没多少人在意崔健上不上春晚

    今天的年轻人，并不在意崔健上不上春晚。因为春晚对他们来说，早变得可有可无了。

    前些日子，听到崔健要上春晚，一时失语，就像猛然听闻初恋情人，突然变身为倚门卖笑女，个中滋味，难以言表。直到这两天，他的经纪人接受采访时明确称，由于崔健无法接受节目组审查，明确表示“崔健不会上春晚”，才有了评说的欲望。  

    一来二去的审查，历来是春晚过年前的预热大戏，难辨真假。春晚原本是除夕夜的一个消遣，却总有人盼着它能销魂，于是大腊月，节目被“枪毙”的新闻，总会成为娱乐头条。明星们筋骨欲断也好，满腔幽怨也罢，只能强作欢颜。

    我想崔健不反对上春晚，与他特别在意年轻人有关，但其实今天的年轻人，并不在意崔健上不上春晚。因为春晚对他们来说，早变得可有可无了。倒是40岁以上的中年人，尤其是曾经的摇滚迷，可能对崔健上春晚会在意。

    40多岁的中国人，或许到前些年才真正理解，崔健所唱的“一无所有”四字，对那个年代的意义。那时的人们，虽有一腔快意恩仇的激情，有狂热而朦胧的内心躁动，但对即将到来的一切，仍然是茫然而混沌的。崔健的《一无所有》就像一团火球，投在了国人精神与情感的干柴上，引起了电光火石的反应。  

    1986年的北京工人体育馆，崔健蹦上了舞台，他穿着一件显长的黄军装，敞胸露怀，里面白衬衫随意翻到外面，像脖子搭了条白毛巾。白裤管一高一低，一只裤脚嵌在袜子里，似乎没来得及拽出来。就这样一个其貌不扬、头发遮住双眼的家伙，用声嘶力竭的呐喊发出了那一年的最强音。台下的一万多名观众，很多人并不知道他是谁，但都跟在后面齐声高呼：“我这就跟你走！”  

    这吵哑的歌声，喊出了一代人的心声，那是对历史的诘问、对自由的呼唤，也是对现实的不平，对自我的信任。一直到1990年前，这歌声都被视为一种力量，这首歌所透出的永不妥协的劲道，为其后的中国摇滚乐定下了一个基调。  

    从此，摇滚乐，这种非主流的、商业建制的音乐，开始有了更多的追随者。这些追随者，把歌声和乐器的这种独特的倾诉，视为一种生活方式。那是个理想主义的时代，崔健的专辑《新长征路上的摇滚》、《解决》、《红旗下的蛋》等所带来的真实和震憾，对那代人一直有着唤醒心灵的力量。今天，崔健的歌不仅被视为中国音乐的良心，也代表了一代人对自己青春与心灵的祭奠。    

    突然，这个有精神象征意味的人物，要登上另一个带着象征意味的舞台——春晚，这在很多人看来，不是代表春晚开明了，而是说明崔健也有被时光俘虏的时候。

    春晚中那些欢笑歌舞的个体，塑造的是一种和谐向上的气氛。很难想象，在盛世团结的主旋律歌曲中，如果突然间冒出崔健沙哑的歌喉，会是怎样一番滑稽和诡异的景象。

    崔健的经纪人尤尤在微博写道：“坚持他想坚持的，改变他想改变的，反正他不低头，他是崔健。”这确是崔健曾经的特征。