执著追梦的编剧李樯

　　他作品里的角色都是小人物，遭遇挫折却怀揣理想，这大概也是他的人生写照。《孔雀》前，没人知道他的名字。而今,他的作品已经上映并参加评奖的影片有3部的女主角都获了奖。作为编剧，他的文本每次都很抢镜，许多导演都希望与他合作。

　　怀揣理想的小人物　　

　　在他之前，很少有电影上映后，大家会如此热衷于讨论电影文本。作为《致我们终将逝去的青春》的编剧，李樯的文本每次都很抢镜。

　　他的处女作《孔雀》公映后，许多导演都希望与他合作。

　　李樯的作品直指生活和人性的本质，让人无从回避，也无可回避；让人不忍面对，又必须面对。“我喜欢矛盾性、对立、挣扎，这时最能显示出人性的力量，无论你是欢娱的、痛苦的、愤怒的，那一刹那，他的人性纯度最高。”他说。

　　迄今为止，李樯作品已经上映、并参加评奖的影片有3部（《孔雀》、《立春》、《姨妈的后现代生活》）的女主角都拿了奖项。有人说他擅长于写女人，他不否认，“翻翻名著中让人记忆深刻的角色，很大一部分都是女性。女性是最感性的动物，她们具有强烈的情感波动。以女人的角度来讲故事一定是最吸引人且能打动人的。”

　　他作品里的角色都是小人物，卑微，经常遭遇挫折，但却怀揣理想，执著，不肯轻易放弃，这大概也是他的人生写照。

　　2006年，他开始创作《立春》，剧本花了5个月时间完成。“我被王彩玲感动，因为我在她的身上看到自己的人生。生活再不堪、再不容易，如果命运没有安排你死的话，一定是有你活着的意义。”

　　穿过黑暗的漫长旅程　　

　　有人说，《孔雀》是他7年磨一剑的结果，但成功远不是一蹴而就的。

　　1987年高中毕业后，李樯从老家河南安阳入伍北京军区，1992年考入中央戏剧学院戏剧文学系，毕业后分到了战友话剧团担任编剧。在话剧团两年，他没得到任何和编剧有关的工作内容。1994年，他离开部队，转业回老家，分配在安阳市文化局，工作内容是写地方戏曲——豫剧。“那不是我想要表达的。”工作半年后，他不再去上班。

　　1996年，他重回北京，成了真正的北漂，没有房子、没有户口，在一家报社当编辑。一年后，他辞去工作，帮人当枪手写过几集电视剧，接过剧本合约写分集提纲，拿到一点儿预付金后，就没了下文。曾有过一个中医世家，想为自家树碑立传拍个电影，筹到钱后，有人找到李樯写剧本，剧本写完了，钱却被中间牵线的人骗走。很长一段时间，李樯天天去讨债，“要钱的时间和写作的时间一样长，最后实在没有精力，不了了之。”电影也没拍成。

　　1999年深秋，他决定回老家。 

　　“我一直以编剧自居，总得有部作品啊。不管这个作品能不能被拍成电影，我都要去完成它，也算是给自己这么多年来的折腾一个交代。”就这样，他开始写起了《孔雀》。

　　“喜悦已在路上蒸发了”　　

　　“那7年，我的沧桑感特别大，当然，那是一个作家必须经历的，可如果用这么多东西换来我现在的写作才华，代价太大了。”

　　2005年，电影《孔雀》获柏林电影节评委会银熊奖。领奖当天，庆功会还没结束，李樯早早就回到酒店房间，“我的喜悦已经在通往喜悦的路上蒸发了。”

　　每次获奖后，他都有麦子丰收后的荒凉感。下一个轮回又要开始，施肥、播种，永远不可能一劳永逸。

　　“一个演员获奖了，这个奖项会带给他附加值，他可以去拍广告。编剧获奖，你只有更多选择剧本的机会，但不代表你的台词能力提高了，你讲述故事的能力提高了，叙述更巧妙了，替代不了。”

　　2013年5月，李樯出版自己的剧本集，《孔雀》、《立春》、《致我们终将逝去的青春》，这次的文字结集出版，呈现的是最完整的故事。《姨妈的后现代生活》、《黄金时代》、《放浪记》（暂定名）等剧本也将陆续推出。

　　“我之前的剧本被拍成电影后，很多人问我要电影剧本看。我写剧本不功利，我的剧本阅读性跟小说一样。只不过，以前都是用影像的方式和观众交流，现在是用文字。” 

　　“我现在比《孔雀》时成熟、圆润，但回看那时的锋棱突起，现在让我写我也写不出来了，它像某一季度的水果，只在那时候有，无法重复。”

　　（据《南方人物周刊》报道）