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上一篇不要让人以为你的照片谁都可以拍到
记者：玛利亚，您好。您曾经担任过2009年第52届荷赛评委，对于中国新闻摄影师来说，荷赛曾经高不可攀。“华赛”的举办，打开了一扇交流之窗，让中外摄影人彼此认识与了解，如今，中国摄影师在众多国际新闻摄影赛事中获奖频频，您对中国摄影师进一步提升水平有怎样的建议？
玛利亚·曼：在“华赛”评选中，我看到了很多来自中国摄影师的好作品，我也经常在网上看到不少出自中国摄影师的高质量作品。我很期待能看到他们更多、更好的作品，而这也是我在“华赛”评选结束之后要参加“华赛大师讲堂”的重要原因之一。荷赛自1957年创办至今已经有56年的历史，而“华赛”还很年轻，是一个“小baby”。我们每一个评委，尤其是外国评委，应该给予力所能及的帮助，在Facebook等平台上推广“华赛”，也可以把参加评选的经历和自己对“华赛”的所见所闻告诉周边的同事，口口相传，让更多人知道这一赛事。
每个摄影师都应该有自己的想法，摄影师在按下快门不要太随意，要想一想再拍，不要让人以为你的照片谁都可以拍到。此外，摄影师要尽可能多地学习和观察，网上有海量的优秀摄影作品可供借鉴，也可以从专业摄影书籍中学习，要感激那些愿意将知识分享给你的人，学会从别人那里寻找到哪怕一点点有用的东西。
记者：组照的最终呈现效果与图片编辑的关联度很大，同样一组照片，由不同的图片编辑来处理，效果大不相同。本届“华赛”评选期间，一些题材很好的组照，却因为叙事的不完整和编辑手法的偏离而最终落选……
玛利亚·曼：这是一个普遍问题。我参加过很多摄影比赛的评选，如果仅仅靠摄影师来编辑自己的图片，就必须要克服最大的敌人——自己。很多摄影师在编辑时离自己拍摄的图片不够远，不舍得删掉其中不好的图片，不能从旁观者的角度来看待某个图片故事，不太注意某张照片的存在能否给这组照片添加特定的背景信息，而是过度强调一个问题：这组照片中的某一张太难拍了，我一定要把它放到组照里面。所以我们会在最终的组照中看到很多内容相似的照片，这就会影响到组照的完整性。
摄影师应该时时处在思考中，在编辑组照时，一定要非常果断，要建构起这些图片的故事框架，哪一幅是开头，哪一些在中间，哪一幅作为结尾，都要非常明确。好的图片故事中既要有场景，也要有细节表现，照片之间要有一种逻辑层面的连贯，而不是像一个个碎片那样互相脱节。
记者：中国的媒体往往忽视图片编辑的重要性，而单方面强调摄影记者的个人能力。
玛利亚·曼：图片编辑的作用是非常重要的，摄影记者和图片编辑之间的对话也很必要——切磋和沟通。欧新社有遍布全世界的摄影记者，某个地方发生了什么事情，要靠他们做真实的描述，而我必须相信他们所做的报道，在和摄影记者交流的时候，我经常会学到不一样的东西。
要让摄影记者知道照片没有被采用的原因
记者：图片编辑也是摄影记者，他需要知道一幅（组）作品从拍摄到呈现的全过程，一个好的图片编辑，不仅要看得多，还要用得好。
玛利亚·曼：是的。在工作之前，图片编辑要知道周围正在发生什么。我每天上班前要看很多份报纸，并收听两个不同台的广播，因此在工作时，我知道哪些是重要的新闻。等摄影记者的图片传来之后，就可以看出我所知道的和他们所拍摄到的照片有什么差距，知道摄影记者漏掉了哪些新闻，新闻中的某个要素是否确切等问题。
图片编辑要会分析摄影记者所拍到的内容，和摄影记者对话，摄影记者所提供的照片经常会有技术上的问题，比如曝光不足、色彩失真、对焦不准等等，这些问题最终会导致这些图片不被采用，图片编辑要及时把照片中存在的问题告诉摄影记者，事实上，摄影记者往往并不清楚这些问题。在欧新社，我每天要看1500张左右的照片，并从中挑选好的照片，对摄影师提出意见和要求，即使来杭州参加评选，我也会通过短信把我的看法告诉摄影记者，因为应当让摄影记者知道照片没有被采用的原因。
记者：技术的发展使图片的拍摄更加容易，但是好的图片却很难看到。有人抱怨是摄影记者没拍到好图片，也有人把原因归结为图片编辑没有选到好图片，您认为图片编辑与摄影记者该如何合作？
玛利亚·曼：这种事情是经常发生的。欧新社的摄影记者可以在我们的网站看到照片的使用情况，有时候好照片没有被采用，不好的照片反而被采用了。出现这一结果的原因是多方面的，一种情况是图片编辑没有地认识到某一幅（组）照片的重要性，另一种情况则是摄影记者在上传图片时，没有把最好的图片放在前面，而是在最后的时候才传来，这就会导致图片编辑因为类似图片看得太多而漏掉，图片编辑会说：Oh!I had enough!
摄影记者和图片编辑都应该明白什么是最重要的。摄影记者在上传照片的时候，要把最重要的照片率先上传，然后再进行第二次挑选和上传。
记者：纸媒可以通过图片的大小、精心的编辑来营造视觉效果，而网络终端上图片的呈现方式是不同的，这两种图片编辑工作有怎样的区别？
玛利亚·曼：区别很大，因为网络媒体没有容量限制，有更大的呈现空间，在网页上，一个新闻可以用几十张图片来呈现。而在报纸上是行不通的，纸媒的图片编辑要花很多时间来安排图片和文字，要挑一张最好的照片放在头版处理，同时要用精编的图片说明来增加信息量，这项工作往往是最重要的。
新闻在不断变化，网站的图片也需要随时更新，如果一个网络页面总是固定的图片，读者就没有耐心了。网络图片另一个普遍问题是质量相对不高，照片很多，质量却难以提升。
在纸媒上图片制作的质量是很棒的。大家所熟知的一些媒体，比如《时代》周刊，他们要做每周图片精选工作，纽约时报也会选出每日最佳图片。很多人没有耐心阅读文字，而好的照片很抓眼球，可以吸引阅读。
版面设计会改变报纸的未来
记者：现在让我们谈谈视觉。早在1987年，您就建立了数字工作室，编写的网络教材《影像语言》被美国著名的传媒教育机构波因特学院选作教材。从事影像工作数十年，您怎么看待技术的进步和视觉呈现的作用？
玛利亚·曼：如今，人们对视觉的重视程度今非昔比，图片呈现作用大大提升。你看，这份报纸（22日出版的中国日报引起了玛利亚·曼的注意——编者注）在好的位置放了好的照片，版面也不错，一看照片就让人很明白，他们知道如何运用照片，能够让人进入照片所处的现场，很好，很棒！纸媒中的图片应该和文字有很好的搭配，照片告诉读者发生了什么，文字告诉读者个中缘由等细节问题，在文字当中还要有一定的分析内容，引导读者进入新闻情境。
图片与文字之间的关系就像一对夫妻，两者是一个整体，不能互相分开。在版面上不能过度强调两者中的一方，最好的办法是用图片来引导读者关注新闻，用抓人眼球的一个点吸引读者后，他就想继续了解其它信息，这就是这个版面中的图片要放在上面的原因，读者在看了文字之后，会再倒回去关注图片。
报纸的头版非常重要，我曾经在报纸工作过，每天都要为头版选择照片。报纸是要摆在报摊上销售的，头版照片选择的好坏与报纸的销量直接相关，而且关系非常之大。
记者：图片与文字的完美搭配的确不是一件容易的工作，在突出视觉的同时，又不能让过度的视觉表现冲淡新闻本身。依您看，是否图片越大，版面就越好看呢？
玛利亚·曼：大图并不等同于夸大，好的视觉呈现是读者的需要，应该对视觉工作有更多的重视。以前图片往往被认为是非常不重要的，如今，从各个通讯社到报纸，图片已经不可或缺，虽然由于国家不同和文化差异，人们对图片的重视程度不同，但是一定会有越来越多的人逐渐认识到视觉的优势。
记者：不好的图片如果被随意放大使用，其结果往往是事倍功半。
玛利亚·曼：这取决于谁在做版面，图片编辑应该知道某张照片的影响力究竟有多大以及如何来处理这张照片。
此外，版面的最终效果并不是由图片部门来确定的，而是决定于更高级别的人，他会对发生的最重要的事情有自己的判断，比如遇到世界杯、“9·11”等重大事件时，很多报纸会用一个整版刊登一幅图片，以强调事件的重要性，有些人就会有种被欺骗的感觉，认为照片太大，文字都被挤到角落了，其实这是一种误解。
记者：如今已进入读图时代，新媒体改变了新闻的样态，人们更多地在手机、平板电脑上获得新闻。一些先进理念和做法被引进中国，各媒体正在尝试将摄影记者变为“全能型记者”——不仅要拍照、摄像、录音，还要从事后期的影音处理、文字编辑等。请您就纸媒版面视觉的发展前景作一展望。
玛利亚·曼：如今有很多人在研究用什么样的办法来挽救报纸，让读者更好地阅读。显然，追求好的视觉体验，版面设计就显得非常重要，版面设计会改变报纸的未来。现在很多报纸纷纷改成了瘦报以节约成本，当我们在为成本焦虑的时候，不要忘记：很多报纸正在向网络转型，而这正是一种趋势。
