豫章故郡，洪都新府，星分翼轸，地接衡庐。襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。雄州雾列，俊采星驰……

　　——《滕王阁序》

　　《滕王阁序》是王勃家喻户晓的作品。其练字之精、形式之美、典故之多、意气之宏，均为世所罕见。文赋中青年人的风发意气，跃然卷外，借落霞孤鹜之羽翼，翱翔于秋风赣江之浦。

　　骈文盛行于南北朝，其文体以四六句式为主，因句式两两相对，犹如两马并驾齐驱，故称“骈体”。其声韵讲究平仄韵律，其修辞注重藻饰和用典。王勃对骈文的贡献在于，既保留了骈文的形式之美，又赋予其真实情感与思想深度。

　　“腾蛟起凤”“邺水朱华”“冯唐易老”“李广难封”……全文短短773字，却化用了40多个典故与名句，织就了一幅斑斓绚烂的文化锦绣。王勃是怎么做到的？

　　美文当有旋律。王勃登临飞阁，俯瞰八方，以年轻人特有的热血朝气为盛世高阁赋文。观其文也，感其气也，其文中多有动词，如“渔舟唱晚”之“唱”字、“雁阵惊寒”之“惊”字，形成了一种跳动的、激扬的气韵美感，一如青春血脉中特有的激扬旋律，时而湍急，时而昂扬，时而奔涌，时而高亢。

　　美文当有图景。文中多有动词化作修饰之用，比如“飞阁流丹”。先品“流”字，其以动词极言色彩明丽鲜艳。类似的表述在文学史上还有一些经典范例，诸如“浮光跃金”之“跃”字、“层林尽染”之“染”字、“漫江碧透”之“透”字、“红装素裹”之“裹”字。相较于以名词或形容词作形容之用，以动词为修饰语，在一文一段中，即使仅用一处或几处，也能极大提升文章的观感。

　　再品“飞阁”之“飞”字，形象化表达的文章应有色彩、动感、声响、气息和画面，更进一步，感染力强的文章应有光华、旋律、脉动和意境，以“飞”字将巍巍高阁的接天高耸之势立体化展现出来，使读者如同亲登。

　　美文当有质感。文中大量四六句式错列棋布，如“物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻”等。先品四字句，“物华天宝”“人杰地灵”在简短的字词中容纳了大量的、对称的信息。其字义精美，物之华、天之宝、人之杰、地之灵，天地人物、宝华灵杰，这8个字皆有诸多美好含义，组合之后其韵意呈指数级倍增。其后六字句往往带出一个典故，是以典故的厚重寓意呼应了四字句，并丰富了整体表达。

　　“四六句”错列有致、平行对称的句式是为形式之美，加上字词与典故的内容加持，形成了文质皆美的壮美场面。

　　美文当有情怀。文章点睛之句“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，化用了南朝庾信《华林园马射赋》中的“落花与芝盖同飞，杨柳共春旗一色”，但却将“落花”“杨柳”等婉约意象，替换为“落霞”“孤鹜”“秋水”“长天”等辽阔苍茫的意象，使画面从春游场景升华为天地交融的壮美境界。全句浑然天成，直夺造化，难怪洪州都督阎公听闻这一句时惊叹：“此真天才，当垂不朽矣！”

　　情怀是文气的背后驱动力。此文终成千古绝响，非仅因辞采炫目，更在于其贯通天地的精神气度。王勃以“老当益壮”“桑榆非晚”的豁达，将经历与文思、盛世与高阁一并熔铸成不朽的丰碑铭文。这般情怀，恰似赣江潮水，千载之下仍激荡着士人风骨的浩荡波澜。

　　（作者均为河北省哲学社会科学研究基地研究员）