上一版
放大
缩小
全文复制
自2013年迄今，我的《水墨天成》水墨漫画肖像全国巡回展十三回已先后在浙江、安徽、江苏成功举办，展览其中又分别增加了带有新的感觉而创作的水墨新品，如文学家《周汝昌》、艺术家《钱君匋》和入选第十二届全国美展的作品《托尔斯泰》。
《水墨天成——禹天成水墨漫画肖像观摩会》，顾名思义，水墨肖像即运用中国画艺术形式来表现人物脸部形象，而水墨肖像又分写实肖像和写意肖像，这些年，我创作的就是后者。
水墨写意手法的漫画肖像进一步解释即为：通过简练笔墨，写出物像的形神，来表达画家的意向，正因为水墨写意肖像艺术蕴含着中国画的深厚文化积淀，水墨漫画肖像作为独特的艺术门类，当下正开始越来越受到人们的关注。故而，尝试用水墨画来塑造文化名人肖像，尤其是那些中华民族的精英豪杰，不失为一件有意义的事。
而我的水墨漫画肖像特征，可以从三个字上面来概括：即线、墨、意。
线——用线条作为最基本、最重要的造型手段。
稍有绘画常识的人都知道，画什么都不如画肖像难度大，而画水墨漫画肖像，则是难上加难。水墨漫画肖像必然要夸张，夸张则一定变形，创作前还要善于观察人，不仅注意描画对象的外形，甚至还考察其内在的性格，作为如何变形创作的科学依据。
创作这样的“画坛珍稀品种”的作品也有其自己的创作要素，要求画家在短时间里敏捷地寻找到模特的面部特征与神韵的结合点，并且生发想象和幽默感，借助于漫画里夸张、变形的诙谐手法，在生活中静静地观察、体味、捕捉，然后落实到画面造型中去，而作为被画者则要能够去想象，去读解、去悟读作品。
在采访中，要创作好一幅新闻人物肖像画，往往需很快把握其言谈举止，领悟其气质神韵，形成腹稿，回去后再把腹稿落实到纸面上去。有的时候，三五分钟需当场画一幅形神兼备，却又具幽默风趣的肖像来，第二天配合新闻报道发表在新闻报纸上，其实，这也是我们新闻美术编辑应有的专业所在。
墨——用的是中国传统的水墨人物肖像的绘画技法。
的确，水墨漫画肖像作品创作手法既吸收了国外肖像画的夸张手法，又延续了中国的传统文化，即包含大量中国元素，将中西两种绘画风格完美地结合在了一起。
用中国画水墨表现这种写意画法的画家当时乃至现在国内仍然是微乎其微，为什么？因为一个字——难。
水墨漫画肖像不像铅笔速写或者素描，可以借助工具来进行适当的更正和修改。一笔或浓或淡的墨色，只要轻轻落于纸上，白纸，黑墨，改，是不可能的了。
创作革命先驱《李大钊》时，我第一感觉就是想通过墨色，让画面显现那个年代的他，富有正义感的他，以及在他脸部显露的平头、胡子，除了轮廓上的大量用墨以外，其肤色也掺和淡墨，防止过艳，更重要的是用笔要果断，因而，此刻画家的胸有成竹和运筹帷幄是必须的，更多的功夫要是在画外，尤其是创作有名有姓的人物肖像。
意——遵循的是中华民族传承已久、最为崇尚的“大写意”的美学境界。
在我的水墨漫画肖像世界里，贵就贵在这个“意”字。
我国著名美术评论家左庄伟在为我撰写的《忘形得神》一文中强调：“人物的精神气质主要是通过头部与外貌的形象特征展现出来，尤其是被视为人的灵魂窗口的眼睛，如顾恺之所云：‘传神
写照正在阿堵之中’(阿堵指眼睛)，为了揭示人物的个性特征，画家往往采取夸张，甚至变形的手法，为了取神不惜‘遗貌’和‘忘形’。
因为水墨漫画肖像作品中是有漫画的成份，也会夸张、变形，但是夸张的力度和线条是侧重于唯美，是充分体现出人物的精神美、气质美、性格美。同时，发挥出画家极大的想象力，采用大幅的夸张与生动的变形来勾勒出人物最显著的特征，并且巧妙地把夸张变形与传统的美感相融合，使人物个性鲜明、特点突出，以期作品达到简洁、简练、简约的特点。
尽管如此，我深切感受到：用我们中华民族的文房四宝来创作我的水墨写意肖像作品，让更多的读者既欣赏到具有中国元素的水墨画艺术，又认识那些为社会做出奉献的人们和我们中华民族历代精英人物，这是一个最佳的、天然的结合体。
