往事的回忆

　　奋发，创作的欲望一发不可收，曾以每年一部的速度，一连数年直至“文革”开始。尽管当时处在提倡“主题先行”、“政治挂帅”的大环境，他还是与华君武、方成合作拍摄了《原形毕露》以及后来的《黄金梦》，将漫画艺术和动画艺术巧妙地结合在一起，开创了讽刺漫画片的新天地。

　　正当父亲艺术创造力量最旺盛，对于美术电影的艺术规律的探索取得了可喜成绩，可以大有作为的时候，十年动乱开始了。冲击、批判、彷徨、无奈，直到终于有片可拍，却都只能以“样板戏”为样板，严重地束缚了美术电影特征的发挥。但即使是在这样背离美术电影规律的压抑空间里，他仍默默无言地孜孜以求，在当时几乎已是百花凋零的银幕上留下了《小号手》这一属于那个特定历史年代的动画经典。

　　曾经有一位漫画友人为我父亲画了一幅漫像，画中的父亲反穿着毛衣，衬衣的假领子穿在毛衣外面，两只脚各穿着一只不同的鞋子，如痴似醉地在翻看着手中的书。

　　我曾经以此画问起过母亲，她说：“那就是有吧！”父亲在生活上的确是个不太讲究的人，几乎可以说是没有什么要求的，只要能吃饱穿暖就行的那一类人。

　　我的父亲王树忱1931年出生于辽宁省丹东市。父亲的家乡是日本侵略者掠夺中国资源，屯兵储粮，连接朝鲜、日本的军事战略要塞。父亲是在日本帝国主义铁蹄下度过他的童年、少年时代。望着天空中飘拂着刺眼的血红色“膏药”旗，他还不太清楚在那一面面旗子的背后竟是一头头凶煞恶神般的野兽。在一个月黑风高的夜晚，一场惊心动魄的洗劫，绑走了父亲的两位兄长，使本已风雨飘摇、举步维艰的家庭，几近家破人亡的崩溃边缘。在“满州国”里，汉语、汉文字是被严格排斥的，亡国奴的屈辱生活，练就了父亲不屈不挠的倔强性格。

　　1947年，父亲毕业于安东省立工科职业中学。1948年，年仅17岁参加了革命，来到东北大学文艺学院美术系和鲁迅艺术学院美术部学习。1949年到东北电影制片厂新成立的美术片组工作。1950年初，美术组南迁上海，隶属上海电影制片厂，年轻的父亲告别了故乡，告别了家人，来到大上海，开始了为之奋斗终身的动漫人生。1957年4月，上海美术电影制片厂成立。父亲的一生和中国美术电影的成长、发展紧密相连。

　　父亲从动画助理工作做起，先后担任过动画、原画、美术设计等工作，直到1957年开始担任导演工作。《过猴山》是他独立导演的第一部动画片，首次尝试运用了先期录音的方法进行拍摄并一举获得成功。初展身手旗开得胜，使得父亲更为意气