新表现主义是20世纪80年代德国艺术的重要流派，强调情感的直接表达和画面的强烈视觉冲击力。何佳，就职于内蒙古艺术学院美术系，在德国国立杜塞尔多夫美术学院攻读硕士学位期间，师从德国新表现主义大师马尔库斯·吕佩尔茨。在导师的指导下，何佳学会了如何通过绘画表达内心的情感与思考，尤其是在风景画中，她不仅描绘自然的外在形态，更通过色彩、笔触和构图，传递内心的情感波动，传达出风景、声景和心景的三维景观。

　　三维景观理论是中国学者在深入研究美国自然文学的过程中，结合中国传统文论中的心学观念提出的。这一理论以风景、声景和心景为视角，通过对自然文学作品的品读和研究，把自然与人和谐地联系起来。风景即用眼观察自然形成的景象，是自然的再现与超越；声景是用耳聆听自然形成的景象，表现出自然的韵律与节奏；心景是用心体验自然形成的景象，是可触可及的情感与记忆。这种多维景象相互交织，相辅相成，形成了自然文学的独特景观，也衍生出独特的审美意趣和美学价值。

　　三维景观理论不仅适用于文学批评，也可用于分析艺术作品。事实上，自然文学与绘画艺术有着天然的联系。比如，美国哈德逊风景画派的奠基人托马斯·科尔既是画家，也是自然文学作家。

　　何佳的风景画在运用印象派表现手法的同时，某种程度上也借鉴了哈德逊画派的传统，尤其是在对自然光与色的处理上。然而，何佳并未停留在对自然的再现，她通过对景物的主观化处理，超越了传统的写实主义。例如在作品《草地》中，天空、湖水与树木被置于一种相似相融的气氛中，画面中的色彩与笔触充满动感，仿佛自然在画中流动。这种对自然的超越性处理，使得何佳的风景画不仅是视觉上的再现，更是一种情感的抒发。

　　声景强调声音在环境中的重要性，但声景也不仅仅是听觉上的感受，更是对自然韵律与节奏的感知。在何佳的风景画中，虽然没有直接的声音元素，但通过画面的构图与色彩，观众可以感受到自然的韵律，仿佛有声音“入耳”生成声景。例如在作品《山边的小湖》中，何佳通过横向的笔触挥洒，形成了水影波动的效果。远景的树丛与近景的水光激荡，仿佛在画面中营造了一种自然的韵律。

　　在德国留学期间，何佳经历了文化的碰撞与融合，这种经历在她的作品中得以体现，使其呈现出具有心景色彩的画面感。比如在《草地》中，通过主观化的处理，画中的天空与湖水通过油彩的自然流淌，表达出画家内心的情感波动。

　　何佳的美术作品通过风景、声景与心景的三维景观，展现了对自然、记忆与情感的思考。她的作品不仅继承了中国传统文化中“静”与“空灵”的意境，也将美国哈德逊风景画派的传统与德国新表现主义风格融入其中。在风景的描绘中，她运用细腻的笔触和丰富的色彩，将大自然的壮丽展现得淋漓尽致，让人仿佛置身于真实的自然之中；在声景的营造上，她巧妙运用画面的构图与元素的排列，让观者仿佛能听到山间溪流的水声、林间鸟儿的歌唱和远处微风的轻吟；在心景的表达上，她将个人情感与记忆融入其中，使得每一幅作品都仿佛是一扇心灵的窗口，透过它，观者可以看到艺术家的内心世界，感受到她对自然、生命和时间的感悟。

　　这种三维景观的呈现方式，不仅拓宽了风景画的艺术表现力，也让观者在欣赏作品的过程中获得了更为丰富和深刻的情感体验。

　　（作者系北京语言大学教授）