夕阳含羞,田野鎏金,时光深处的乡村稻香弥漫,蜻蜓于飞。小麻雀般的孩童们,穿过田野,蹚过小溪,越过小山坡。远远的,那花花绿绿的戏台,铿铿锵锵的锣钹声催促着我们的脚步,搅乱了黄昏的安宁……
时光的河流里,乡村戏台是造梦工场。它离现世那么远,又离心海那么近。台上台下,红男绿女,都可藉那花样锣鼓,飘然水袖,轻盈地转身,忘了山,忘了水,忘了俗世的冗长乏味,邂逅另一个你,另一个我。那“巧笑倩兮,美目盼兮”的佳人,莫不是冉冉而来的云中姝?她朱唇轻启,一笑倾人城,再笑倾人国;那肥马轻裘的小生,如玉树临风,共伊来演出一场旷世悲欢。解释春风无限恨,多少花前月下,多少痴心绝恋,尽随着曲散人终而烟消云散。而梦是不会散的,它一遍遍地发酵着,在每个孤独的灵魂里,衍生出千般恩怨,万种念想。它越过了生活的表面,激活了潜意识里的深流。
以前的戏台,是绝对的乡村文化娱乐中心。庄户人家扎根土地,戏台往往是在收割后空旷的稻田里临时搭建起来的,也有在庙宇前用条石砌起来的简陋戏台。高甲戏、梨园戏、歌仔戏、打城戏……我们闽乡人统统称之为“大戏”。一折折,一出出,在土戏台上,欢欢喜喜开场,热热闹闹上演,直唱得山欢水笑,星月无眠。
乡村的大戏,历来在年节期间上演。大戏上演的消息一出,四乡八里都震荡起来。亲友们、乡邻们奔走相告,走亲戚、吃大餐、看大戏,真个是天欢地闹,人神共醉。我们小孩子家更是按捺不住,心急火燎地奔到戏台前。此时,《赏花》或《加官》已开场。这是大戏的前奏,类似于大餐前的开胃小菜。台上,丫鬟小姐咿咿呀呀地赏花扑蝶,芝麻官在想着升官进爵,我们这些孩子猴儿似的在台前台后窜来窜去。戏台下卖糖葫芦、甘蔗、南瓜子、麦芽膏、五色糖、煎豆腐的小货摊前挤满了小脑袋,不时有顽童的哈喇子流下来又被哧溜一声吸回去。我们手里捏着汗津津的五分钱,对着那平素难得一见的美食举棋不定。
大戏终于鸣锣上演。台下已聚满了观众,黑压压一片,没凳子的站在外围,小孩子们干脆攀上枝头,跃上屋顶看戏。演的戏是大家熟知的《狸猫换太子》《陈三五娘》《桃花搭渡》《春草闯堂》《孟丽君》……才子佳人风花雪月,英雄豪杰叱咤风云,忠奸善恶泾渭分明,因果报应屡试不爽。这一出出戏,往往被我们看成是千真万确发生过的故事,小心脏随着台上的风起云涌而经历着九死一生。最不起眼的小戏台衍生出了最广泛、最原生态的乡土文化,也春风化雨般播撒了华夏文明的甘霖。
我们这些孩子可不管是城里来的正规戏班,还是乡村临时组合的草台班子,那些涂脂抹粉的生旦净末丑,在我们眼里都是天仙一般的人物,我们追戏的狂热丝毫不亚于今日的追星族。据说有迷上哪个花旦的戏迷,戏班子移师哪个乡,他必不顾一切追随,更容不得别人贬损自己的偶像。那时,苏乌水与蔡自强的《陈三五娘》是不可超越的经典。隔了几十年的光阴回望,俏丫鬟益春、玉面小生陈三依然鲜活如昨。一曲《因送哥嫂》勾魂摄魄。台上的“阿娘”风流婉转,低首蹙眉间,娇羞无比,一声绵长柔媚的“三哥——”,似高山流水,令人痴绝。
但戏没演到一半,我们已撑不住了,纷纷扑入大人怀里沉沉睡去。迷迷糊糊睁开眼,落难公子依然险象环生,千金小姐被困绣楼束手无策。重要的是,小货摊还在。于是我嘟嘟囔囔地吵着外公买几粒圆溜溜黄豆大小的五色糖,含在嘴里甜蜜逍遥,胜似台上享尽繁华富贵的公子王孙。
当最后一声锣鼓戛然而止时,我们也被大人从周公处拽回。趴在外公背上回家,我依然听着外公和老伙计们恨声喋喋:“秦叔宝那对金锏都耍成啥样啦!”“杨郡主死得可怜哟!”
大戏落幕了,关于戏文内容、演员的表演还可以让乡亲们当作为茶余饭后的谈资,说上好些时日。而小孩子的梦境里还会晃动着酸酸甜甜的糖葫芦串……
乡村生活过去厚重得像脚下的土地,但也单调到似乎只剩下劳作和喘息,其余念想都是非分之想。因一出戏,村庄人静如远山的日子起了波澜。小小戏台展现出丰富多彩的众生相,该哭的哭,该笑的笑,我们把台上的悲欢当成了窥视彼此的入口。生活中所有的平庸或苦难都因台上的险象环生、悲欢离合而显得微不足道,而美好也因戏而在心里漫延。空荡荡的心海因一折折戏,犹如注入了灵丹妙药,不再枯涩僵硬。原本不可逆转的形势,也终有了云开日出时:恶声恶气的小媳妇对婆婆和顺了许多,小瘪三也收敛了恶劣行径……人世各事,忧喜参半;戏文曲直,君心自知。
一出戏,唱得天地呜咽,山河动容。一出戏,终也敌不过光阴的老去。残存于记忆里碎片似的断章,在流水落花的年月里,也无可奈何,因风而逝。那演绎出许多传奇的乡村戏台,在晚风中,荒草摇曳,显出一种冷清和怆然。晴明时节,戏台则成了乡亲们晒稻草、晾被单的场地。
记得去年农历正月初六,我们村请了某歌舞团来献演。我兴冲冲想回去看,不料先生一盆冷水泼下来:“海峡体育馆巨星演唱会都没啥看头,还去乡下凑哪门子热闹?”于是我打消了念头。后来听妈妈说,当天晚上,空旷的戏台下,只有几个老迈的身影与台上的演员同在。那种万人空巷的盛况终究远去;那种大戏谢幕后,观众还在翘首回望的年代终究远去……
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