12月18日，由中国现代文学馆、上海市作家协会、巴金故居主办的“美的丰富矿藏——纪念巴金先生诞辰120周年藏书展”在北京开展，展出120种巴金珍贵藏书。巴金晚年曾说，“建立中国现代文学馆是我一生最后一个工作。”他把自己收藏的数千册藏书，众多手稿、书信，以及15万元的稿费捐给中国现代文学馆，其中就包括20世纪30年代创作的长篇小说《家》的各类版本。

　　巴金的创作举世瞩目，20世纪30年代初创作完成的长篇小说《家》具有里程碑意义，奠定了他在中国现代文学史上的地位。1931年4月18日，《家》（初名《激流》）开始在上海《时报》连载，1933年5月，上海开明书店印行单行本初版，问世至今已有90余年。根据人民文学出版社《巴金全集》编者统计，从初版问世至1951年4月，《家》在18年间共印行32版次；1953年6月，巴金对《家》修改后，该书由人民文学出版社重新排版印行，截至1985年11月的32年间，又印了20版次。正如司马长风在他的《中国现代文学史》中对《家》的评价，它是新文学史上拥有读者最多的小说之一。

　　今年是巴金先生诞辰120周年，让我们一起走近中国现代文学馆馆藏中色彩缤纷的“《家》”，探寻图书版本背后的往事逸闻。

　　1933年11月第二版：

　　见证故友情谊

　　《家》的初版本问世后很受读者欢迎，被抢购一空，半年就再版了。1933年11月的第二版，发行者为杜海生，美成印刷公司印刷，书价为大洋一元七角，在上海开明书店及广州、南京、北平、汉口、长沙等地的开明书店分店销售。

　　这版《家》是现存中国现代文学馆巴金藏书文库中的最早版本，由巴金亲笔签名赠给中国现代文学馆。在这本《家》的最后一页上，有一段钢笔字题跋：“一九三四年八月二十九日和巴金同往开明，他买了此书送我，我费了三天看完了。读完此书，我对他似乎更认识一点。河清 九月一日”。“河清”是巴金的朋友黄源的“字”，从题跋文字可以看出，这是黄源一口气看完《家》后的有感而发。后来此书又机缘巧合地回到巴金手中，在这行字旁，巴金写下：“看到河清的字，感到亲切。”这句话的笔迹与扉页题赠相同，系巴金晚年笔迹。当他重新翻看这本书，睹物思人时，或许几十年前两人一道去开明书店买书、赠书的情景又浮现于眼前。

　　开明书店第四版：

　　批注保存珍贵史料

　　巴金藏书中有一本1935年开明书店第四版《家》，封面题：“这是第四版 十版代序缺”。此书有600多页，巴金本人在其中200多页上留下了修改与批注手迹，这些修改痕迹成为后续版本修改的重要参考，有的修改痕迹直接体现前后版本的差异，有的修改痕迹则没有在后续的版本中得到印证，折射出巴金在《家》的修改、校对与定稿过程中心态的转变。更为珍贵的是，书中留下随感式的阐释性批注，是最贴近作者内心的表达。在书的首尾空白页中，有很多小说中未曾精确刻画的内容，比如巴金成都家的地理草图、觉新年谱、《家》中主要人物的辈分表、行花酒令宴席的座次表等，可以说是一份珍贵的写作“备忘录”。

　　这些罕见的手迹资料，不但在初版的《家》中看不到，在后续版本中也没有直接体现，它们是巴金以作者与读者双重身份阅读《家》时留下的，是探索作家创作思路的珍贵一手资料。正因其稀见与珍贵，巴金将该书捐赠给了中国现代文学馆，中国现代文学馆作为手稿类馆藏一级品进行保存，后被国家文物局评定为“国家一级文物”。

　　修正一版特制本：

　　精致的善本

　　1938年1月，开明书店正式印行了《家》的修正一版。1938年3月，“激流三部曲”第二部《春》出版发行，开明书店为此特地为巴金装订了特制本送给他，其中《家》的外壳封面用的是浅褐色的绸缎面，刺绣以深褐色的五角枫叶为图案，封面无字，只是书脊有一烫金“家”字。

　　《春》的外壳封面选用浅绿色绸缎面，配以茶绿色五角枫叶图案，封面同样无字，书脊烫金“春”字，典雅醒目。后来到了1940年4月巴金的《秋》出版了，开明书店又为《秋》做特制本，硬壳封面用的是中国传统的龙凤呈祥图案，似乎是讽喻高家终将没落的结局。开明书店为巴金特制的“激流三部曲”版本可以说是“稀见善本”，珍贵程度可想而知，如今这三部特制本保存在中国现代文学馆巴金藏书文库中。

　　人民文学出版社插图本：

　　图文并茂，相得益彰

　　新文学作品在出版中渐渐形成了利用插图提升阅读效果的传统，如1939年开明版丰子恺绘《漫画阿Q正传》，丁聪绘《鲁迅小说插图》，刘幌绘《子夜之图》。巴金的《家》也有插图本，为人民文学出版社1962年1月北京第2版、北京第13次印刷的《家》（插图本）。此版的文本以1953年6月人民文学出版社初版本为底本，加入插图而成。中国现代文学馆巴金藏书中藏有一本，巴金在扉页先后两次写道：“赠济生 巴金”“这是唯一的中文插图本 金”。济生是巴金的弟弟李济生。此版《家》硬壳精装，白色封皮褐色书脊，封面上方中央有一个红色的菱形色块，内有一隶书“家”字，下面是巴金的手书签名，整个设计朴素大方，颇具特色。

　　该书插图由流旦宅绘制，“流旦宅”即著名绘画大师刘旦宅。在中国现代文学馆向国家文物局申报的文物定级名单中，一幅“1963年刘旦宅画曹雪芹读书像（郭沫若题字）”与“1944年李可染画赠阳翰笙《瀑布与牛》”“1951年齐白石画赠老舍《蛙声十里出山泉》”“1962年傅抱石画赠刘白羽《湘夫人》”一起被国家文物局定为“国家一级文物”，足见其画作之价值。刘旦宅为《家》作了7幅插图，均采用画家本人擅长的水墨技法。

　　巴金本人在扉页题注称“这是唯一的中文插图本”，因为落款没有留下时间，题注何时所写难以确定，然而即使在当时来看也并非“唯一的中文插图本”。在中国现代文学馆唐弢藏书文库中存有另一插图本的《家》，为1941年8月万叶书店出版，由费新我、钱君匋绘图，出版于1941年的上海“孤岛”时期。“唯一”的说法，或许是巴金的误记。

　　经典作品加上大师画作可谓锦上添花，后来1978年外文出版社《家》、2008年香港文汇出版社《家》、2021年人民文学出版社《家》（中国现代名家名作插图本：刘旦宅插图本）都使用了插图。

　　四川人民出版社文集版：

　　《家》的“最终定稿”

　　巴金对作者修改自己的作品，观点十分鲜明：“关于修改作品，有人有不同的看法，可是我坚持作家有这个权利”，“倘使改的不好，读者不满意，可以写文章批评，但是谁也不能禁止作家修改自己的作品，规定以初版本为定本”。

　　《家》的修改大约有10次，直到1982年7月四川人民出版社开始出版十卷本的《巴金文集》时，巴金依然在修改，但这次改动就“微乎其微”了。1984年12月，巴金在为香港天地图书有限公司发行的《激流三部曲》所写的序中明确说道：“一本《家》我至少修改过八遍，到今天我才说我不再改动了。”正如其所说，后来《家》的再版再印与收入全集等，都以1982年7月四川人民出版社出版的十卷本《巴金文集》第一卷《家》为底本。至此，巴金完成了对《家》近半个世纪的修改修订。

　　“信手拈来”的印章本

　　在巴金捐赠给中国现代文学馆的藏书中，有一本平平无奇的《家》，是人民文学出版社1988年出版发行的一个较为常见的版本。但翻开书页，就会发现它的不同寻常之处：8枚鲜明醒目的红色印章，除去1枚“中国现代文学馆巴金藏书文库”印章是文学馆业务用章外，另外7枚均为巴金“名章”，计有“巴金藏书”印章1枚，“巴金”印章4枚，“芾甘”“李芾甘印”印章各1枚，这7枚印章都在他的藏书中出现过。巴金有通过扉页印章为图书分类的习惯，这一页印章十分齐全，猜想或许是某一个阳光和煦的午后，巴金悠闲地整理自己的藏书，一时兴起，找出家中所有印章，在此书的扉页上一一加盖。如此多的名章盖在《家》上，也从侧面凸显了作者对这部作品的看重。

　　《家》的创作使巴金从徘徊和寻觅中走了出来，这部作品对巴金整个创作生涯和人生旅程都有非凡的意义。《家》是以反封建专制为主题的作品，从它诞生之日起，就如一把尖利的长矛刺向中国几千年的封建营垒。数十年中，它和它的主人经历了岁月的风霜雨雪，这柄长矛在作家的磨砺下更加锋利。每一次的修改都使书的内涵不断深化，艺术日臻完美。《家》版本的演变清晰地呈现了巴金思想轨迹和创作技巧的变迁，是中国现当代文学研究领域的一座富矿。

　　（作者单位：中国现代文学馆，本文配图由该馆提供）