文艺评论不要成为票房的奴隶（作家谈）

　　国家制定了惩治票房造假的相关条例，有关部门也开始强力打击票房造假，我是非常支持的。票房造假内幕我不清楚，但我知道，“票房”这个概念，曾一度是电影评论的关键词。

　　记得多年前，我写了一点文章，建议电影评论慎用“票房”这个词。实在要用，也要做一些限制。不要动不动就说追求社会效益的同时，追求票房效益之类的话，也不要做电影作品要达到主旋律与票房“完美统一”的引导。并非那时我就知道有票房造假，而是想到这个词的真实含义。说专业一点，高雅一点叫“票房”，说俗一点就是“收益”“利润”，就是金钱。一部电影作品高票房，能赢利，是好事。不过，那是老板们、投资人、营销商的事情，不是文艺评论的事情。评论一部作品的好坏优劣探讨的是思想艺术规律，而“票房”则讲的是经济规律，二者属于完全不同的话语体系。文艺评论没有必要把二者揉在一起，更不需要谋求完美统一。

　　文艺评论和投资人都会关注观众。但文艺评论关注重心的是观众的审美，而投资人更关注的就是收益，也就是票房。现在看来，票房侧出大问题了。一部好的电影，票房可以造假；一部坏的电影，票房也可以造假。不仅违规，而且违法。而观众的审美有水平高底之分，却不会造假。好就是好，坏就是坏，喜欢便喜欢，不喜欢便不喜欢。可见，文艺评论只对观众负责，不必对票房负责。

　　其实，评论也是可以造假的，并经常造假。不过，评论造假一定是为了票房，不是为了文艺，更不是为了观众。如果老板们在逐利的同时，还设立了“完美统一”的目标，算有良知有责任。可文艺评论要老盯住票房，不仅对不起读者观众，还有想要“替人数钱”之嫌。这些年来，不光电影评论，美术评论、文学评论“替人数钱”的并不鲜见。

　　我曾就这个问题请教一个大评论家。他一语中的，说这是把基本关系搞乱了。在文艺思想中，基本关系通常指的是作品与时代、与生活、与人民的关系。这也是文艺评论要把握的基本关系和基本思想底线。把基本关系搞乱了，就容易击穿思想底线，文艺评论就会出风险。搞乱基本关系，通常从一些概念词汇开始。别小看“票房”这个词，内涵就是资本。它一旦进入具体操作层面，资本的力量就会像一个楔子一样，打入评论的概念体系，撕开一个口子，并很快扩大战果，让正常的概念都染上金钱的病毒。当“票房”成了一个关键词，就引导着评论朝着迎合市场的方向走，从而消解了评论的功能，改变评论的品质。这样的评论，后果当然可想而知。当前文艺包括文艺思想文艺评论出了好多问题，根子就在基本关系上出现了困惑迷惘，出现了混乱颠倒。

　　诚然，现实生活中大多数作品都被开发了商品的功能，进入文化市场流通，很多批量化消费性的作品是由市场来调节的。市场经济条件下的文艺作品的确会面临市场的考验，常常会陷入价值观、道德观、思想观、审美观的困局。这个时候，特别需要文艺评论勇敢站出来，突破文艺的困局，坚持真善美，抵制假恶丑，引导读者观众不断提高读者观众正确认识生活，认识世界的能力，不断提高读者观众的思想水平，审美能力。通过正确的评论，支持广大作家艺术家自觉创作优秀的作品，满足人民群众日益增长的文化需求。文艺评论的作用和价值就体现在这里。

　　应该说，文化产业越是发展，文化市场越是活跃，就越需要文艺评论，越需要文艺评论有作为。如果文艺评论屈从于资本金钱，把自己的基本关系搞乱了，把思想搞乱了，不仅文艺作品会成为市场金钱的奴隶，文艺评论也会成为市场金钱的奴隶。所以，面对复杂的文艺现象，文艺评论应该特别清醒。

　　现在，对文艺评论的功能性质作用价值说法很多，说什么的都有。其实，文艺评论说到底，就是把作品作家社会读者的紧紧联系在一起。有了这种坚定紧密的联系，文艺评论才不会误入歧途。说得再多，加再多概念，引入再多理念，都不要丢了这个“魂”。