斯人远去，读札祭奠

　　5月6日,是前辈漫画家江有生去世一周年的纪念日,我翻出往日和江先生来往的信件,想起他对我辈的关心和鼓励,不由得感慨万分。 

　　江先生出生于日本横滨，后赴澳门读书，曾在上海新亚制药厂做学徒，并于1942年参加新四军，担任战地服务团漫画木刻组组长，进行战地宣传工作。解放后，他又先后担任《漫画》杂志编辑部副主任，中国美协外联部主任和中国美协书记处书记及《讽刺与幽默》报编辑部编委。他的漫画作品曾参加多届全国美展和历届中国漫画大展，还获得中国漫画最高奖“金猴奖”。 

　　江先生是一位德高望重的老前辈，丝毫没有名家架子，乐于扶持和奖掖后进。我曾收藏江先生漫画原稿《时代病》，专程致信向其求教。先生给我回信，称很高兴我欣赏其旧作，并告诉我当时的创作意图、手法及相关背景情况，最后还热心传授我辨别手稿和复印件的方法，让我增长了不少知识。此后，我又数度和他通信。他当时已患重病，但每次都认真为我解疑答惑，使我受益匪浅。

　　2010年5月中旬，先生给我回了一封长达四页的信（图一、二）。在信中，他详细谈了其漫画特点、创作风格、所受影响等内容。先生将其漫画特点归纳为三个字“严、虚、傻”。“严”即为主题的严肃性，对于意义不大或纯幽默作品只是偶尔为之。“虚”是指画中情节避免“如实描写”，不受现实限制，要有想象或夸张。“傻”指增加幽默情趣。先生认为其漫画手法深受电影艺术大师卓别林熏陶，称卓大师在情节安排方面的规律完全适用于漫画创作。先生对其漫画特点概括十分精炼准确，对于我们这些“菜鸟”读懂其画提供很大帮助。 

　　在同年七月份的回信中，先生称自已漫画受《水浒》、《西厢记》等明版小说绣像影响较大；年轻时看过的《时代漫画》、英国画家大卫·罗反法斯漫画以及卓别林电影都对其风格形成有一定启发意义（图三）。对此，我曾专门找来先生个人画集进行观摩学习，发现其人物造型，尤其是古装人物画，确有几分明代版画味道，颇值得玩味。 

　　2011年之后，我较少和江先生通信，一是恐打扰其休养；二是受工作、家庭等事务羁绊。现在想来，未能继续向先生求教，是十分遗憾之事。值先生仙逝周年之际，谨展示几封旧札，以示哀悼和纪念！愿先生在另一个世界能不再受病痛困扰，亦或再能执笔作画也未可知！