与灵共舞

　　王申勇的工笔走兽画始终保持一以贯之的绘画特点，它至少表现在如下几个方面： 第一，王申勇的工笔走兽画是写实的，属于工致细腻的语体。他的写实语言是在兼融中西的基础上形成的个性表达方式。素描造型的功力隐藏在形象塑造的精微、皮毛质感的逼真表现之中，细而不腻，工而不匠，惟妙惟肖，生趣无限，极大地提高了中国式的“以形写神”的能力，充分发挥了工笔画周密精到的优长。在立足传统的基础上，他虽借鉴了西法，其精神、其面貌则是民族的，具有鲜明的时代性。 第二，王申勇遵循的是今人反复提倡的“深入生活”，是古人强调的“身之所历，目之所见，是铁门限”（王夫之《姜斋诗话》）的创作原则。源于对生活体验的明察秋毫，他掌握了走兽的习性和生活特征，对走兽的解剖和皮毛色相的浓淡、明暗也作过细致了解。凭借敏锐的感受和想象力，他赋予作品以一定的情节内容，甚至赋予动物以人性的表现，有意引发欣赏者的生活联想，使作品获得丰富的生活情趣。因此，他的作品自然而然，情景交融，充满爱心，也有他的人格所在。不用说，只有自身对动物世界有真情的艺术家，才会发现对象中的“物之理”、“物之神”的“物之微妙”之处，才能在艺术中做出如此自然地表现。 第三，得益于他对山水花木树石兼擅的全能才艺，他把动植物在一定时空、气候条件下的气氛、质感和细部变化诉诸直观，有类如写实西画的真切感。他对走兽的背景进行多方构想和尝试，不做概念化或标本化描写，总是以相应的自然环境衬托主体的生动神态。或以花草树木相伴，或衬以田园风光，且无不技巧纯熟、笔精墨妙，山水、花草、松柏、树石运用得生动自由从容不迫，与表现主体构成一种统一、自然、和谐的整体。（姚晓雪整理）