人生总要写首像样的诗

    那些使我柔软的

    贵州师范大学  李瑞

    所有那些使我柔软的

    顺时针转动的钟表

    毛发柔顺的小动物

    小雪一边下一边化

    薄雾笼罩时

    楼下那棵小松树

    以及昨夜

    梦见你时到了嘴边

    却又忘了说的话

    评委点评

    现代诗似乎不像古典诗那样，讲究意象和意境。其实，意象，却像一种远古的诗歌基因，绵延至今。诗歌不是论文，不是诉诸概念、判断和推理的。诗歌也不是散文，靠完备的叙事来另造世界。诗歌是从一片又一片的感性碎片，跳跃性地搭建，搭出一个直见人心的天地。“毛发柔软的小动物”“小雪一边下一边化”“薄雾中的小松树”“梦到你却又忘了说的话”都是生活中的片段，然而这些片段背后承载着共同记忆，共同记忆统照在“使我柔软的”这个主题下，使这首诗又细微，又湿润，而且有古典美。

    ——《人民日报》社会版主编 

    李智勇

    消逝：绿皮2667

    澳大利亚莫纳什大学  卢修远

    我知道你看到的

    是秋天的正面，

    冷杉，雪松，车窗外倒退的白桦林

    夜幕下行色匆匆的齐齐哈尔站

    大兴安岭深处辽阔的加格达奇

    连贯的山峦银河璀璨

    风起时，初雪降临

    你知道我怀念的

    是冬天的背面，

    绿皮，煤炭，车厢尽头的暖水瓶

    霓虹散落空空旷旷的图强站

    缓慢靠近国境的额尔古纳河

    中断的铁轨大雪纷飞

    雪止后，北斗孤清

    评委点评

    友人坐绿皮火车离去，相互的思念，还有古诗中常见的类比思维与彼此感应，时间与空间的有情化。

    ——华东师范大学中文系教授、图书馆馆长 胡晓明

    十四行花

    天津工业大学  田先洪

    第一行 献给风信子，告诉雅辛托斯这首诗是属于你的印记

    第二行 是雏菊，是我默念你的名字

    第三行 用来过渡，

    用来谈论月桂、芦苇以及雨水

    第四行 把睡莲和鸢尾排列在一起，

    不需要文字

    第五行 歌颂爱情 以我的名义

    第六行 种上向日葵，好让她靠近你

    第七行 是诗的中间：两朵桔梗

    第八行 我的愿望，永恒的爱，或者你

    第九行 我常常把睡眠换成想你

    第十行 我在酒精里生活 

    类似花朵在雨水里获得生机

    第十一行 郁金香让我想起酒杯 

    郁金香是开口，酒杯是咽下

    第十二行 十二有关恋人、家人无关你

    第十三行 用来转折 事情还没结束

    第十四行 不是结局 我还没有死 

    春天还没有过去

    评委点评

    《十四行花》这首诗构思十分巧妙，作者把诗歌大赛要求的“不超过十四行”的限度，巧妙地化入自己的诗中，成为诗歌中突出的形式元素，并借此推动情绪的铺展，在节奏上也呈现出一种独特的效果。看似一种语言游戏，却别具趣味。另外，这首诗中所体现出的那种从容、欣快、不疾不徐的语调也十分出色，给人一种愉悦的阅读感受。

    ——诗人 梁雪波

    母亲

    云南工程职业学院  卢正发

    我的母亲

    曾是凉山最妩媚的女人

    火塘边的她身轻如燕

    河畔背水的她

    有本事把山路背直

    把山背轻

    有本事把自己背成一把椅子

    生命之水坐着

    子女坐着

    有本事把笑声盛得满满

    让自己的男人醉得不省人事

    评委点评

    诗，是一门语言的艺术。判断一首诗的好坏，首先看它“艺术化”的程度有多高。读这首《母亲》，让我想起很多西方后现代派油画，把人抽象后，变成一把椅子，或者只在画面中画一把意味深长的空椅子。

    “河畔背水的她/ 有本事把山路背直/ 把山背轻”，这种艺术化的手法，也是当代中国诗人惯用的手法，作者运用得已经相当成熟。本诗贵在作者另辟蹊径，再次脑洞大开，把母亲想象成一把椅子，“生命之水坐着/ 子女坐着”，其实就是母亲把子女背在背上，或搂在怀里，不仅展现出一种慈祥、奉献的形象，还代表生命的延续。“椅子”这一意象，层层叠加和递进，不断深入，竟然衍变出一种形式的美。

    更为重要的是结尾，作者没有归纳中心思想，没有刻意炫技追求美声，而是写道：“有本事把笑声盛得满满/让自己的男人醉得不省人事”，非常自然，幽默，透亮。意大利作家卡尔维诺在美国哈佛大学开讲座时，第一个主题谈的是“轻逸”。我认为，写诗作文，往“艰难困苦，苦大仇深”里写，很容易；但把“艰难困苦”写得“轻逸”，又不失深刻，却不容易。

    ——诗人 孟醒石

    天仙子·中秋

    上海财经大学  黄锦晖

    八月清宵凉似水，桂花香上窗棂子。

    稚儿不解惜团圆，低案几，剥糖纸。

    白月溶溶长若此。

    评委点评

    十分美妙的小词。清凉的秋宵，在桂花香里老小团圆，岁月静好，这种意境人人喜爱。这首词妙在聚焦一点反映全局的镜头语言：“稚儿不解惜团圆，低案几，剥糖纸。”把“稚儿”的行为和心理着重描写，比写如何阖家团圆其乐融融要高明多了，读者自然而然会从冰山一角联想到水面下的部分。

    这首词最耐人寻味的是结句，白月溶溶长若此”月有阴晴圆缺，不可能“长若此”。这句话是当下美好心境的反映，又可以看作一种祝福和祈祷，若再进一步，又可以生发出“白月不长若此”的感慨。所谓乐而不淫、哀而不伤，说的就是这种句子。

    ——青年诗人 李四维

    雪

    上海师范大学  乔艺

    岂是人间物，原来世外花。

    因风随聚散，带雨任回斜。

    吹梦三千里，牵愁十万家。

    自君之出矣，何处不天涯。

    评委点评

    这是人类眼中的雪，心中的雪，忧郁的雪，优雅的雪，是有生命体征和情怀意蕴的雪。流畅自然无须解释，次第渐进入情入理。首句欠安，应是“此际人间物”吧，则“原来”就更有着落，逻辑更紧凑。

    ——中山大学古代文学教授 

    张海鸥

    （本文节选自人民日报出版社《人生总要写首像样的诗》）