在重庆万州谭木匠工厂，《讽刺与幽默》报记者见到了崔国文。他身穿牛仔蓝工作服，十分干练，目光明亮有神。从零基础的学徒到技艺精湛的工匠，再到非遗技艺与木梳制作相结合的攻关者，他用16年的坚守，讲述了一个工匠精神的故事。

　　坚持，不怕下苦功

　　崔国文与传统木梳制作的缘分，始于俞达洪的引路。“我是云南昭通人，在家里的时候就跟着俞师傅学习简单的木雕。”崔国文回忆道。在云南时，俞达洪就已经是木雕方面的熟手。机缘巧合来到重庆万州，崔国文跟随他进入谭木匠的外协加工厂，开始学习木制品雕刻。“最初的3个月，我连刀都拿不稳，手上没力量，铲木头根本铲不动。”崔国文每天练习控刀8小时，手受伤是家常便饭，至今他的右手大拇指上仍然能看到缝了3针的疤痕。但正是这段枯燥的基础练习，为他打下了扎实的功底。

　　木梳雕刻的技法有浅浮雕、高浮雕和镂空雕，崔国文仍记得第一次看到镂空木梳时的震撼：“那么细小的东西，都能错层镂空出来。”学习雕刻技艺需要极大的耐心和恒心。“当时师父就告诉我，做这个东西必须得静下心来，还要耐得住性子，一把复杂的木梳雕刻，一天只能做一点点，很多人坚持不下来。”在日复一日的学习中，崔国文也有过放弃的念头，但“热爱”让他坚持了下来。

　　创新，慢点没关系

　　2017年，崔国文迎来职业生涯的转折点。他正式拜入“谭木匠木梳传统制作技艺”第五代传承人俞达洪门下，系统学习传统木梳制作和更为复杂的雕刻技艺。3年后，他又接了一个更具挑战的任务——将传统大漆工艺应用于木梳。

　　“大漆会引起过敏，有人全身起水泡。”崔国文坦言最初接触大漆工艺时的恐惧。困难的是，不仅崔国文从未接触过大漆工艺，市面上也没有将大漆用于木梳的先例。他自学两年，反复试验，“光是推光就试了十几把梳子，最后终于推出来了，那个亮度能照出人影来”。然而，第一批生产的400多把梳子因漆面不够平整全部报废，但崔国文没有气馁，最终成功研发出大漆木梳。

　　2023年，崔国文又开始掐丝珐琅工艺的攻关。传统掐丝珐琅多用于平面，而应用于木梳需要开槽降低高度，以免刮伤头发，提升顾客的使用舒适度，也提高丝的稳定性。“我们做了很多版本，花了将近3年。”崔国文说。如今，崔国文负责的大漆工艺工作室订单饱和，有十几位技艺熟练的工人，其中最年轻的00后学徒也在他的指导下不断成长。

　　匠心，不只是做梳子

　　谭木匠工厂门口有4个大字“我善治本”，是从“我善治木”演变而来。从外观看，只不过在“木”字上加了一横，但一横之差，天壤之别。“木好治，人心难治。”这句话关乎做人做事，关乎价值观与品行，同样也关乎生命的价值和意义。

　　崔国文特别认同“我善治本”这4个字。“以前觉得把事做好就行，现在更注重提高对自己的要求，把每一件事做精、做细。”他说。这一理念也被他带到了“传帮带”过程中。他反复强调“坚持”在学艺中的重要性：“手巧的人上手快，但坚持更重要，心浮气躁是难以学成的。”

　　如今，传统木梳制作技艺通过课程、展览等方式走入校园和大众生活，让更多年轻人了解传统工艺。在崔国文看来，机械能够参与前期生产，提升效率，但核心技艺必须手工完成。“时代在进步，工艺也要进步，但匠心的本质不变。”

　　崔国文用他的故事告诉我们，一把木梳，不仅具有实用功能，更是匠人的坚守。一把木梳，不只是一个物件，更是媒介，成为匠人和顾客之间“梳”情达意的桥梁。