“傅申学艺展”在国博举行

　　11月16日，台湾著名的中国美术史学家、书画鉴评家傅申先生，应中国国家博物馆之邀举办名为“傅申学艺展”的书画印个展。长久以来，傅申先生在国内其学术成就为艺术史学界、书画鉴定界所熟知，其艺术家的才华，始终被淹没在学术成就之下。今次展览，让人了解到学者身份之外，另一个作为书画艺术家的傅申。

　　本次展览以“傅申学艺展”为名，显示了傅申先生一贯低调谦逊的学者风范。展览作品涵盖了傅申从青年时代起直至今日的书法、绘画、印刻及书法刻瓷作品。

　　几十年的学术生涯，并未让傅申停止艺术创作的脚步，反而助益于他的艺术创作。傅申先生的书法，无论是行、楷、草、篆、隶，各种字体挥洒自如。书画鉴评家薛永年评论其行楷书法：“优入法度，能融宋元明各家的因素，形成自己的精神体貌，小字精雅遒美，大字端严流畅，笔势遒劲而畅达，点画恣肆而严谨，堂堂正正，很少求奇用险，可谓骨强筋健，外耀锋芒，这也许反映了他崇尚的精神品质。至于他近年书写的大幅，更表现出无心求工的苍劲和老辣，充满了阳刚美的豪情。”

　　在绘画方面，傅申先生20多岁便展现出极高的天分。他的山水抚古之作《临夏圭溪山清远图》，其笔墨之精妙老到，连沪上书画界大老如谢稚柳诸前辈皆惊为奇才：“此《临夏圭溪山清远图》久着于世，为吾友君约兄少年时所模，盖得其笔，故能备其神，信非易事。然君约数十年来，久疏笔砚，此道顿歇。如此才情，弃如敝屐，深足惋惜矣！”此次展出的绘画，均系傅申先生青年之作，最早只有22岁，最晚的也还没有达到而立之年。其中一类属于临古，几乎都是长卷，如《临董源溪山雪霁图》、《临夏圭溪山清远图》，无不形神俱似，笔精墨妙；而另一类则是古法记忆写生或古法创作。其中的《日月潭小景》和《小塔山烟云》，以古法描绘所见名胜印象，既敏锐地抓住了名胜特点，又构筑了淡荡清幽或高旷雄伟的动人意境，笔墨亦简当精到。

　　书画印的艺术实践，是傅申先生从事书画鉴定与中国美术史研究的基础，而傅申先生的学术研究，又反过来影响着他的创作风格以及特点。学术与艺术双携并进，这也正是一个美术史学家，尤其是作品鉴定家的鉴定法眼高人一等的所在。傅申的学艺历程，借用薛永年先生的一句话便涵括了所有：他先是艺术家，然后去做艺术史家；成为艺术史家，而不懈艺术之追求。