看到封面上《梦见：周振天创作艺术论》书名及“汪守德著”的字样，我顿感亲切。

　　结识两位师长已有20余年。在电视节目研讨会和评选工作会上，我时常能听闻汪守德对电视剧剧本、作品和现象的深入分析与精彩点评，也有幸多次参加周振天创作及他指导创作的作品论证与座谈，获益良多。

　　海军是周振天成长的摇篮，也是他的创作基地。在他的作品集中，海军题材的戏剧、电影、电视剧多达19部，也是比较出彩的作品。剧情中，有刘公岛战败的废墟，有探索“郑和水道”的潜行，有靶标兵独守小岛的孤寂，有中国舰队划破亚丁湾的威武，让我们看到从新中国成立到新时代，人民海军从旧船小艇到巨舰编队、从黄水近岸驶向蔚蓝远洋的剧变。

　　改革开放前，《怒海轻骑》《无名岛》《海鹰》《水手长的故事》等电影以战写军，打击蒋帮、解放岛屿是故事主要内容，海军官兵的社会关系和个性心理比较简约。

　　周振天的海军故事从改革开放讲起，从《天涯并不遥远》中陆晓光在海水中捞起洋垃圾、《蓝鲸紧急出动》中陶五福为家人存罐头这些细节，可以看到海军建设的外在社会环境在变化；从《敬礼，我的教官》中学员章章直言“不能再沉醉于小艇打大舰的光荣历史”、《驱逐舰舰长》中年龄大学历低的老舰长严同山与硕士舰长高迈呈现出的“队友加对手”的关系中，也可以觉察出海军面临着新军事变革的考验。

　　海军故事的矛盾冲突，不再是用落后装备对阵优势强敌，而是转移到和平年代精神强军和装备强军上来。2014年的《舰在亚丁湾》开掘了中国海军履行国际义务执行海外行动的新故事，将海军题材创作推进到“国家利益、国际义务在哪里，我们的海军就在哪里”的新阶段。

　　如果用“潮起潮落永不停息的一海情澜”这句歌词来形容周振天的创作与情怀，那么汪守德撰写的《梦见》，可以说是对一海情澜的整体性梳理。

　　疏通知远是汪守德撰著《梦见》的结构之法。汪守德以周振天的总体创作经历为干，将门类作品集合为枝，在一类创作总目下再按时间前后分叶，构建起一个干通枝繁叶茂的树冠状的评析系统，将周振天多面、多产、分期又有同期的创作历程，梳理得眉目清晰，通而不紊、贯而不蔓。

　　爬罗剔抉是汪守德对周振天创作逐一分析的力道所在。《梦见》含括各类作品53部，每一部作品的创作背景、创作构思、情节内容、社会反响都得到细致的陈述。尽管有网络之便，要把握如此大量的影像和文字资料，所耗费的工夫也是巨大的。何况，这38万字的撰著者已年近七旬。

　　众端参观是汪守德在《梦见》中运用的评述之法。《梦见》对周振天作品涉及到的小说、话剧、电影、电视剧、专题片五种体裁，都有厚知灼见，体现了他的学识和博识。在己评之外，广征博引当时各项艺术门类专家学者的品评判断。令人感佩的是，对于周振天创作不足的评论都归于己评文字，而不与他评相系。

　　为让读者更准确地把握周振天的艺术观，《梦见》以专章的形式，将周振天40余年的创作体会、经验总结和价值追求汇集成第十二章《镜鉴——作为创作者的艺术观》。此章固然可以看作是汪守德对周振天艺术观的总述，却未必就不是汪守德的艺术观所在。

　　久久为功。久耕于艺术评论领域的汪守德，综览众域、积渐累年；久立于创作一线的周振天，文涉诸体、多所建树。一海情澜从头看，《梦见》中有高山流水之意，有殊途同归之旨。