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人民日报海外版 2012年12月10日 星期一

清朗圣洁

——读许钦松山水画

田黎明

《 人民日报海外版 》( 2012年12月10日   第 08 版)

  钦松先生的山水画与他为人、为学、为事融合一体,呈现出心性淡远,思想深远的人格境界。钦松先生的山水画以没骨方式,创造性和探索性地建构起刚直雄浑之山水,在笔墨的发笔处与发墨处以意运之,精微处品笔墨,广大处开气象,使其山水呈现了时代感的新境界,标志着钦松先生对当代山水画理念的创新,开拓出山水画笔墨当随时代的新风格。

  观钦松先生山水画真若有范仲淹的“衔远山,吞长江,浩浩汤汤,横无际涯”之深远感怀。也有清人姚鼐的“积虚浮素,云水郁蔼,中流有微风击于波上,发声浪浪,矶碕薄涌……”的平远境界。钦松先生山水画独树一帜,以深远、平远的境界创造出延绵敦厚的河山之美。

  钦松先生山水画呈现出圣洁之觉,山脉层层相叠,若波涛云涌,透明清朗的云,净若圣山,一种诗人品格寄于笔墨行间,似有“吟咏所发,志惟深远”这种心灵的山水。深深的山谷无限的远,层层的峰峦 “卷起千堆雪”,此刻审美之妙可体验王羲之书论,“每作一横画,如列阵之排云;每作一戈,如百钧之驽发;每作一点,如高峰坠石。”钦松先生的画可谓是意在笔先,以意体物,以意造境。钦松先生山水的意象体现在造物之中,树与山的方式互为结构,笔触积土成山,物类与山体云气浑然相合,山体之法均为一切物体之法,温厚、深远、平淡。咫尺的笔墨空间蕴含着书体意象结构。先人有“书肇于自然,阴阳生焉,形势立焉。势来不可止,势去不可遏。”先贤理念已融入钦松先生笔笔的深邃体悟,从一笔墨苍润至千百笔取象,以北宋山水之积累,以体验民族精神为立足,下大力气探索笔墨规律的时代特性,钦松先生山水画处处生发着“象外之象”的笔墨情怀,感悟着清朗圣洁的山水之真。

临界与超越
清朗圣洁