我的家乡把手艺人从此洗手不干了，叫“封手”。

　　那是10多年前的一个秋夜，章燕明决定封手了。他在那辆跟了自己半辈子的轱辘车前站了很久，手搭在车沿上，指腹摩挲着被泥浆浸润得光滑发亮的木面，终于没有说话，转身进了屋。

　　第二天，他的儿子章海元把父亲盖壶的印章从工作室收集起来，一方一方摆在绒布上，然后包好锁进了保险箱。

　　中国手拉坯朱泥壶第一人、老安顺第四代传人、中国陶瓷艺术大师，这些压在章燕明头上的名头忽然都轻了，轻得像一把壶注水时腾起的水汽，悠悠地散进了空气里。那关保险箱的声音，尽管很轻，章燕明却听得十分清楚，让他心情有些沉重，那关上的不仅是几方印章，更是用手掌与泥巴对话了半个多世纪的岁月。

　　章燕明封手的消息很快传了出去，壶艺界有些愕然。有人不信，有人叹息。正是名声如日中天的时候，一壶难求，他倒好，说停就停，干脆得不像个生意人。可章燕明本来就不是生意人，他是个手艺人。

　　说也奇怪，封手之前，市面上的“假章燕明”多得像秋天的落叶，扫也扫不尽。我在梅州一个景区见过30多把盖着章燕明款印的壶，挤挤挨挨塞在玻璃柜里，打着射灯，煞有介事。我一把把端起来看，线条僵硬，看不到那种神韵，没有一把是真的。在厦门，一家壶店的老板把假壶摆在最显眼的位置，旁边还郑重其事地搁着那本《中国手拉坯朱泥壶第一人章燕明》。我看了许久，终于没忍住，对他说，你这里章燕明的壶，全是假的。

　　店主拿眼睛上下扫我，你是章燕明？

　　我说不是。

　　那你不能乱说。

　　我说我不是乱说，我是个壶艺鉴赏者，又指了指那本书，这本书就是我写的。

　　店主的脸腾地红了，又慢慢转为青白。那神情我至今记得，像一把刚出窑的壶，釉面烧坏了，光泽全失，进退两难地晾在架子上。

　　可章燕明封手之后，怪事发生了。市场上的假壶竟一天天少了。后来我听人说，有个专门仿制章燕明壶的人，听说他封手再不制壶，愣了很久。他在自己的工作台前坐下来，看着满屋子仿制了一半的壶坯，忽然觉得手里的工具烫得握不住。后来，他把几十个仿制的壶坯全砸了，从此洗手不干，再不仿任何名家的作品。有人问他为什么，他只说了一句，人家能赚都不赚了，我还弄个啥？没意思。

　　这话里藏着话。他砸碎的不只是那些假壶，更是心里的那点贪念。他终于明白，真正的手艺人不是靠印章活着，更不能靠仿制活着。印章可以锁起来，名声却锁不住，东西终究会流传出去，让大家评判。一个封了手的人，反倒让所有假货失了根，像潮水退了滩，那些鱼目混珠的东西一下子全给晾在了岸上，无所遁形。

　　还有一个玩家老张，很痴迷章燕明的壶。他到处搜罗，还从台湾买回几把旧壶。他把壶捧在手里翻来覆去地看，说泥料不同，市面极少见，再多钱也不卖。我曾见他端着一把上世纪90年代的老壶对着窗口的光，壶身温润如古玉，线条在光下游走如水，那是章燕明壮年时的作品。

　　老张不说话，就那么看着，眼里有光。我知道他看的不是壶，是一个手艺人留在泥坯里的筋骨。章燕明做了50多年壶，指尖的茧厚得像铠甲，掌心却软得像春泥。他的每一把壶都带着体温与心跳，有泥巴在指尖流动时那种微妙的战栗。

　　封手，封的是手，敞开的却是一颗心。

　　有人问章燕明，有钱为什么不赚？他笑笑不答。后来他儿子替他说了一句话，他说父亲认为，人不能完全活在钱里头，一个人一辈子能做好一把壶就不容易了，做多了，就滥了，那还是壶吗？

　　在巅峰处封手，章燕明是想明白了。他想让后人记住的，是一个对得起自己手艺的人。泥料会老去，壶壁会包浆，但真正的好作品不会被时间吞没。封手之后，那些他亲手拉出的壶反而活得更久了。它们分散在各地的案头，被茶水日日滋养，被手掌年年摩挲，每一把都带着掌心的余温，在岁月里慢慢地红润、慢慢地沉静。壶泡茶时，总有一种声音，那是手留给时间的声音。

　　封手，原来也可以是另一种圆满。