解决手艺人吃饭问题是我的使命

　　身高191厘米、穿着一身篮球服的郞佳子彧青春帅气，很难把他同“非遗”的传统手艺“面塑”联系在一起。实际上，今年23岁的郞佳子彧做面人已有20年。

　　作为国家级非物质文化遗产北京“面人郎”的第三代传人，郞佳子彧已决心拿起接力棒，把这门家族手艺当成自己的事业。“解决手艺人的吃饭问题，就是我们这一代人的使命。”郞佳子彧认为，要放下“非遗”的架子，让传统手艺接地气，才能吸引年轻人。

　　从传统典籍中找创作题材

　　在北京国子监旁边的胡同里，有一个不太起眼的工作室，这是郞佳子彧和小伙伴做的创业项目。

　　郞佳子彧介绍刚刚完成的新作火神祝融。这是《山海经》中的角色，原著中描述火神祝融只有寥寥几笔：“南方祝融，人面兽神，乘两龙。”郞佳子彧据此查阅了一些明清画家的作品，加上藏传佛教中唐卡的形象，综合创作了这一面塑作品。

　　郞佳子彧把做面人比喻成做加法，比方说做一个小人，先做好脸形，到做眼睛时，用黑色的面捏成眼睛形状往脸上粘，做眉毛时，也用黑色的面做成眉形往脸上粘，然后是不同颜色的五官、头发，随后加上身体、四肢。上色、塑形正是面人技艺的难处所在。

　　蒸熟的面随着水分蒸发慢慢变硬，因此，面人在制作的过程中几乎不可修改，黄金操作时间大概只有三四个小时，且必须一次完成。“把面变软一些重新来？那不行，再蒸一次，作品就花了。”

　　23岁的面人“老师傅”

　　北京“面人郎”是郞佳子彧的祖父郎绍安创立的。冰心曾在《面人郎采访记》中描述道：“捏什么像什么……我看得入了迷，一天也舍不得离开。”郞佳子彧的父亲郎志春继承了郎派面塑的技艺。2008年，郎派面塑艺术被列入国家级非物质文化遗产。

　　作为第三代传人，郞佳子彧三岁时，就对面人产生了极大的兴趣,父亲做面人他就在旁边看，后来就跟着做。郞佳子彧常做自己喜欢的卡通形象，小黄人、哆啦A梦、《灌篮高手》人物等等。

　　有一次去天津参加协会的活动，他发现，同行鲜有40岁以下的年轻人，大多是六七十岁甚至更年长的老手艺人，郞佳子彧第一次意识到，传统手艺的传承面临很大问题。

　　大学时期，郞佳子彧就读国际关系学院的传播学。毕业后，他一度十分迷茫，是拿起家族手艺的接力棒还是做其他工作？父亲给了他很大的自由，“你可以做别的，四五十岁再干这行，只要手艺不丢就行。”

　　艺术的本质是沟通

　　对于当前非遗的传承难问题，郞佳子彧认为，一是因为年轻人普遍缺乏审美教育和审美能力，二是因为传统手艺的创作能力不够强，很少能结合当前的时代，做出受到年轻人喜爱的作品。

　　郞佳子彧虽已是第三代传承人，但他认为家族传承并不是最健康的方式。“艺术的本质是沟通，不是炫技，面人也不局限郎姓，家族只是手艺的载体。”

　　如今，郞佳子彧还通过阅读传统典籍，在传统文化中寻找创作灵感和题材，“我想把传统文化中有意思的东西，让更多的年轻人了解到。”（转自《广州日报》，有删改）