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十月，北京秋日的阳光调出了一个柔和的亮度，透过酒店玻璃窗射进大厅，铺洒开来。蔡康永披着这一身暖阳步入会议室，窄檐儿小礼帽的阴影遮住了眉眼，走近了，他一扬脸，记者这才看到他的眼睛，满是笑意。
采访中，蔡康永时而做出搞怪的鬼脸，时而表情严肃——这个50岁的男人，有一张内容丰富的面孔。面孔之下，他的经历和身份同样丰富多变。
上世纪90年代初，蔡康永作为台湾影视界著名评论人，以儒雅的文风和煽情的语言赢得广泛关注；1996年起，他开始主持数十个电视栏目，2004年，在综艺节目《康熙来了》中，他机智又“无厘头”的主持风格红透华语圈；他还是名作家，至今已出版散文著作10多部。近期，他的小说《蔡康永爱情短信——未知的恋人》面世，又在年轻读者中掀起了一阵热潮。
召唤幸福的咒语
这部新作是蔡康永的小说处女作，讲述一位20岁女生在爱情中的迷茫、求索、受伤以及成熟过程。章节间，穿插进数篇爱情箴言，文字清新干净，充满青春气息。
“为什么会写这样一个青春题材的小说？”记者问。“如果要写一部很单纯的青春爱情小说，那就用不着我，因为现在有太多有才华的年轻人可以写很棒的东西。但以我的年龄写出的青春爱情，有我的阅历和感悟在里面，希望给在恋爱中不知所措的年轻朋友提供一些看法。”
有评论者认为，以他的才情和积淀，写本给20岁人看的爱情小说，似乎是有些浪费了，他完全有能力去谈论影响这个时代的更宏观、更深刻的话题。而蔡康永认为，爱情对人的一生至关重要，“现在年轻人都为爱情和面包的问题所困扰，就好像是我们进餐厅用餐一样，当然是怀着想要既吃饱又吃好的目的去的，但或许不那么幸运。我认为，不要把爱情从婚姻中切掉，但如果为了面包结婚了，那就千万不要标榜这是自己婚姻的最高理想状态。”
蔡康永说，他想做的“是召唤幸福的咒语，能把灵魂巩固了，然后丢在飘荡的人生里，当成救生圈。”
写作一直是他最看重的事。从上世纪90年代的《阿婴》、《你睡不着，我受不了》、《痛快日记》到21世纪的《LA流浪记》、《那些男孩教我的事》、《蔡康永的说话之道》，每一部都风格各异。白先勇的经典小说《谪仙记》被改编为电影剧本时，编剧就是蔡康永，他还是一度热播的电视剧《功夫皇帝方世玉》的编剧。蔡康永从小的习惯就是窝在房间里看书、写文章。成年后，身边朋友更是对他以“书生”相称。
罩个鸟笼上金马奖
蔡康永的文化修为与家庭环境有着深厚渊源。他的父亲蔡天铎毕业于复旦大学法律系，家族经营着当时上海最大的轮船公司——中联轮船，显赫一时。40年代末，隶属中联轮船的豪华客轮“太平轮”在由上海开往台湾的途中意外沉没，蔡家从此一蹶不振。
迁往台湾后，蔡康永在父亲50岁时降生。他被送进台北市名流子女云集的私立学校，度过了从幼儿园到高中的14年时光。家庭中积留下的文化习惯，让他自幼便开始接受正统文化的洗礼：父辈间谈的都是书、画，教导他“不认识文征明（明代画家、书法家）就算不上知识分子”，他9岁学评剧，十几岁开始帮父亲买艺术品，去拍卖场好像逛商店。
一方面是优良的教育、开阔的视野，另一方面却是大家族中淡漠的人情。
小时候，蔡康永很少能出去玩，因为妈妈认为在外疯跑的都是野孩子。别的孩子在外和父母游泳嬉戏，而蔡康永的父母则忙于和各种衣着光鲜的名流交际，很少关注儿子的内心世界，“家人对我的好是很客套的好。我也习惯于在他们面前保持沉默，很早便懂得投其所好。”亲人间的疏离让他更愿意以其他方式寻求表达。“我以前就穿得很古怪，从来不管人家的眼光。念书时我就穿彩色的裤子，还留过很长的头发，觉得出风头是件很好玩的事。”
1990年获得美国加州大学电影电视研究所编导制作硕士学位后，蔡康永返回台湾参加电影制片以及编剧、影评的工作，后进入综艺娱乐圈。在这个行当里，他自成一派的精怪，更显得别具一格。
在1996年主持的处女秀《翻书触电王》节目中，蔡康永坐在马桶上向观众介绍电影和漫画，一本正经地谈论深刻或前卫的话题；在另一综艺节目《两代电力公司》中，他仿照英国大导演希区柯克的恐怖片《鸟》的剧照，在左肩放了一只乌鸦，一人一鸟地和嘉宾探讨两代人的沟通问题；他曾在《康熙来了》节目中，头戴一副硕大的飞行员护目镜与嘉宾对谈；在2010年11月第四十七届金马奖的颁奖礼上，当主持人蔡康永头上罩个鸟笼器宇轩昂地出现时，每一位观众都惊讶得张大了嘴。
“娱乐节目放弃了营养”
如今，他主持了8年的《康熙来了》已成为娱乐节目的一个范本，引发了各种模仿潮，许多主持人连腔调都学蔡康永。事实上，在光怪陆离的娱乐圈里，怪也许要算最不怪的事情，蔡康永绝非胜在单纯搞怪的造型。现在的台湾综艺界称他为“王”，“粉丝”们评价他时，也不吝啬任何褒奖，就是因为他的节目在怪的表面下，还有深刻的表达以及独到的见解。做综艺十几年，蔡康永在圈里被视作“教授”。
环球人物杂志：你关注过大陆和香港的综艺节目吗？
蔡康永：大陆的综艺没有太多关注。香港的综艺节目和台湾很不同，这个和体制有关。台湾有七八十家电视台，就好像战国时代，大家都要为了生存去拼收视率，而且是不可以冠名商家的，所以压力很大，要想尽办法做得不一样；而香港的综艺台一共只有那么两三家，比如说我们熟悉的TVB，他们非常有钱，而且观众已经习惯了他们的路数，基本上是他们演什么就看什么；大陆两种情况都有，电视台很多，大多也非常有钱。
环球人物杂志：电视节目主持人，尤其是娱乐节目主持人，要得到观众认可，很不容易。你怎么看待自己的定位？
蔡康永：我是根据节目内容决定风格的。最开始介绍电影、漫画需要活泼些，后来主持一对一的专访，就变严肃了。到《康熙来了》，我学会了一点，就是主持人需要审时度势自我调整，不能是不变的。
环球人物杂志：近期有没有关注《中国好声音》？
蔡康永：我一直在看。有天工作完后说终于可以看《中国好声音》了，以为看一集就可以去睡觉了，谁知道居然连播5集，然后我就一直看到早上6点。我觉得那是一个了不起的节目，音乐处理的用心程度就让我惊叹。节目的本质非常重要。一个唱歌节目，音乐部分就是要做到最好。这也证明了，只要用力去做，把钱花在最关键的地方，就完全可以震撼到观众。
环球人物杂志：有观众认为现在的娱乐节目太缺乏营养，不能传达积极价值观；也有人觉得，娱乐就是娱乐，没必要强加太重的负担。你觉得娱乐应该是怎样的？
蔡康永：这跟婚姻和爱情的话题一样，如果做不到兼得就只好取其一。而目前大部分娱乐节目的取其一就是放弃了营养的部分。《康熙来了》有很多人爱看，是因为它贴近生活，而我们的生活常常是没有营养的。人生就是这样，很难用外力去校正它。
