是有道理的。

    “敢于肯定”不等于没有错误，错了，第二笔仍敢于肯定，这和胆怯者下笔不敢肯定是两回事。前者是立足于正确、自信，故下笔肯定；后者是心中无数、胆怯，故下笔不敢肯定。二者有质的区别，故笔下的艺术亦有质的区别。

    总之，大画家下笔有大肯定的作风，小画家下笔有小肯定的作风，下笔怯生、含糊、模棱两可、不肯定、不准确、不果断者，绝成不了画家。

    肯定的因素也有两种：一是功夫较深，即造型能力强，技巧也熟练，线条、色彩的运用了然于胸，胸有成竹，故而能下笔肯定；二是来源于画家的自信和气质，缺少自信的人，无论如何也不会十分肯定和果断。

    古人说“胆、才、识、学”，有人把才放在首，有人把识放在首，有人把胆放在首，皆有道理。但无胆，则才、学、识皆不能发挥，所以胆虽不能像学、识那样费功力，却是十分重要的。“无胆则笔墨畏缩”，有胆才能敢于肯定和果断。当然，无才、学、识者，仅有胆，可能是鲁莽之徒；但无胆，徒有才、学、识，犹如有剑而不出鞘，虽有如无。有胆才敢，敢字当头，成功就在乎你的能力了。

    一切人物的成功皆如此。汉朝末年，袁绍四世三公，门多故吏，虎踞冀州之西，基础相当好，但他色厉胆薄，好谋无断，干大事而惜身，见小利而忘命，故最后不但未能成功，反而身败命亡。因为“胆薄”，才“好谋无断”，才“干大事而惜身”，只能“见小利而忘命”。而曹操胆大且有才、学、识，故凡事肯定、果断，说杀就杀，说放就放，绝不犹豫、模棱两可，故成功了。项羽则不太肯定，鸿门宴中杀刘邦，一直犹豫不果断，故失败了；刘邦杀项羽，杀韩信，绝不犹豫，敢于肯定、果断，故成功了。

    书画，虽小技，亦如之也。但书画之下笔敢于肯定、果断，后天努力（功力）是一半，先天气质是一半。若明其理、壮其胆、雄其魄，亦足补之也。

    （本文为新时代美术高峰课题组、中国画“两创”课题组专稿）