贾樟柯挑战商业片

    “对于做作的一个银幕世界，我希望能够拍一个电影，对它竖起中指。”

    电影界认为第六代新生导演，常常试图用反常规的方式完成对第五代的弑父超越，许多影片都表现了一种鲜明的非主流、非常规。他们过分迷恋于自己对电影的理解，自叙色彩浓重，有时可能近乎喃喃自语，与普通大众难以形成沟通。

    而今的贾樟柯，作为第六代最具代表性的导演，在迈往商业片的大潮中，如何实现亿元票房还站着把钱挣了？

    亿元筹拍《在清朝》

    4月28日晚，北京百老汇电影中心二层，一场关于电影的对话刚结束，作为嘉宾的贾樟柯正欲离席。两个二十多岁的男孩子从座位上起来，慌忙往门洞跑，逮着贾樟柯，略微紧张的表情里，更多地透露着激动、亢奋。

    其中一个男孩低头对贾讲着什么，41岁的贾边听边走着，男孩没什么准备，却极其想聊天，一点也没有与眼前这位谈话的是位著名导演的隔阂。谈着谈着，贾被拉到了电影中心一层水池景观的转角，被“单聊”起来。

    在中国“著名”导演行列里，贾樟柯是少有的跟青年人没有界限的一位。

    当晚，一身素净的黑色外套，贾樟柯微微靠着沙发椅，内里蓝色的T恤紧裹着，显出些肚腩。

    与朴实素净的外表比起来，贾樟柯的话语，色彩性总是更浓烈一些。还和十年前那个拍摄《小武》、《站台》的青年一样，言辞激烈，抨击做作的银幕影片。

    “那个时代，银幕上的主流电影是虚假的，它不容纳中国人的生活，没有真正中国人日常生活的困境，这不单是假了，那样做作的一个银幕世界，我希望能够拍一个电影，对它竖起中指。”

    当被问及为什么常以现实角度来拍电影，贾樟柯毫无犹豫讲起糙话。

    显然，观众似乎更喜欢这种打开禁忌的风格，数次鼓掌以示痛快。

    不想当晚23点，贾樟柯发了条参加活动时的微博感受“参加对话某电影节活动，我没有什么新观点可谈，最近不参加此类活动了”。 

    言下之意，对不断被问及的“电影追求”，贾不愿更多地强调。

    事实上，一系列现实电影的尝试之后，贾樟柯早已走得更远。

    贾樟柯向媒体透露 ，今年8月将开拍首部武侠商业片《在清朝》，影片将镜头聚焦到1899年-1911年的晚清。不同于《小武》《站台》等贾氏电影风格，商业纪实的调子更为浓厚。

    “我的作品获亿元票房对我来说不是难题。”一直以拍文艺片见长，却让影院不想上线的“文艺”导演，甚至“狂”了起来。

    与以往不同的是，该片不仅投资上亿元，且与能在商业片与文艺片之间自由行走的杜琪峰共同完成。显然，贾樟柯试图解开商业和艺术、时尚和理想无法兼顾的“中国式”难题。

    丢不开那点儿情结

    “如果我的电影不能在中国上映，它们的影响力就等于零。”

    即便在国际各大A类B类电影节拿奖拿到手软，贾樟柯最大的夙愿，还是在中国。早年间的禁拍，直到2005年5月，其影片《世界》才终于在国内公映。

    贾樟柯早有拍商业片的计划，《世界》之后，陆续拍有《24城记》、《海上传奇》、《语路》等作品，评论认为《24城记》这样的“剧情片”太直白、造作，《语路》虽然鼓励青年导演拍片帮助大家寻找梦想，商业纪实的味道则更进一步，只是其作品已经没有了《小武》的凌厉与深刻。其商业风格的片子，被作为文艺作品来解读。

    与当年张艺谋一下从文艺片，转换到极致的商业片气息不同，走向商业片山头的贾樟柯，似乎总抛弃不下自己内心那点儿质朴、又忠实的情结。

    电影主题对话上，有人直接质疑“虽然电影可以改变社会，但在无孔不入的商业化、在不考虑承载社会职责和行为意义的格局下，电影会被拉下水”，贾樟柯毫不思索地答道“总不至于全军覆没吧”。

    贾樟柯说，即使是一部商业片，《在清朝》依然保持自身对文艺片的动因和愿望。

    “你到底有没有想清楚究竟是打算拍一部文艺片还是一部武侠片。”商量《在清朝》的剧本创作，每次贾樟柯一写完，杜琪峰便会问他。

    杜琪峰说，他们的观众，可能是忙碌了一天的厨师，可能是难得有假期消遣一下的工厂工人，他们需要看到的是直观的情感。而这种创作思路，是他曾经不屑一顾的做法。

    但，他要拍的，是商业片。贾樟柯得超越他过去可以没有剧本就开拍，叙述方法个人化、讲究娓娓道来，又不失含蓄的方式。

    如今，必须得五六分钟、三五场戏内打动观众并吸引他们看下去。

    除去剧作思路上还有很长的一段磨合期，选用明星，武术指导共同配合拍片，都将是新的挑战。

    似乎他必须要懂得拿捏商业、与内心情怀的平衡。

    “缺钙”的青年电影

    以贾樟柯为代表的青年电影终于开始挑战“市场”。

    有人说，中国电影环境，正遭遇着超过20年的文化霸权。10多年前，第五代导演已经牢牢掌控着中国电影的话语权。如今10多年过去，张艺谋、陈凯歌、冯小刚们依然还是电影市场的顶梁柱。

    但张艺谋们在那个公众热爱以道德高度评判影片的年代，经历过翻天涛浪式的公众讨伐：背弃初心，影片商业逢迎。

    贾樟柯却没有遭受观众们的口水，媒体圈儿、青年们似乎对他总是格外宽厚。

    作家阿城在2005年威尼斯电影节上，提到第六代导演时，予以肯定：第六代终于开始专注人了，摆脱了他们以前的导演宏大叙述的习惯。不过总觉得他们好像有点骨质疏松，在他们成长、包括电影成长过程当中缺营养，缺紫外线，所以钙不够。

    艺术评论家黄燎原则认为：“他们几乎是在一种挤压似的锻造车间中成长起来的。生而迷惘，生而无奈，又生而勇敢，生而团结，在那幅波澜壮阔的历史画卷中，他们无知无畏地成了人。”

    如果说第五代导演们在确立自己的地位后更擅长选择“政治正确”的路线来稳固江山，那么贾樟柯似乎都不太在乎去迎合所谓的“政治正确”。

    “对导演和创作者来说，你要有坚定的价值观，用你所认为的政治正确来对抗强加给你的那些政治标准，这是个人的选择，我觉得真的不难做到，大不了不拍电影，沉默又不会死。”电影谈话现场他这样回答。

    也许电影界的评论都不算什么。就像贾樟柯也并不认同第六代的定位。

    有人说十年以后，贾樟柯或许会成为另一个张艺谋。

    对此，贾樟柯不以为然：“我们方向不一样。我自己的口味还是在一个年轻电影文化的定位上，我希望自己能多拍几部影片。”

    影片《在清朝》的剧本创作上，贾樟柯依然坚持：“难道文艺武侠与商业不可以中和吗？”

    最后，杜琪峰也认同了贾樟柯的观念。称没必要拉贾樟柯来硬干一部商业片，商业片导演多了，那又何必“非贾不可”呢？

    但贾樟柯是否也能站着把钱挣了，无可猜测。

    多年前，法国南特小镇，刚展映完《小武》的贾樟柯，向侯孝贤坦露自己《站台》的创作困境，侯孝贤说：“你明白为什么吗？因为你已经不是一个处女作导演，你已经有了电影经验，在创作上你必须面对自己的过去。每个导演都要过这一关。”

    青年的贾樟柯，也在抗争着自己的过去。