周学山：半路出家二十余年修复千件文物

　　在扬州博物馆的文物修复室内，一张宽大的木桌，即使白天，两盏白炽灯也亮着，“医生”周学山开始对症下药，他精心医疗的“病人”是需要修复的文物。工作台上，刷子、刀剪、錾子、钻头、放大镜、3A胶、喷枪等近二十种，五颜六色的玻璃瓶中是从矿物质里提炼出的颜料，这些“医疗器械”在周学山手下轮番娴熟地使用，各显神通。二十余年来，周学山桌上的日光灯长年累月地亮着，他日复一日地在工作台前“抢救”文物，重现历史。

　　自学成才

　　园艺师成文物修复师

　　作为扬州文物修复届的“元老”，周学山在陈列、装裱、拓片、瓷器、铜器、石器等方面驾轻就熟，经他修复的各类文物多达上千件，其中有不少是重要文物。周学山并非科班出身。此前，他只是扬州博物馆一位普通的园艺工作者，整天和花花草草打交道。由于身形瘦小，对于陈列的橱窗能进出自如，他多次参加布展，与文物零距离，逐渐产生了浓厚的兴趣。

　　1991年，周学山正式踏上了文物修复工作的道路。他先后在单位领导的安排下，系统学习拓片、书画装裱、纸本、古籍、瓷器、陶器、青铜器、木器、玉器等修复技能及鉴定培训。他自学了历史、考古、艺术、美术、国画、雕塑等知识，也相对了解化学、物理、生物、冶金、铸造、微生物等知识，以及相关现代探测、分析技术，从园艺师变身知识“全能王”，工作起来更加得心应手。

　　工地探宝

　　一片碎瓷就能给文物断代

　　从最初的一无所知，到现在的行业专家，周学山学习文博知识的最佳场所居然是市区各个工地。“那时候只要有空就去工地捡瓷片把玩。”周学山说。

　　在周学山的工作室里，最宝贵的就是捡来的瓷片，目前他捡拾的从晋到晚清的瓷片有几千片。一片碎瓷拿在他的手中，脑中便会呈现出一尊器形完整的物件，这是“省油灯”，那是“孔明碗”，还有“滴水观音坐像”……没有专业素养，根本无从判断。林林总总的瓶、瓮、罐、壶、盆、碗、盘、妆盒、枕、灯、香炉、砚台的碎片，棱角分明，颜色各异。釉色、胎质、造型、制作工艺、烧造方法既有异曲同工之处，也有似是而非的差别。凭借多年的经验，只要一上手，周学山基本上就能准确无误给瓷片断代。

　　至今，他搜集了几乎涵盖唐宋元明清各个朝代、各大窑口的瓷器标本，还有外来品波斯陶、高丽青瓷。现在几大高校相关专业老师在涉及古陶瓷讲座时，都向他借标本，以便更加直观地教学生。

　　修旧如旧

　　“铜疙瘩”变身二级文物

　　“文物修复不可逆，文物也有生命，如果‘手术失败’，一段历史印记也许就此消亡。”周学山说，一件文物最终被定为国家三级、二级甚至一级文物，与修复是否充分展示历史信息有很大关系，“如

　　果一件文物补缺没有把握，宁愿不修，‘修旧如旧’是文物修复的原则。”

　　周学山记得多年前，文物保管员马富堃在库房提出一件“铜疙瘩”，引起了他的注意。这件物品从唐代井中挖掘出来，看上去像是一个人像，直观上应是青铜制品，质地十分坚硬，表面是胶泥状锈蚀。

　　周学山采取了以下三个步骤：一是在外部采用打磨机清洗，用这种机械方式剔除锈蚀的表层；二是用手术刀剥、竹签或镊子剔除；三是用偏酸性药水合理配比，先在铜钱、铜片上试验，确定可行性后，再对“铜疙瘩”进行软化处理，所有一切都必须小心翼翼。就这样，经过长达四个月的修复，剔除所有腐蚀层后，一件唐代鎏金佛像露出真容。这座造像为手持净瓶的佛像，鎏金层保存基本完好，佛像面部表情生动传神，体态端庄又婀娜多姿，全身璎珞缠绕，裙裾翩然，最终被专家鉴定为国家二级藏品，让周学山感到十分欣慰。

　　“修残修缺先修心，心到手到复原形”。不急不躁是周学山的工作状态，耐心细致是他的工作作风。周学山说，这项工作磨掉了他原本急躁的性格，使得他对待任何一件物品都留心，举轻若重。

　　（转自《扬州日报》）