践行 “四力” ， 记者、 编辑各不同

    摘要：脚力、眼力、脑力、笔力，涵盖了新闻报道的重点环节，这是辩证统一的整体，是新时代对新闻工作者的高标准和严要求。践行“四力” ，记者当仁不让，编辑也应使“力”。二者既有内在相同之处，也有不同的表现形式。编辑记者相互熟知、相互体谅、相互理解，才能合力呈现让受众满意的新闻作品。

    （一）

    毛泽东主席讲过，作家到群众中去就能写出好文章。习近平总书记指出，基层跑遍、跑深、跑透了，我们的本领就会大起来。新闻史上的名家一定意义上也是社会活动家。范长江历时10个月，行程数千公里，足迹遍及川、陕、青、甘、蒙等地区，乘羊皮筏子，过雪山冰滩，写出了新闻史上的名作《中国的西北角》。新华社老社长穆青的一系列经典作品都是以脚力为基础的，七访兰考，八下扶沟，四赴宁陵，十进辉县，两上红旗渠……他曾说过，人民群众的实践是我们记者赖以成长的沃土，要做一个有成就的记者，必须熟悉我们的国情和民情，必须熟悉我们的历史、我们的人民、我们的政策，必须懂得基层社会、基层工作是怎么回事。

    作为记者，必须到达新闻现场。在此之前，要做好案头准备工作，包括了解所到之处的人文历史、熟悉采访对象和环境。在现场，有浅层次和深层次的区别，不能浅尝辄止，也要提防半途而废。须知“行百里者半九十”，这时候记者要“固执”点，排除干扰，深入到底。

    相反，编辑要“坐得住”。看稿、改稿，查阅相关资料，总之，要沉浸其中，发现文章的妙处以及缺憾所在。“读万卷书，行万里路。”很多好编辑正是从记者中“走”出来的。

    一位知名记者曾讲过，刚入职时，去地震灾区采访，现场比较混乱，不知道应该怎么去采访新闻，是编辑告诉他从寺庙损毁的角度切入采访。记者靠“脚力”到了前方，但是编辑会在后方查阅各种资料，包括同行已经发出来的稿件，再根据经验，以独特的角度为记者提供助力。

    （二）

    到了现场，要多观察。中国青年报“冰点”周刊要求记者五官都要张开，立体地感受现场。

    “不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层。”记者要站得高看得远，把握社会发展大势，又要善于从生活中见微知著、以小见大。要明白有时“眼见并不为实”，对于眼前呈现的一切需要辨别真伪，采访多个信源以便交叉证实。同时，也要对自身“观察者”身份有明确清醒的定位，不可以“干预”现场，弄虚作假搞“摆拍”。

    原生态新闻现场有时很混乱，有时看上去平淡无奇，这就需要记者像鹰一样，不断寻找目标，一旦瞄准了目标，就会紧紧盯住目标并最终获取信息。

    新媒体时代要求记者在尽可能的情况下多拍照片或视频，这将有助于写稿阶段对新闻现场的回忆。“眼高手低”也不见得是坏事，编辑就应该“眼高”。“眼高”指对稿件质量要求高。《文心雕龙》里有句话，“操千曲而后晓声，观千剑而后识器”。编辑只有博览群书，成为杂家，才能独具慧眼。

    新华社的老前辈、诗人闻捷曾说，有些同志采访回来，除了稿子上所写的事情，其他信息几乎是一问三不知，可老杜（杜鹏程：作家，也是新华社老记者）不同，你问到什么，都能对答如流，从人物的历史、性格、环境、故事、情节，他的采访本上几乎都有。

    编辑的“眼力”不仅体现在与记者共同“抵达”并采访新闻现场，还有其独特视角，能为记者发回的稿子中查漏补缺。记者、编辑紧密合作，记者出去采访前都会和编辑探讨采访的主旨，以免从现场采回的稿件内容不足、深度不够。

    今年11月牺牲在工作岗位上的徐勇是一名优秀记者，也是高级编辑。很多时候，对前方记者进行的不间断指导、鼓励，就像直播一样。

    徐勇同事党琦的怀念文字，是对徐勇工作态度的最好诠释：“湖南省新邵县‘5·31’特大山洪，100多人死亡。我在灾情最重的太芝庙乡马家岭村，7小时徒步30公里山路采访，手脚并用地爬。你就是我手里的红色诺基亚翻盖手机，前后几百条短信，告诉我怎么做。你一直都在……我在前方的时候，你是后方亢奋的明灯，果断告诉我怎么做，打来一剂又一剂强力鸡血针。澎湃的激情和热血会感召，会传染。”

    （三）

    “脑力”是中枢，贯穿“四力”全程，从开始策划到现场采访，再到写作成稿，都需要“开动脑筋”。“脑力”是判断，也是辨析；是质疑，也是扬弃。

    范长江曾讲过，当好一名记者，要有敏锐的政治头脑、高度的新闻嗅觉和多方面的丰富知识。

    人民日报原副总编辑梁衡说过写稿要“三点一线”，“上面在抓什么，下面老百姓在想什么，你这个记者发现了什么，这三点能成一线，稿子就百发百中了。”这里要有政治意识、大局意识，还要接地气。记者不能天马行空，由着性子写；也不能一味跟风，没有自己的思想。

    “千淘万漉虽辛苦，吹尽狂沙始到金。”通过采访，将所有资料都汇集起来，这需要“脑力”来分拣提炼，有存有留，围绕主题，突出重点。 ?

    “脑力”对于编辑、记者都是一样的重要，只不过各自任务不同：判断选题是否有价值，指导记者从哪个角度采写新闻；面对采访对象如何提问题，面对稿件如何要做更好的标题；应对现场突发情况的判断能力，稿件采写全流程和记者的沟通能力；是谋篇布局，删繁就简。在记者稿件的基础上，编辑也要磨炼自己的“脑力”，从标题到文章的架构，都要细心地琢磨。

    （四）

    “笔力”对于记者来说是文笔之美、成文之巧；对于编辑来说，是为人作嫁、成人之美。新华社总编辑何平曾用“四山”定义美文：“开门见山、文似看山、稳如泰山、一览众山”。

    编辑的“笔力”体现在“改”，也体现在“不改”。改就要改得比原文好，分得清“大山小山”，敢于“劈山移山”，让“山纹”更清晰，让“山势”有增高。

    “铁肩担道义，妙手著文章”。一个典型的例子就是新华社内蒙古分社记者汤计，他在9年时间里锲而不舍追踪报道，最终推动呼格吉勒图案重审昭雪。

    文笔好、表现力强，这不只是表面工夫，与多看、多练、多想都有关系，正所谓“汝果欲学诗，工夫在诗外”。一篇美文，记者的初稿是基础，可能不需要改动，但大部分稿件是需要记者和编辑一起“打磨”的。这其中的“切磋琢磨”需要一个度，双方要彼此尊重，换位思考，良好沟通。记者要理解编辑的良苦用心，编辑则要体会记者写作的“得意之处”。

    编辑要根据记者的素材进行二次创作，有时记者为了第一时间发回稿件，写得不够细腻；有时因为记者还要继续跟进采访，写稿时间不足；有时一篇稿子是多个记者同时在采写，无论哪种情况，最后的统稿都是相应的责任编辑。

    如何写新闻、如何体现“笔力”，借用徐勇的话，就是要用短语和直接引语，多白描而少用形容词，“的”字能不用尽量不要，不能有一句废话。

    新华社新疆分社老记者杨克现回忆闻捷先生如何改稿的一段文字极为生动：闻捷每次动笔修改稿件前，总是端坐在桌子前，将记者的原稿看上几遍，有时还站起身走向墙壁的新疆地图前，查查记者活动的方位，然后重新坐下来，掩卷静思良久，才逐字地修改起来，字迹极为工整。改好了，还要念给我听，听着听着，有不妥之处，又重新修改，直到他自己满意为止。

    “四力”是有魂的，借用徐勇的一句话：“如果不是因为有一份忠诚，对纯粹新闻的忠诚，我们无以支撑。”

    （作者单位：新华每日电讯）

    责任编辑：陈  野