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讽刺与幽默 2019年03月15日 星期五

当漫画遇见诗

张文斌 《 讽刺与幽默 》( 2019年03月15日   第 12 版)

  酒
  徐鹏飞

  被子

  李二保

  本是兄弟情
  张文斌

  丰子恺作品

  三驼图

  李士达(明代)

  明代李士达的《三驼图》,就是典型讽刺画与诗词相结合例子。《三驼图》刻划了三个驼背的老者:一驼提篮回看,二驼向提篮驼拜揖,三驼拍着巴掌,大笑而来。三人虽谦恭低调,相互顾盼,但却个性张扬,栩栩如生。画上端留了大片的空白,有明代画家、藏书家的题诗三首。三首题诗中,钱允治题诗把“驼背扎堆”的事儿,上升到“世上原来无直人”的哲学高度,表现了百姓之间的和谐和调侃。陆士仁认为驼背人善良正直,较之那些体格健全、却一身软骨的家伙,不可同日而语。文谦光的诗,引用陶渊明愤恨世俗,而辞官归隐的典故,明确地指出“腰板倍儿挺的好人”全都上山下乡去了,他们去山乡采东菊,见南山去了。李士达画得好,三位诗人立意也好,但静思后觉得三首诗的内涵不尽相同,似乎他们也在互相打口水仗,给我们留下了不少思考空间。要是《三驼图》有画没诗,或有诗无画,能否传到现在都是个问题。 

  丰子恺绘画中,有相当部分是诗词和漫画相结合。他发表的第一幅漫画,便是画的“人散后,一钩新月天如水”诗意。他的作品,意境是古人的意境,生活却是今人的生活,是诗词意境和浓厚的生活完美统一。正因如此,丰子恺的画,让人静得下来,读得进去,观之回味无穷。 

  齐白石的《不倒翁》、华君武的《诬告》、方成的《布袋和尚》等名家作品,都是漫画和诗词结合的佳作。 

  徐鹏飞老师最近出版的《漫写钟馗》把水墨漫画与诗意结合,融入时代的内容,给读者呈现出一个个鲜活、立体、丰满的钟馗。如传统国画中的钟馗都是夜巡,他改为日巡,并题一首打油诗:“世事浇漓奈若何,夜巡改为日巡逻,黑白两道都有鬼,阳光底下藏罪恶。”一针见血,发人深省,让人读后拍头叫好。 

  讽刺和幽默是漫画的生命,诗意是水墨漫画的灵魂,漫画和诗词的结合,丰富了其表达内涵和空间,给读图时代以活水,这种诗画兼有的水墨漫画作品更胜于说教,无论男女老少,无论文化水平的高低,都能从不同的层面领悟画的意思,大家都喜欢看,一看就懂,一看就能记住,其影响和作用是不可估量的。

  读优秀的水墨漫画作品时,会发现有一个特点,就是漫画和诗词的有机结合。 

  中国的绘画艺术,得益于文学的发展。从历史上看,文学的介入,有力地推动了绘画的发展。到了宋代,宫廷画院考聘画师时,便以诗句为画题,比如“踏花归去马蹄香”、“万翠丛中一点红”、“深山藏古寺”等等。 

  打油诗起源于唐代的民间,因为通俗、诙谐、幽默、风趣,时有暗含讥讽逗人,表现出活跃的生命力。讽刺画自古有之,汉代的武梁祠石刻、北魏的彩绘漆屏等,都可以看作是漫画的雏形。漫画不同于其它形式的绘画,它可夸张可写实,可简单可复杂,但表达的内容,能因引起共呜,而在民众中有广泛的土壤。

当漫画遇见诗