一场风花雪月的事，一场莫名其妙的戏（观影）

　　一部有着好导演、大明星、名作家的电影，要拍得差也不容易。《一场风花雪月的事》做到了。

　　海岩的小说，从偶像转为实力派的小生黄晓明，拍过《风声》、《神探亨特张》这些叫座叫好电影的高群书，这样的组合原本是令人期待上乘之作的，没想到看完后只觉得支离破碎、苍白、拙劣。

　　有人将这部电影的失败归结为海岩的小说不适合拍成电影，前车之鉴如《玉观音》，电视剧很受欢迎，电影却遭遇滑铁卢。主要是因为海岩的小说，往往人物命运比较周折，人物关系错综复杂，电影限于时长很难完美地呈现出来。如果是这样，似乎倒也情有可原。

　　然而，这并不是导致《一场风花雪月的事》大失水准的主要原因。因为对节奏的无法掌控，对人物的无法深入，对细节的薄弱处理，相较于对观众智商的无视，都变得可以容忍。

　　无视观众的智商，是这部电影最大的失败。表现在：一，人物、故事与真实脱节。在深圳，一个警局里只有一个女孩会说英语，忍了；这个女孩不说则已，还同时能说粤语、普通话、英语、韩语、日语，也忍了。在一个高级意大利餐厅，电话不能打外线，忍了；在一个高级酒店，电话也不能打外线，也忍了。但是，把内地警匪战拍成香港街头追车枪战版本，实在让人不能忍。

　　二，电影桥断过时。片中为了铺陈女警官吕月月与罪犯金在熙建立感情，让金在熙向吕月月描述自己的身世。这一段导演原本可以用蒙太奇，或者别的间接手法，可他居然让这个韩国演员用大段平铺直叙的英语讲完自己的身世，而且这个身世一点也不感人、不曲折、不离奇，根本无法让人相信女主角会被感动，从而奠定感情基础。而纵观整部电影，女主角的两条感情线都很不清晰。如果说导演还停留在男女主角骑个自行车、滚滚床单就想让人相信爱情的话，未免也太低估观众日益增长的鉴赏能力了吧。

　　三，故事情节漏洞百出、莫名其妙。为什么两个韩国人拿到金佛，杀了日本黑帮老大，不赶快闪人，还跑去香格里拉？为什么警察要找一个夜总会的韩国妈咪提供施工图并且让她保密？为什么在清场的情况下，日本人被杀死了，是一个小姐跑出来喊救命？为什么在深圳警局里设定一个讲川话的领导，是什么意思？为什么女主角怀孕九个月不在家或医院待产？金家的车跟着她要孩子，怎么说不跟就不跟了？她肚子疼为什么不打手机？……

　　其上种种，把这部电影拉到了水准以下，实在怨不得别人。更莫怨长篇小说改不了好电影，《悲惨世界》、《基督山伯爵》、《乱世佳人》、《辛特勒的名单》比比皆是。