基本逻辑不能丢(墙内看花)

　　2018年的数部重量级影片都已经亮相，虽然票房的走势受到各种各样的外在因素影响，但它们的成败，无一例外地说明：一部影片无论如何都脱离不了内容王道、故事原则和类型规则的基本逻辑。

　　对于电影来说，最重要的第一是故事，第二是故事，第三还是故事——这个道理虽然并不深奥，但真的是看上去容易，说起来容易，真正做到尤其是做好，真的不那么容易。更重要的是，不少电影人做着做着就把它就忘记了，或者是将其放到了脑后，踩在了脚下……

　　事实上，故事，尤其是好故事，对于电影的极端重要性，无论怎样强调都不过分，而观众对于故事、好故事的渴求渴望则是永无止境的，甚至可以说是永恒的、与生俱来的。搞电影的人，无论是创作还是研究评论，任何时候任何情况下都不能忘记或者违背这个简单朴实的道理和规律，否则就会吃亏，怨不得别人。《北非谍影》《教父》《唐人街》等之所以被称为伟大的电影、伟大的电影剧本，就在于老老实实遵循电影的基本规律、原则和方法讲故事，尤其是以电影的方式而不是别的什么方式讲好故事。

　　电影讲究类型并不意味着没有作者的地位，因为电影史早已证明，遵守类型规则也可以出作者，也就是所谓类型中的作者。换句话说，电影可以有个人表达、个人风格，也可以有个人喜好、个人狂欢化的表达和风格，但必须与观众的喜好相衔接，否则也仅只是个人的自我喜好、自我欣赏，遭遇观众的用脚投票也就是必然的。

　　工匠精神一度成为电影业界的最热门话题，是因为电影业界一度太过缺乏工匠精神，离“制作精良”有太大的距离。不过，制作精良的前提和基础仍然是思想精深、艺术精湛，也就是内容王道、故事原则和类型规则。随着高科技的迅猛发展和创新速度不断加快，电影制作层面对于现代化的电影越来越重要。中国电影当务之急在某种程度上确实需要完善电影工业体系，提升电影工业水平，尤其是特效制作方法和水平，但是，离开了内容王道、故事原则、类型规则，单纯的特效制作也有可能成为水中月雾中花，因为失去基础和前提而失去效益和效果，极致的宏大就成了一种“黑洞”。