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上一篇最近，学者李辉主编的一套《副刊文丛》以及他的相关访谈，让“副刊”这一话题有点热了起来。
李辉是资深的副刊编辑，先后供职于北京晚报、人民日报两家大报的副刊，也是副刊这一文化领地的研究者，成果卓著。多年前我就开始读李辉的文章，得益颇多。特别是他与一些老作家、老学人的“零距离”交往，不禁令人羡慕。事实上，这也是近水楼台先得月，“副刊”编辑的工作福利，同时也说明了一个极为重要的信息——副刊，曾经就是文化艺术名流新秀荟萃之地，是媒体连接文学艺术界的一个大平台。
文学和报纸副刊的亲缘关系，可以上溯到上世纪三四十年代，我们所看到的许多传世名作，都是首发于报纸副刊。作为70后，我了解的副刊时代，是上世纪八九十年代了——那时，仍然是报纸副刊的黄金时期。副刊，几乎就是所有报纸的标配，甚至一个报纸要设置几个副刊，文学类的，文化类的，分工清晰。说起来，我们的文学梦，其实都是在副刊发芽的——我初学写作时的小诗小文，就是投稿到地区报纸副刊发表的。当时了解文学动态资讯，也大多通过副刊。办得好的副刊，往往是一个报纸的“镇报之版”，像当年羊城晚报的《花地》，名气相当大，可以说是岭南报媒的一大悠久品牌，读者时不时可以在上面看到国内许多大家的作品。2000年后的，都市类报纸一纸风行，动辄几十个上百个版面，蔚为壮观。有几家出色的都市报特别大手笔，每天的副刊版面占了相当大的比重——在这些报纸的引领下，出现了一个新的现象：报纸已不单单是新闻纸，而是书刊化的读物。
近几年来，减少版面，成为纸媒开源节流的首选办法，首当其冲的就是副刊，许多报纸副刊拜拜了，极为可惜。有个编副刊的朋友无奈叹曰：副刊被视为报纸的“累赘”，不仅版面缩水，广告来了，节假日来了，首先砍掉的、挤掉的也是副刊。事实如此，观察目前的大部分报纸，“副刊”从版面的量到细分设置，都开始减少、粗糙，文学副刊大部分已经淡出，不得不说是一个憾事。
其实，在新闻资讯越来越同质化的大形势面前，假如纸媒还有一副自己的牌的话，那一定是副刊，尤其是文学副刊。唯有副刊，才具有独家性，才有最大限度的个性可言。在人人可以通过各种媒体看到天下新闻的情形下，副刊的独家内容生产供给，可以做到无法替代，为自己的读者群所专有——这，不就是看家法宝吗？有人会说，打开手机，什么好文章都可以看到，谁还会在意一张报纸的小小说、小品文呀？没错，这是个挑战，要看报纸如何对待副刊，如何把副刊精制成报纸上的“皇冠”，做到仅此一家，别无他店，让副刊与读者、作者更多关联和参与互动。
（转自2017年3月8日深圳商报，有删节）
