化瑕疵为神美

    张炳光，1962年出生，高级工艺美术师、广东省工艺美术大师、亚洲工艺美术大师、亚洲玉雕大师。现任广东省玉器专业委员会副主任、广东省工艺美术协会理事、揭阳市珠宝玉器商会顾问、揭阳市工艺美术行业协会名誉会长。其作品《廉洁清风》《卧虎藏龙》在第十二届、十四届中国（国家级）工艺美术大师精品博览会中荣获中国美术工艺金奖；玉印《带子上朝》代表云南三大特产（茶叶、三七、玉器）之一，被推荐在天安门前大屏幕滚动播出；《君子牌》《湖光秀色》圆璧入选中国当代工艺美术双年展。2013年7月，被评为全国“百佳新闻人物”。

    “瑕”，是指玉上的斑点，“疵”是指毛病，古人让“斑点”和“毛病”凑在一起，来形容玉上的杂质。美常与瑕疵并存，瑕疵是美玉必有的东西。

    在广东阳美玉都，有位名叫张炳光的玉雕大师，他惜玉、恋玉，雕刻玉是他人生的一大快事。看了他的玉雕作品，对“瑕疵”会有新的理解：无瑕不是玉，吹毛求疵才是情。

    雕的就是“瑕”

    古人说玉有五德，玉被人格化了。没有雕琢的玉叫璞玉。璞玉是从大玉料上取下来的，本身难以达到完美无瑕的程度。由于璞玉的瑕疵分布不均，要想把玉雕雕得和木雕一样色泽统一非常困难，这就需要玉雕师的精湛技艺，正所谓“玉不琢不成器”。

    在张炳光的眼里，每块玉都是有生命的，都会呼吸，有思想，各有品格。他认为翡翠乃众妙之石，“瑕”是玉与生俱来的东西，无瑕不成玉。雕玉雕玉，雕的就是“瑕”。他从事翡翠雕刻艺术，正是从研究瑕疵起步，雕玉首先找准的是“瑕”，把“瑕”看准了，也就掌握了玉品，把“瑕”运用好，玉也就生彩发光了。

    一次，遇到一块水头尚佳但瑕疵多的翡翠，有人叹息：这块石料，晶莹剔透，如果无瑕，就是极品了。而在张炳光看来，正因为有了瑕，那块玉石才是极品。还有一次，他得到一块玻璃种翡翠，上部晶莹剔透，中间部位有一抹飘绿，下部一侧呈飘绿，一侧是玻璃种，掺杂零星的斑点。面对这块翡翠石料，一百个雕刻师可能有一百种雕法，而诞生的模样却只有一种。这块翡翠是幸运的，因为它遇到了张炳光。看到它的质地和形状，张炳光心里出现了一幅“卧虎藏龙”的画面：将那几抹飘绿，刻成一只在空中游动的蟠龙，使洁净的玻璃种部分变成了浩渺的空际；将下部分，刻成早春山峦，一只老虎纵跃山涧。龙腾虎跃的瞬间，被张炳光雕刻在翡翠上，大气磅礴，方寸间见大千世界。

    创作这部作品时，张炳光采取浮雕技法，而浮雕设计，得惠于他从前的绘画功底。跟玉雕结缘之前，张炳光一直从事绘画创作，在当地美术界小有名气，一个偶然的机会，他接触到了特殊的绘画表现材料。有人形容他转行雕玉，是“华丽转身”。

    在坚硬的石头上雕刻，比在宣纸上泼墨更需要“心力”，除了雕工，还得胸有百万雄师方能缚住苍龙。谁都想“华丽转身”，可搞不好会闪腰。他谨小慎微、义无反顾，一切从零开始。油画、国画、水彩的色料不同，画布、宣纸、石头的材质不同，画的风格和品质也不尽相同。

    雕刻翡翠，色泽被大自然含在石头里面，石料的形态、大小不一，雕刻是师法于自然，在有限之中发现无限，在无限之中寻找“唯一”。

    以雕刀为支撑，与石头共舞，在翡翠牌的雕刻上，张炳光有了长足的突破。他擅长浮雕，又不拘泥于此，在其他雕刻技法上，也达到了很高的造诣。

    有一块翡翠料，身上有紫、黄、绿三色。其中，紫色部分比较淡，包含着一些小裂纹；左角上边有点黄皮色，不浓郁；而绿色部分生硬、不柔和，浓淡不一，相融分界比较明显，最浓郁的地方还夹带些密密麻麻的小黑点。在张炳光眼里，这块玉的瑕疵还真不少。

    如何才能把这片翡翠唤醒？张炳光没事就画草图，画了很多张，却无法彻底消化掉原有的瑕疵。直到有一天，他面对这块翡翠神思，突然发现此玉乃是一首诗，诗仙李白在月下独酌。这一刻，雕刻家张炳光和唐代诗人心灵相约，月下对酌。翠绿上方的淡白、那浅浅的紫色、那泛黄的痣点、那毛茸茸的纹理，在雕刻家心里，所有的瑕疵都变成了线条或色彩。“举杯邀明月”的主题出现了。

    翡翠上的潜影，成了醉酒当歌的诗人，“影徒随我身”“我歌月徘徊，我舞影零乱”。死寂的瑕疵，被张炳光的雕刀唤醒，变成意境深邃的景物。

    张炳光胸有成竹，巧妙地运用天然的瑕疵布局，用浅浮雕及微雕技法，线条刚柔并用，构图主次分明，有虚有实有序，佳境皆为瑕疵所补救，也正因为这些瑕疵，给翡翠牌营造出了闲逸、自由奔放的氛围。

    吹毛就是为了“疵”

    翡翠牌是一种创意的艺术，做玉雕更多的是创意，面对瑕疵，他总是捻动唇下那撮毛，细细揣摩，根据石头的天然纹理色彩来构图，决定它是一片叶子，还是一泓湖水，或是一只飞鸟。雕刻就是与石头对话、唤醒沉睡的石头，在对瑕疵的处理中，完成一件件翡翠艺术作品。他用心悟石，以“温、良、恭、俭、让”的心法，通过“色、透、均、形、工”的技法，使每件作品都实现水、种、色、气工艺并茂。

    张炳光有着化瑕疵为神美的艺术功力，是一位艺术造诣很高的雕刻大家。中国高级工艺美术师、亚洲玉雕大师的“美冠”，对他来说，得来全不费工夫。他以真挚的心去雕琢玉石，从而让每一块玉石都在他手里找到了属于自己的生命。

    《廉洁清风》就属于这样的作品，精雕细刻的漫长过程，正是他审美提升和实现的过程。

    那是一块质地像羊脂一样洁白细润、带色部分为豆阳正气的翡翠玉石。美中不足的是，玉石的裂纹太多，直接影响了整体观感。有人主张把这块玉石锯片去白取绿，做成常见的小摆件。张炳光则认为像羊脂白一样的玉石在翡翠中极少见，锯片做摆件就糟蹋了它的“生命”。它就是一个在池塘里默默生长的莲藕，为何非要破皮亮心呢？这不正是一棵“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的莲吗？

    张炳光把瑕疵看成了这块石头的亮点，吹毛就是为了“疵”，瑕疵在他刀下变成了凌云的白鹭、高洁的莲花。他用镂空的雕刻技法着重调水调色，强调作品的层次感，让玉石晶莹灵动、色泽饱满，风和日丽，莲花、莲叶与白鹭营造出一股舒畅的气韵。从概念、意象到作品的最终呈现，他用了近10个月的时间，他把自己的生命时光也雕刻在了这块翡翠上。他让玉质更加晶莹剔透，豆阳部分更加正气，抒发了对清洁世风的呼唤。

    很多收藏者都对张炳光的翡翠作品爱不释手，但又有多少人能想象大师化瑕疵为神美、点石成金的过程呢？张炳光不愧是当今翡翠宝石界一束耀眼的“光”——秉烛之光，焕然之光。

    （作者为著名军旅作家、编剧，抗战史专家，作品曾获中宣部“五个一”作品奖、中国人民解放军文艺作品一等奖，有多部电视剧问世）